Conversor de estéreo a mono y enrutador de canales

La mayoría de los conversores de canales cambian el número de canales y no te dicen nada más. Este mide primero tu archivo, porque si una mezcla sobrevive al mono es una pregunta sobre el archivo y no sobre el ajuste que elegiste.

• Correlación de fase. Un número de +1 a −1 que compara los dos canales. +1 significa que son la misma señal, así que plegar a mono no pierde nada. Cerca de 0 hay una imagen ancha. Por debajo de cero los canales se cancelan y el mono será claramente más bajo y más fino.
• La curva, no solo el número. Una sola cifra para una pista entera esconde un estribillo que se derrumba entre estrofas que están bien. La curva muestra la correlación a lo largo del archivo, así que una sección problemática se ve como una caída.
• Cancelación por banda. El mismo plegado medido en graves, medios bajos, medios altos y agudos. Esta lectura es la que te dice si la pérdida importa: treinta decibelios por encima de 5 kHz es un ensanchador estéreo en un charles, y seis decibelios en los graves es una parte que desaparece en el altavoz de un móvil.

Las tres se miden sobre el archivo que arrastraste, usando el mismo plegado que la herramienta aplicaría de verdad — no uno idealizado que favorezca el resultado.

• Suma mono Ambos canales a la mitad cada uno. Es la reducción correcta para voz, pódcast, reproducción en móvil y cualquier sitio donde se exija un solo canal.
• Mono dual La misma suma escrita en ambos canales. Úsalo cuando una plataforma insista en dos canales pero el contenido deba estar centrado.
• Solo izquierda / solo derecha / extraer Un canal por separado. Es la solución para una entrevista grabada con un micrófono en un solo lado, y la única forma de oír el central de un surround.
• Intercambiar izquierda y derecha Para una grabación cableada al revés y para comprobar si una imagen estéreo está como crees.
• Balance Baja un lado. Nunca sube el otro, así que no puede saturar un archivo que ya estaba bien.
• Anchura estéreo Estrecha o ensancha la imagen mediante el par mid/side. 0 % es mono, 100 % sin tocar, 200 % el doble de ancho — y los ajustes anchos son justo aquello de lo que avisa la tabla de bandas.
• Codificar y decodificar mid/side Convierte izquierda/derecha en medio y lado, y de vuelta. Aquí el par es exactamente invertible: codificar y luego decodificar devuelve el archivo de partida.
• Surround a estéreo ITU-R BS.775 Lo/Ro para reproducción estéreo normal, o Dolby Lt/Rt para un decodificador de surround. El LFE queda excluido por defecto.
• Matriz personalizada Escribe cuánto de cada canal de entrada va a cada canal de salida, en porcentaje. Los valores negativos invierten la polaridad. Es el control que da un mezclador de canales de escritorio.

Sumar dos canales puede producir una señal más alta que cualquiera de ellos. La respuesta habitual es un margen de seguridad fijo — bajarlo todo un decibelio y confiar. Eso está mal en las dos direcciones: es poco para material que suma con fuerza y es atenuación innecesaria para el que no.

Esta herramienta mide el pico real de la señal enrutada y luego aplica la ganancia exacta necesaria para alcanzar el techo que elegiste. Un archivo que ya está por debajo se deja como está, porque la protección es un techo y no un normalizador.

Después vuelve a leer el archivo terminado. El pico, la sonoridad y la profundidad de bits en pantalla salen de los bytes que estás a punto de descargar, no de los ajustes que los produjeron.

Un archivo saturado no tiene por qué tener un pico alto. Una vez que las muestras se han aplanado contra la escala completa, cualquier atenuación posterior baja esas crestas planas junto con todo lo demás — así que el archivo se lee cómodamente por debajo de cero y sigue distorsionado.

No es hipotético. La página a la que sustituye esta herramienta consultaba el pico, lo veía por debajo de su umbral e imprimía APTO para un archivo con un 9,66 % de distorsión armónica medida.

La lectura que los distingue es el factor plano, que cuenta cuánta parte de la onda queda plana contra su propio máximo. Un archivo alto y limpio y uno saturado son indistinguibles por pico y se separan treinta unidades por factor plano. La cifra aparece junto al veredicto para que el veredicto pueda comprobarse.

Entrada: MP3, WAV, FLAC, M4A, AAC y OGG. Salida: MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC y WAV. La frecuencia de muestreo se mantiene en la de la fuente salvo que la cambies.

MP3 admite como máximo dos canales, así que una matriz de seis canales hacia MP3 se limita a dos y la herramienta lo dice en el propio control en lugar de reducir en silencio.

Todos los enrutamientos, la matriz libre, la ganancia y la polaridad por canal, la reducción de surround, la protección de saturación y toda la comprobación mono son gratis en ambos planes. Pro añade lotes de hasta 25 archivos en un ZIP, 48 kHz, 320 kbps y 24 bits.

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Cada medición y cada conversión ocurren en tu propia máquina. Tu audio nunca se sube, nunca se guarda y nunca se envía a ninguna parte — por eso la herramienta funciona sin red una vez cargada la página.

• Medidor LUFS
• Normalizador de audio
• Frecuencia y profundidad
• Unir audio