Mejorador de Imagen

Casi todas las fotos fallan en unas pocas formas previsibles: la exposición se desvía una fracción de paso, el balance de blancos se desplazó en interiores, las sombras están aplastadas o las altas luces quemadas, y el rango tonal nunca llega a ninguno de los dos extremos. Arreglar eso a mano exige saber cuál de esos problemas tienes antes de tocar nada, y por eso una caja de controles es una herramienta para quien ya sabe qué le pasa a su imagen. Esta mide primero y actúa después, y te enseña la medición para que puedas discrepar de ella.

Lo que obtienes

• Una corrección derivada de tu foto, no una receta fija aplicada a todas. La misma escena produce números distintos para una imagen oscura y para una clara: eso es lo que la hace automática y no un ajuste preestablecido.
• Razones, no solo resultados. Cada decisión se muestra con la medición que la motiva: cuántos pasos se desviaba la exposición, qué fracción de píxeles estaba recortada, cuánto ruido se midió. Ningún competidor te enseña el interior de su botón de mejora.
• Todas las decisiones son ajustables. Los números aterrizan en controles reales. Mueve uno y es tuyo; los demás siguen siendo automáticos, incluso en un lote.
• No se sube nada. La foto se lee, se mide y se corrige en tu dispositivo. Sin cola, sin contador de créditos, sin marca de agua.

1. 1Añade tu foto: Suelta un JPEG, PNG, WebP, AVIF, BMP o GIF en la página. Se lee en tu dispositivo y nunca se sube.
2. 2Lee lo que se ha medido: El panel indica lo que se ha encontrado: cuánto se desvía la exposición, cuánta dominante de color hay, qué parte del rango tonal está sin usar, el nivel de ruido y si la imagen está enfocada.
3. 3Elige una escena si la predeterminada no encaja: Automático sirve para casi todas las fotos. Retrato protege la piel, Poca luz levanta y reduce ruido con más fuerza, Escaneado lleva el papel a blanco y negro puros, y Desvaído restaura una copia que ha perdido sus negros.
4. 4Ajusta lo que no te convenza: Cada decisión es un número en un control. Mueve uno y pasa a ser tuyo; el resto siguen siendo automáticos. Volver a automático los devuelve todos.
5. 5Mejora y descarga: Pulsa Mejorar para obtener el resultado a resolución completa. Con varias fotos, cada una se corrige según sus propias mediciones y el lote se descarga en un solo ZIP.

Se miden seis cosas antes de cambiar nada, cada una con un estimador publicado y no inventado, porque cada número se te muestra, y un número inventado presentado como una medición es peor que ningún número.

Qué se mide

• Rango tonal. Histogramas por canal y de luminancia, y los niveles en los que se sitúan el medio por ciento más oscuro y más claro de la imagen. Eso es lo que indica si falta contraste.
• Exposición, en luz lineal. El brillo se promedia en luz lineal, no en los valores almacenados, porque la proporción entre dos exposiciones solo tiene sentido ahí. Una corrección derivada del punto medio almacenado corrige de más las imágenes oscuras.
• Dominante de color. Dos estimaciones independientes —una que supone que la media de la escena debería ser neutra y otra que supone que la superficie clara más neutra debería serlo— combinadas según cuánto coinciden. Donde discrepan, lo más probable es que la escena simplemente contenga mucho de un color, y la corrección se reduce en vez de adivinarse.
• Nivel de ruido. Un estimador de paso alto que cancela exactamente los degradados suaves, muestreado en nueve parches a resolución completa y leído en el más silencioso. El ruido es un suelo: cada parche muestra su ruido más su textura, así que el menos texturizado es la lectura más fiel.
• Enfoque. La varianza del laplaciano a resolución completa, leída en el parche más nítido. Una foto con un sujeto nítido sobre un fondo desenfocado es una foto nítida.
• Neblina. El principio del canal oscuro, normalizado por la luz atmosférica de la propia escena, con una confianza que cae a cero cuando la escena no tiene ninguna zona clara a la que el modelo pueda aplicarse.

