Detector de BPM

Mide el tempo de un archivo de audio en tu dispositivo y te enseña la evidencia: cada pulso que ha encontrado, dibujado sobre la forma de onda, y cómo se mueve el tempo a lo largo de la pista. No se sube nada.

• Tempo con dos decimales. Derivado de los pulsos que realmente ha encontrado, no de una casilla de la búsqueda, así que la cifra es lo bastante precisa para sincronizar sobre ella.
• Una rejilla de pulsos exportable. Pista de etiquetas de Audacity, CSV o JSON, con números de compás y pulso cuando hay un patrón de acentos del que numerarlos.
• Una curva de tempo. Un número es un promedio. En una toma en directo o una sesión de DJ, la curva es lo que te dice si ese promedio describe algo.
• Una negativa honesta. El material ambiental y el ruido sin altura se rechazan en vez de recibir un número que parece una respuesta.
• En directo por el micrófono. Apunta tu dispositivo a un altavoz y lee el tempo de algo de lo que no tienes copia. Es el mismo análisis que la vía del archivo, sobre una ventana móvil de doce segundos.

La mitad y el doble de tiempo no son tanto errores como niveles distintos del mismo metro. Una pista de hip-hop con un bombo cada dos pulsos es de 85 BPM para una persona y de 170 para otra, y ambas describen lo que oyen. El error está en la herramienta que elige uno y esconde el otro o, peor, pliega toda respuesta a una banda central cómoda, de modo que una balada real de 60 BPM se informa como 120.

• No se pliega nada. Todo el rango de 40 a 250 BPM es informable, y una pista lenta sigue siendo lenta.
• Las alternativas llevan evidencia. La mitad, el doble y los dos parientes de tresillo se puntúan por separado, así que la que se ofrece es una medida y no una cuenta sobre la ganadora.
• Cambiar reespacia la rejilla. Adoptar el doble de tiempo da el doble de marcadores, porque eso es lo que significa el doble de tiempo.

Una pista programada se queda en un tempo y la curva es una línea recta. Todo lo tocado por personas se mueve — una banda apretando en el estribillo, un batería asentándose tras un redoble, un vinilo digitalizado — y el número único se convierte en el promedio de tempos que la pista nunca toca. La curva lo hace visible en vez de dejarlo en un porcentaje de confianza, y la estabilidad que hay al lado es la misma información en una cifra: 100% es una pista que no se mueve nunca, y baja a medida que se ensancha el recorrido.

Cada pulso queda escrito, no solo contado. La rejilla se exporta como pista de etiquetas de Audacity — que Audacity importa directamente desde Archivo, Importar, Etiquetas — o como CSV y JSON para un script de DAW o una hoja de cálculo. Medidos contra pistas de clic cuyos pulsos están en posiciones conocidas, los marcadores caen a un par de milisegundos del transitorio, lo bastante cerca para cortar ahí.

• Compases y pulsos cuando hay patrón. Un acento cada tres o cuatro pulsos se encuentra en el audio, y las etiquetas pasan a leerse 1.1, 1.2, 1.3 en vez de 137.
• Nada inventado cuando no lo hay. Una pista sin acento recibe pulsos numerados y ninguna afirmación de compás, porque no había patrón que medir.
• Todo un lote como un archivo. Analiza una carpeta y llévate todas las rejillas en una única descarga.

Una intro ambiental larga, una presentación hablada antes de la música o una pista dentro de una sesión de dos horas arrastran la medida de todo el archivo hacia algo que no es el tempo que buscas. La ventana de análisis fija dónde empezar y cuánto medir, y la parte de la forma de onda que realmente se ha medido queda sombreada, así que un resultado nunca trata en silencio de una sección distinta de la que crees.

El audio se decodifica a un solo canal y el espectro se mide unas ochenta y seis veces por segundo. Donde la energía sube bruscamente en cualquier banda, algo ha empezado: eso es un ataque, y en los ataques de una pista viven sus pulsos.

• Ataques, no volumen. Medir la subida en cada banda de frecuencia por separado encuentra un charles sobre un pad fuerte, cosa que una medida del volumen general nunca puede.
• Un espaciado que se repite. Los ataques se comparan consigo mismos en cada espaciado de pulso plausible para ver cuál se repite.
• Y luego los pulsos. Se tiende una rejilla sobre toda la pista de una vez, de modo que un pasaje flojo queda puenteado por los de al lado en vez de descarrilarla — y como esa rejilla puede moverse, un tempo que deriva se sigue en lugar de promediarse.
• El tempo llega al final. Es el espaciado de los pulsos encontrados, ajustado sobre todos ellos, y por eso es preciso hasta dos decimales y no hasta el paso de búsqueda más cercano.

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• Mide la parte más densa. Un estribillo con batería da una lectura más fuerte que una intro sin ella. Usa la ventana de análisis para apuntar ahí.
• Mira la rejilla, no el número. Si los marcadores caen sobre la caja, el tempo es correcto. Si se desplazan a lo largo de la pista, el tempo se mueve y la curva lo mostrará.
• Golpea el ritmo cuando no estés de acuerdo. La línea de comparación dice si tu golpeo es otra lectura del mismo pulso o algo realmente distinto.
• Una confianza baja es información. Las tres partes que hay detrás dicen cuál flojea: pulsos suaves, una octava ambigua o un ritmo irregular.

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• Medidor de sonoridad