Amélioration d'Image

La plupart des photos sont fausses de quelques façons prévisibles : l'exposition est décalée d'une fraction de diaphragme, la balance des blancs a dérivé en intérieur, les ombres sont bouchées ou les hautes lumières brûlées, et la plage tonale n'atteint ni l'un ni l'autre des extrêmes. Corriger cela à la main suppose de savoir lequel de ces défauts s'applique avant de toucher quoi que ce soit — c'est pourquoi une boîte à curseurs est un outil pour qui sait déjà ce qui cloche dans son image. Celui-ci mesure d'abord et agit ensuite, et il vous montre la mesure pour que vous puissiez la contester.

Ce que vous obtenez

• Une correction dérivée de votre photo, et non une recette fixe appliquée à toutes. Le même réglage de scène produit des valeurs différentes pour une image sombre et pour une image claire : c'est ce qui la rend automatique plutôt qu'un préréglage.
• Des raisons, pas seulement des résultats. Chaque décision est affichée avec la mesure qui la motive : de combien de diaphragmes l'exposition était décalée, quelle fraction de pixels était écrêtée, quel niveau de bruit a été mesuré. Aucun concurrent ne vous montre l'intérieur de son bouton d'amélioration.
• Chaque décision est modifiable. Les valeurs atterrissent sur de vrais curseurs. Déplacez-en un et il devient le vôtre ; les autres restent automatiques, y compris sur un lot.
• Rien n'est envoyé. La photo est lue, mesurée et corrigée sur votre appareil. Sans file d'attente, sans compteur de crédits, sans filigrane.

1. 1Ajoutez votre photo: Déposez un JPEG, PNG, WebP, AVIF, BMP ou GIF sur la page. Le fichier est lu sur votre appareil et n'est jamais envoyé.
2. 2Lisez ce qui a été mesuré: Le panneau indique ce qui a été trouvé : de combien l'exposition s'écarte, quelle dominante de couleur est présente, quelle part de la plage tonale est inutilisée, le niveau de bruit et si l'image est nette.
3. 3Choisissez une scène si le réglage par défaut ne convient pas: Auto convient à la plupart des photos. Portrait protège la peau, Faible lumière remonte et débruite plus fort, Numérisé pousse le papier vers le blanc et le noir purs, et Passé restaure un tirage qui a perdu ses noirs.
4. 4Ajustez ce avec quoi vous n'êtes pas d'accord: Chaque décision est une valeur sur un curseur. Déplacez-en un et il devient le vôtre ; les autres restent automatiques. Revenir à l'automatique les remet tous en place.
5. 5Améliorez et téléchargez: Appuyez sur Améliorer pour obtenir un résultat en pleine résolution. Avec plusieurs photos, chacune est corrigée d'après ses propres mesures et le lot se télécharge en un seul ZIP.

Six choses sont mesurées avant tout changement, chacune avec un estimateur publié plutôt qu'inventé — parce que chaque valeur vous est montrée, et une valeur inventée présentée comme une mesure vaut moins que pas de valeur du tout.

Ce qui est mesuré

• Plage tonale. Histogrammes par canal et de luminance, et les niveaux auxquels se situent le demi-pour-cent le plus sombre et le plus clair de l'image. C'est ce qui indique si le contraste manque.
• Exposition, en lumière linéaire. La luminosité est moyennée en lumière linéaire, pas sur les valeurs stockées, car un rapport entre deux expositions n'a de sens que là. Une correction dérivée du point médian stocké sur-corrige les images sombres.
• Dominante de couleur. Deux estimations indépendantes — l'une supposant que la moyenne de la scène devrait être neutre, l'autre que la surface claire la plus neutre devrait l'être — fusionnées selon leur degré d'accord. Là où elles divergent, la scène contient sans doute simplement beaucoup d'une couleur, et la correction est réduite plutôt que devinée.
• Niveau de bruit. Un estimateur passe-haut qui annule exactement les dégradés doux, échantillonné sur neuf zones en pleine résolution et lu sur la plus calme. Le bruit est un plancher : chaque zone montre son bruit plus sa texture, donc la moins texturée donne la lecture la plus juste.
• Netteté. La variance du laplacien en pleine résolution, lue sur la zone la plus nette. Une photo avec un sujet net sur un fond flou est une photo nette.
• Brume. Le principe du canal sombre, normalisé par la lumière atmosphérique de la scène elle-même, avec une confiance qui tombe à zéro quand la scène n'a aucune zone claire à laquelle le modèle puisse s'appliquer.