Qué se corrige

• Niveles, de tres maneras distintas. Contraste automático estira solo la luminancia y no puede mover un tono. Tono automático estira cada canal por separado para lograr el máximo rango. Color automático hace eso y además lleva el punto medio de cada canal a neutro, que es lo que realmente elimina una dominante. Casi todas las herramientas eligen una en silencio; esta te deja elegir.
• Exposición y recuperación. La exposición se corrige hacia un objetivo medido en luz lineal y se amortigua, de modo que una foto deliberadamente sombría se matiza en lugar de normalizarse. La recuperación de altas luces y sombras depende de cuánto hay realmente recortado, no de dónde cae la cola: un cielo claro sin nada recortado no necesita recuperación, y bajarlo igualmente es como las herramientas automáticas producen resultados grises y planos.
• Claridad. Contraste local de radio amplio ponderado hacia los medios tonos, aplicado como un desplazamiento de luminancia y no como una ganancia, para que no acabe funcionando como un control de saturación. Se atenúa en ambos extremos, porque el contraste añadido a una zona casi negra no tiene adónde ir salvo al recorte.
• Reducción de ruido acoplada al enfoque. El nivel de ruido medido fija la intensidad de la reducción y a la vez limita el enfoque, porque enfocar es una ganancia de alta frecuencia y el ruido es alta frecuencia. Decidirlos por separado es lo que produce el aspecto sobreprocesado: textura emborronada y grano crujiente a la vez.
• Eliminación de neblina. Una estimación de transmisión a partir del canal oscuro, invertida para recuperar la escena tras la neblina. Desactivada salvo que la pidas: quitar neblina en una foto sin neblina es solo un aumento de contraste con un nombre más largo.

Todos los productos de esta categoría son un botón sin interior: pulsas Mejorar y obtienes una imagen, y si no estás de acuerdo tus únicas opciones son aceptarla o tirarla. Esta herramienta informa de la medición que hay detrás de cada decisión —cuántos pasos se desviaba la exposición, qué fracción de la imagen estaba recortada, cuánto ruido se midió— y convierte cada una en un interruptor. Una corrección cuyo razonamiento puedes ver es una con la que puedes discutir, y de la que aprendes.

Una función de lote que aplica un mismo ajuste a veinte fotos no es mejora automática; es un preajuste con pasos de más. Aquí la escena y la intensidad se comparten, pero cada foto se mide por su cuenta y obtiene sus propios números, de modo que a las tomadas en interior se les quita la dominante mientras que a las de mediodía no. Lo que ajustes a mano se aplica a todo el lote encima de la decisión propia de cada foto, y el conjunto terminado se descarga como un único archivo.

Una foto de móvil se guarda muy a menudo girada, con una etiqueta que indica cómo debe mostrarse. Una herramienta que lee los píxeles almacenados en vez de la etiqueta analiza y corrige una imagen que el usuario nunca ha visto, y luego la exporta de lado. Aquí la orientación se aplica antes de medir nada, así que el histograma, la estimación de dominante y la lectura de enfoque describen la foto tal como tú la ves.

Úsala cuando quieras la foto que hiciste, pero bien, y cuando prefieras no averiguar primero cuál de seis cosas le pasa. Si ya sabes qué look quieres y piensas construirlo, la herramienta de filtros es mejor punto de partida.

Usos habituales

• Una carpeta de fotos de viaje. Cada una se mide y se corrige a partir de su propio histograma, así que a las de interior se les quita la dominante y a las de mediodía no. El lote entero se descarga como un único archivo.
• Fotos con poca luz. La escena Poca luz levanta más las sombras, reduce más el ruido y enfoca menos: tres movimientos acoplados, porque levantar sombras es justo lo que hace visible el ruido del sensor.
• Retratos. La escena Retrato protege la piel: la claridad se reduce casi a nada, porque el contraste local de radio amplio en un rostro encuentra cada poro, y se aumenta la elevación de sombras porque los rostros subexpuestos son el fallo más común del retrato.
• Documentos y recibos escaneados. La escena Escaneado lleva el papel a blanco puro y el texto a negro puro, elimina la saturación y sube mucho el contraste local: lo contrario de lo que quiere una fotografía en todos los ejes.
• Copias desvaídas y escaneos antiguos. La escena Desvaído usa niveles por canal, el único modo capaz de recuperar tres canales desvaídos de forma independiente, y elimina la dominante amarilla que deja el paso del tiempo.

