Fundido de audio de entrada y salida

Una grabación que empieza o acaba en una muestra distinta de cero produce un chasquido, porque se le pide al cono del altavoz que salte al instante de una posición a otra. Un fundido lo elimina moviendo el nivel de forma gradual, y la duración necesaria suele ser mucho más corta de lo que la gente espera: una veinteava de segundo basta para volver inaudible una edición y sigue sonando a corte, no a fundido.

• Entradas y salidas de pódcast. Medio segundo en cada extremo evita que el ruido de sala aparezca y desaparezca de golpe.
• Finales musicales. De cinco a diez segundos es el rango en el que se sitúa casi cualquier fundido comercial.
• Puntos de edición. Una décima de segundo a cada lado de un corte oculta la unión.
• Camas de fondo. Un fundido largo bajo una voz en off, o un descenso hasta un nivel en vez de hasta nada.

Una curva de fundido es la forma que toma el nivel en su descenso. Las seis de aquí llegan al silencio real, lo que suena obvio y no lo es: varias de las formas que se ofrecen habitualmente en otros sitios se quedan cortas y dejan un escalón audible justo en el momento en que la pista debería haber terminado.

• Lineal. Ritmo de cambio constante, medio nivel a mitad de camino. La opción segura.
• Potencia constante. Mantiene estable la sonoridad percibida, -3 dB en el punto medio. Úsala donde se solapen dos sonidos.
• Suave. Atenuada en ambos extremos, de modo que ni el principio ni el final del fundido se oyen como un borde.
• Exponencial. Mantiene el nivel y luego cae: un final que se percibe como deliberado.
• Logarítmica. Cae de inmediato y deja una cola larga y silenciosa.
• Abrupta. Casi una parada seca, sin el chasquido que una parada seca produce.

Cada fundido lleva su propia posición, así que una entrada puede empezar a mitad de una grabación y una salida puede terminar antes que el archivo. Mover un fundido lejos del borde del archivo plantea una segunda pregunta, y la herramienta la hace en vez de decidir por ti: qué ocurre con el resto.

• Recortarlo: el archivo acaba donde acaba el fundido. Es casi siempre lo que significa «terminar el tema en 2:30».
• Dejarlo: el resto se queda como silencio, que es lo que quieres cuando el fundido está dentro de una cama más larga.
• En ambos casos, la duración resultante aparece junto a los controles antes de renderizar nada.

Un fundido no tiene por qué acabar en nada. Fija un suelo y el nivel acabará ahí: una cama musical que pasa por debajo de una voz en off, un ambiente que se retira para un diálogo o una entrada que se asienta en vez de desaparecer. El suelo va de -1 dB a -60 dB; por debajo ya no queda nada que oír, y por eso el silencio es un ajuste propio y no el extremo inferior del rango.

Una pista que debe repetirse —un ambiente, un bucle de juego, una cama de pódcast— chasquea en el punto de repetición salvo que el final y el principio coincidan por casualidad, cosa que casi nunca ocurre. El modo de bucle sin costuras lo resuelve fundiendo el final de la pista sobre el principio, de modo que el momento de la repetición es una continuación del audio y no una unión.

• La salida es más corta. Exactamente por la longitud del solape elegido, y la herramienta muestra la nueva duración antes de renderizar.
• No hay ningún corte que ocultar. Ambas uniones son continuaciones exactas al nivel de muestra de la fuente, así que no se está disimulando nada.
• Potencia constante es aquí la opción por defecto. Mantiene estable la sonoridad percibida durante el solape, que es lo que evita que un fundido cruzado se hunda en el medio.

Primero se lee la duración de tu archivo, porque todo lo demás depende de ella: cuánto puede durar un fundido, cuánto puede desplazarse y cuánto solape admite un bucle están limitados por el audio que realmente tienes. El fundido es entonces una multiplicación por muestra —el nivel en cada instante por la curva en ese instante— y como eso es exactamente lo que dibuja la imagen en pantalla, lo que ves antes de pulsar el botón es aritméticamente el archivo que obtienes.

• Nada sale de tu dispositivo. El archivo se lee, se funde y se escribe donde ya está.
• Se comprueba la duración final. Contra la que la herramienta había planificado, antes de devolver el resultado: un fundido que cambió la duración cuando no debía es un fallo, no un resultado.
• Pedir que no cambie nada no cuesta nada. Con ambos fundidos a cero y el formato sin cambios, el audio se copia en vez de recodificarse, así que no se pierde calidad en un viaje de ida y vuelta que no querías.

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• 0,05–0,2 s — quitar el chasquido de un punto de edición. Lo bastante corto para leerse como un corte.
• 0,5–1 s — entradas de pódcast y voz en off. Evita que el ruido de sala aparezca de golpe.
• 3–5 s — un final de canción que debe sentirse como un final.
• 8–20 s — un fundido cinematográfico largo, o una cama que se hunde bajo una narración.
• Ajusta el fundido a la música, no al reloj. Un fundido que acaba en un golpe suena intencionado; uno que acaba entre golpes suena a error.

• Cortar audio
• Unir audio
• Subir volumen
• Normalizar audio
• Convertir audio
• Crear tono de llamada