Ce qui est corrigé

• Les niveaux, de trois façons différentes. Le contraste automatique n'étire que la luminance et ne peut déplacer aucune teinte. La tonalité automatique étire chaque canal indépendamment pour une plage maximale. La couleur automatique fait cela et ramène en plus le point médian de chaque canal vers le neutre, ce qui supprime réellement une dominante. La plupart des outils en choisissent un en silence ; celui-ci vous laisse choisir.
• Exposition et récupération. L'exposition est corrigée vers une cible mesurée en lumière linéaire puis amortie, de sorte qu'une photo volontairement sombre est nuancée plutôt que normalisée. La récupération des hautes lumières et des ombres dépend de ce qui est réellement écrêté, pas de l'endroit où se situe la queue : un ciel clair sans écrêtage n'a pas besoin de récupération, et le baisser quand même est la façon dont les outils automatiques produisent des résultats gris et plats.
• Clarté. Contraste local à grand rayon pondéré vers les tons moyens, appliqué comme un décalage de luminance et non comme un gain, pour ne pas se comporter aussi en curseur de saturation. Atténué aux deux extrémités, car du contraste ajouté à une zone presque noire n'a nulle part où aller sinon l'écrêtage.
• Débruitage couplé à l'accentuation. Le niveau de bruit mesuré fixe la force du débruitage et plafonne simultanément l'accentuation, car accentuer est un gain haute fréquence et le bruit est haute fréquence. Les décider séparément produit le rendu sur-traité : texture lissée et grain croustillant à la fois.
• Correction de brume. Une estimation de transmission issue du canal sombre, inversée pour retrouver la scène derrière la brume. Désactivée sauf demande : corriger la brume d'une photo sans brume n'est qu'un renforcement du contraste avec un nom plus long.

Tous les produits de cette catégorie sont un bouton sans intérieur : vous appuyez sur Améliorer et vous obtenez une image, et si vous n'êtes pas d'accord vos seules options sont l'accepter ou la jeter. Cet outil rapporte la mesure derrière chaque décision — de combien de diaphragmes l'exposition était décalée, quelle fraction de l'image était écrêtée, quel niveau de bruit a été mesuré — et transforme chacune en interrupteur. Une correction dont vous voyez le raisonnement est une correction que vous pouvez contester, et dont vous apprenez.

Une fonction de lot qui applique un seul réglage à vingt photos n'est pas de l'amélioration automatique ; c'est un préréglage avec des étapes en plus. Ici la scène et l'intensité sont partagées, mais chaque photo est mesurée pour elle-même et reçoit ses propres valeurs — les prises en intérieur voient leur dominante supprimée tandis que celles de midi non. Ce que vous ajustez à la main s'applique à tout le lot par-dessus la décision propre à chaque photo, et l'ensemble terminé se télécharge en une seule archive.

Une photo de téléphone est très souvent stockée tournée, avec une étiquette indiquant comment elle doit être affichée. Un outil qui lit les pixels stockés au lieu de l'étiquette analyse et corrige une image que l'utilisateur n'a jamais vue — puis l'exporte de côté. Ici l'orientation est appliquée avant toute mesure, de sorte que l'histogramme, l'estimation de dominante et la lecture de netteté décrivent la photo telle que vous la voyez.

Utilisez-le quand vous voulez la photo que vous avez prise, mais correcte — et quand vous préférez ne pas chercher d'abord laquelle de six choses cloche. Si vous savez déjà quel rendu vous voulez et comptez le construire, l'outil de filtres est un meilleur point de départ.

Usages courants

• Un dossier de photos de vacances. Chacune est mesurée et corrigée d'après son propre histogramme, donc celles prises en intérieur voient leur dominante supprimée et celles prises à midi non. Le lot entier se télécharge en une seule archive.
• Photos en faible lumière. La scène Faible lumière remonte davantage les ombres, débruite davantage et accentue moins — trois mouvements couplés, car remonter les ombres est précisément ce qui rend le bruit du capteur visible.
• Portraits. La scène Portrait protège la peau : la clarté est réduite presque à rien, car un contraste local à grand rayon sur un visage trouve chaque pore, et la remontée des ombres est augmentée parce qu'un visage sous-exposé est le défaut de portrait le plus fréquent.
• Documents et reçus numérisés. La scène Numérisé pousse le papier vers le blanc pur et le texte vers le noir pur, supprime la saturation et augmente fortement le contraste local — l'inverse de ce que veut une photographie sur tous les axes.
• Tirages passés et vieux scans. La scène Passé utilise des niveaux par canal, le seul mode capable de rattraper indépendamment trois canaux inégalement passés, et supprime la dominante jaune que laisse le temps.