Todas las cifras siguientes se midieron en la máquina de referencia forzando la ruta acelerada; no son estimaciones. Donde un dispositivo no tiene aceleración por hardware, el mismo código se ejecuta por software y produce la misma imagen, más despacio.

Cifras

• Una fotografía de 12 megapíxeles se mide por completo en unos 40 milisegundos.
• El estimador de ruido recupera un nivel de ruido conocido con un error inferior al uno por ciento.
• El estimador de neblina recupera una transmisión conocida con un error de tres partes en cien.
• Las rutas acelerada y por software coinciden con una diferencia máxima de un nivel sobre 255 en todas las operaciones.
• Corregir una foto de 12 megapíxeles lleva bastante menos de un segundo con aceleración por hardware.
• La vista previa se actualiza mientras el control aún se mueve, y nunca se codifica como archivo.

Una fotografía de 12 megapíxeles se mide en unos 40 milisegundos y se corrige en bastante menos de un segundo con aceleración por hardware. Nada sale de tu dispositivo en ningún momento.

Automático no significa desatendido. Tres hábitos marcan una diferencia visible, y los tres consisten en darle mejor material a la medición.

Haz esto

• Recorta antes de mejorar. Todas las mediciones se toman sobre el encuadre completo, así que una gran extensión de cielo o un borde negro arrastra hacia sí las decisiones de exposición y niveles.
• Parte del archivo original, no de una captura de pantalla ni de una copia reguardada. Los artefactos de compresión se leen como ruido, y la reducción de ruido gastará su presupuesto en ellos.
• Elige la escena que corresponde a lo que fotografiaste antes de ajustar nada a mano. Una escena cambia los objetivos a los que apunta toda la corrección, así que es una palanca mayor que cualquier control suelto.
• Baja la Intensidad automática en vez de desactivar etapas, si el resultado simplemente es excesivo. Ese control devuelve toda la decisión hacia el original de una sola vez.
• Usa la comparación antes y después en lugar de juzgar de memoria. Las correcciones que parecen fuertes por sí solas suelen ser correctas, y las que parecen correctas por sí solas suelen quedarse cortas.

Cuándo no usarla

• Cuando quieres un look concreto y no una corrección: usa la herramienta de filtros, que tiene curvas, viraje dividido y ajustes importados.
• Cuando la foto está muy dañada por el ruido; esta herramienta reduce el ruido que mide, y una pasada dedicada en la herramienta de reducción de ruido llega más lejos.
• Cuando la imagen necesita ser más grande y no mejor; el ampliador de imágenes agranda con un modelo en tu dispositivo en vez de interpolar.
• Cuando trabajas con un tamaño de archivo fijo; comprime primero y mejora después, para que el codificador no deshaga la corrección.
• En imágenes médicas, forenses o científicas, donde cualquier cambio tonal automático puede eliminar justo la información que estás observando.

La foto nunca sale de la máquina en la que está. Se descodifica, se mide, se corrige y se guarda localmente, y por eso no hay cuenta, ni barra de subida, ni cola de procesamiento, ni contador de créditos, y por eso una carpeta de fotos familiares sigue siendo una carpeta de fotos familiares. Donde tu dispositivo tiene aceleración por hardware, la herramienta la usa; donde no, el mismo código se ejecuta más despacio y produce la misma imagen.

• Crea un look a mano con curvas, viraje dividido y ajustes importados.

• Reducción de ruido más intensa para fotos con ISO alto.

• Enfoque de detalle fino con control de halo y umbral.

• Amplía una foto con un modelo en tu dispositivo en lugar de interpolación.

• Reduce el archivo por debajo de un límite antes de mejorarlo.

• Reencuadra y endereza antes de que se ejecute la corrección.