Cambiador de Velocidad de Audio

El tempo y el tono se tratan como dos números separados, no como un control con una casilla al lado. Esa es la diferencia entre una herramienta que sirve para practicar y una que solo sirve para pasar rápido un pódcast.

• Tempo de 0,25x a 4x — con control deslizante, en porcentaje, o escribiendo la duración que quieres que tenga el resultado.
• Tono mantenido, siguiendo o desplazado — conserva la tonalidad original, deja que suba y baje con la velocidad, o muévela por su cuenta hasta doce semitonos.
• Vista previa en directo, sin exportar — cada ajuste se oye en el instante en que lo cambias, porque la vista previa nunca codifica nada.
• Bucle A-B — marca un fragmento y se repite, que es como se aprende de verdad una parte.
• Sin pérdidas a 1,0x — deja la velocidad quieta y el audio se copia en lugar de recodificarse: instantáneo e idéntico bit a bit.
• Seis formatos de salida — MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC y WAV, con el bitrate y la frecuencia de muestreo que elijas.
• Lote con un solo ZIP — encola varios archivos con Pro y llévatelos todos en una única descarga.
• Nada se sube — todo el proceso corre en tu dispositivo, así que tus grabaciones siguen siendo tuyas.

Acelerar una grabación como haría una cinta magnética hace que todo suene más agudo además de más rápido. A veces es justo lo que quieres y normalmente no, así que esta herramienta te deja elegir, y las dos opciones son procesos realmente distintos, no un mismo ajuste con otro nombre.

• Mantener el tono original — el audio se estira en el tiempo: suena más rápido mientras cada voz e instrumento permanece en el tono en que se grabó. Es la opción por defecto y la correcta para voz, pódcasts, audiolibros y clases.
• Dejar que el tono siga — el audio se remuestrea, exactamente como una cinta o un disco reproducido a la velocidad equivocada. Es matemáticamente exacto (nada se estira, así que nada puede emborronarse) y es el sonido que la gente llama «slowed» o «voz de ardilla».
• Desplazar el tono por su cuenta — la tonalidad se mueve el número de semitonos que elijas y la duración no cambia en absoluto. Útil para bajar una pista de acompañamiento a un registro que puedas cantar, o para casar dos grabaciones hechas con un cuarto de tono de diferencia.

Los tres se pueden combinar: acelerar una pista a 1,25x mientras la bajas dos semitonos es un ajuste de cada cosa, no un compromiso entre ambas.

Aprender una frase significa escucharla muchas veces despacio, y luego algo más rápido, sin tener que buscar los mismos cuatro compases después de cada repetición. Coloca A al principio del fragmento y B al final y la vista previa se repetirá entre ellos mientras mueves el tempo. Como la vista previa nunca codifica, puedes subir la velocidad un pequeño porcentaje cada vez y oírlo al momento, que es como se acaba interiorizando el tempo.

• Arrastra sobre la forma de onda para fijar el bucle, o pulsa A y B mientras suena.
• Amplía al bucle para que cuatro compases llenen la forma de onda en vez de ocupar cuatro píxeles.
• Baja el tempo a algo que puedas seguir: entre 0,5x y 0,7x suele ser el punto de partida.
• Deja el tono mantenido para que la parte siga en su tonalidad original.
• Sube la velocidad poco a poco hasta volver a 1,0x.
• Exporta solo cuando quieras una copia para llevártela a otro sitio.

Si dejas la velocidad en 1,0x sin desplazamiento de tono, y mantienes la salida en el formato que ya tiene el archivo, no hay nada que procesar. El audio codificado se copia directamente a un contenedor nuevo: sin decodificar, sin codificar, sin pérdida de generación, y tarda milisegundos en lugar de segundos. Medido en esta compilación, esa ruta ejecuta el motor durante 1 ms frente a los 47 ms de la recodificación equivalente del mismo archivo.

Cuándo se aplica la copia

• La velocidad es 1,0x y el desplazamiento de tono es cero.
• El formato de salida coincide con el contenedor y el códec del propio archivo.
• El bitrate y la frecuencia de muestreo se dejan en los valores del origen.