Tous les chiffres ci-dessous ont été mesurés sur la machine de référence avec le chemin accéléré forcé, et non estimés. Là où un appareil n'a pas d'accélération matérielle, le même code s'exécute en logiciel et produit la même image, plus lentement.

Chiffres

• Une photographie de 12 mégapixels est entièrement mesurée en environ 40 millisecondes.
• L'estimateur de bruit retrouve un niveau de bruit connu à moins d'un pour cent près.
• L'estimateur de brume retrouve une transmission connue à trois centièmes près.
• Les chemins accéléré et logiciel concordent à moins d'un niveau sur 255 pour chaque opération.
• Corriger une photo de 12 mégapixels prend bien moins d'une seconde avec l'accélération matérielle.
• L'aperçu se met à jour pendant que le curseur bouge encore, et n'est jamais encodé en fichier.

Une photographie de 12 mégapixels est mesurée en environ 40 millisecondes et corrigée en bien moins d'une seconde avec l'accélération matérielle. Rien ne quitte votre appareil à aucun moment.

Automatique ne veut pas dire sans surveillance. Trois habitudes font une différence visible, et toutes trois consistent à donner à la mesure une meilleure matière.

À faire

• Recadrez avant d'améliorer. Toutes les mesures portent sur l'image entière, donc une grande étendue de ciel ou une bordure noire tire vers elle les décisions d'exposition et de niveaux.
• Partez du fichier d'origine, pas d'une capture d'écran ni d'une copie ré-enregistrée. Les artefacts de compression se lisent comme du bruit, et la décision de débruitage y consacrera son budget.
• Choisissez la scène correspondant à ce que vous avez photographié avant tout réglage manuel. Une scène change les cibles que vise toute la correction : c'est un levier plus grand que n'importe quel curseur.
• Baissez l'Intensité automatique plutôt que de désactiver des étapes, si le résultat est simplement trop marqué. Elle ramène toute la décision vers l'original en un seul contrôle.
• Utilisez la comparaison avant/après plutôt que de juger de mémoire. Les corrections qui paraissent fortes isolément sont généralement justes, et celles qui paraissent justes isolément sont généralement insuffisantes.

Quand ne pas l'utiliser

• Quand vous voulez un rendu précis plutôt qu'une correction — utilisez l'outil de filtres, qui offre courbes, virage partiel et préréglages importés.
• Quand la photo est très abîmée par le bruit ; cet outil débruite ce qu'il mesure, et une passe dédiée dans l'outil de réduction de bruit va plus loin.
• Quand l'image doit être plus grande plutôt que meilleure ; l'agrandisseur d'image agrandit avec un modèle sur votre appareil au lieu d'interpoler.
• Quand vous visez une taille de fichier fixe ; compressez d'abord, améliorez ensuite, pour que l'encodeur ne défasse pas la correction.
• Pour des images médicales, médico-légales ou scientifiques, où tout changement tonal automatique peut supprimer exactement l'information que vous regardez.

Tout se fait sur votre appareil, pas sur nos serveurs. La photo est décodée, mesurée, corrigée et écrite localement, ce qui explique l'absence de barre d'envoi, de file d'attente et de compteur de crédits — et pourquoi un dossier de photos de famille reste un dossier de photos de famille. Là où votre appareil dispose d'une accélération matérielle, l'outil l'utilise ; sinon, le même code s'exécute plus lentement et produit la même image.

• Composez un rendu à la main avec courbes, virage partiel et préréglages importés.

• Débruitage plus poussé pour les photos prises à haute sensibilité.

• Accentuation du détail fin avec contrôle du halo et du seuil.

• Agrandit une photo avec un modèle sur votre appareil plutôt qu'une interpolation.

• Réduisez le fichier sous une limite avant de l'améliorer.

• Recadrez et redressez avant que la correction ne s'exécute.