Pide cualquiera de esas cosas de otra manera y la herramienta recodifica, y te lo dice antes de que pulses nada: una copia que llevara un bitrate en silencio no sería una copia en absoluto.

El cambio de velocidad en sí es idéntico en todos los formatos; lo que cambia es lo que el contenedor hace con el resultado después.

• MP3 — suena en todas partes. La opción segura para voz y para cualquier cosa que vaya a un dispositivo desconocido.
• M4A — AAC dentro de un contenedor MP4: mejor que MP3 al mismo bitrate y nativo en dispositivos Apple.
• AAC — el mismo códec como flujo puro sin contenedor. Útil cuando algo más abajo espera ADTS.
• OGG — Vorbis, abierto y bien soportado en escritorio. Una buena elección para la web.
• FLAC — sin pérdidas y aproximadamente la mitad del tamaño de un WAV. La exportación correcta para un máster estirado que vayas a seguir editando.
• WAV — PCM sin comprimir. Grande, legible en todas partes, y el formato que prefiere recibir la mayoría del software de edición.

La versión gratuita admite archivos de hasta 50 MB y resultados de hasta 30 minutos. El tope está deliberadamente en el resultado y no en el origen, porque ralentizar el audio es la única operación que alarga un archivo: una clase de media hora a 1,5x son veinte minutos y va perfectamente, mientras que esa misma clase a 0,25x serían dos horas de procesamiento. El control de tempo se detiene donde está el límite en lugar de dejarte fijar algo que luego sería rechazado.

Pro elimina el techo impuesto, encola hasta veinticinco archivos a la vez, exporta a 48 kHz y hasta 320 kbps, y desbloquea el desplazamiento de tono independiente. No hay ninguna cifra del lado del servidor: el límite real es lo que tu dispositivo pueda sostener, porque ahí es donde se hace el trabajo.

• Pódcasts y clases — de 1,25x a 1,75x con el tono mantenido despacha una hora en cuarenta minutos sin que nadie suene raro.
• Aprender un instrumento — de 0,5x a 0,75x con un bucle A-B sobre el pasaje que aún no sale.
• Práctica de idiomas — ralentiza una grabación a velocidad nativa hasta 0,7x para oír dónde acaba una palabra y empieza la siguiente.
• Casar una pista de acompañamiento — desplaza la tonalidad un par de semitonos sin que la pista se acorte.
• Ajustar una locución — escribe la duración exacta que necesita el montaje y deja que la herramienta encuentre la velocidad.
• Ediciones «slowed» — deja que el tono siga a la velocidad en torno a 0,85x para el sonido sobre el que se construye ese estilo.

Dos números describen cualquier petición: la proporción de tempo, que decide cuánto dura el resultado, y la proporción de tono, que decide en qué tonalidad sale. Mantener el tono significa estirar el tiempo dejando la proporción de tono en uno. Dejar que el tono siga significa remuestrear, lo que mueve ambos a la vez. Desplazar el tono por su cuenta significa remuestrear y después devolver el tempo a donde estaba. Cada una de esas cosas es una cadena distinta, y la herramienta elige la más corta que produce lo que has pedido: una petición que no necesita estirado nunca se acerca a un estirador, y por eso el ajuste de tipo cinta no tiene ningún artefacto.

El cálculo del tono se construye a partir de la frecuencia de muestreo de tu propio archivo, no de una supuesta. Suena a detalle y no lo es: una herramienta que da por hecho 44,1 kHz desafina toda grabación a 48 kHz (que es la mayoría del audio de móvil) casi un semitono y medio, en silencio, además del desplazamiento que se le haya pedido.

El procesamiento se ejecuta en tu dispositivo. Una grabación estéreo de diez minutos a 1,5x se completa en unos 3,7 segundos en un portátil moderno, y dejar la velocidad en 1,0x copia el audio en milisegundos en lugar de recodificarlo.

• Cambiador de tono
• Cortador de audio
• Detector de BPM
• Compresor de audio
• Conversor de audio
• Recortador de pódcast