Cambiador de tono de audio

Lleva el audio a otro tono y decide qué le ocurre al carácter del sonido. Todo lo de abajo está medido en la máquina de referencia, no simplemente afirmado.

• Dos octavas en cada dirección, con precisión de centésimas. Veinticuatro semitonos arriba o abajo, con cien centésimas de ajuste fino encima. El tono que obtienes queda a menos de 0,08 centésimas del que pediste en todo el rango.
• Las voces conservan su carácter. Las resonancias que hacen reconocible una voz se mantienen quietas mientras las notas se mueven, con una desviación medida por debajo del 3% incluso con un cambio de una octava completa.
• La duración no se desvía. Un cambio de tono deja la duración exactamente como estaba. Solo el modo Cinta la cambia, y solo porque eso es lo que hace el modo Cinta.
• El timbre como control propio. Mueve el carácter vocal una octava arriba o abajo sin mover el tono en absoluto: para disimular una voz o igualar a dos personas grabadas de forma distinta.
• Encuentra la tonalidad por ti. Detecta la tonalidad, elige la que quieres y el cambio se calcula solo, en lugar de contar semitonos a mano.
• No se sube nada. El audio se decodifica, se transpone y se vuelve a codificar en tu dispositivo. Ningún dato de archivo cruza la red, así que no hay ninguna cola en la que esperar.

Una voz son dos cosas a la vez. Las notas vienen de las cuerdas vocales, y el carácter viene de la forma de la garganta y la boca, que esculpe ese zumbido en picos de énfasis a frecuencias fijas. Esos picos son los que te dicen de quién es la voz que oyes y —esto es lo importante— no se mueven cuando alguien canta una nota más aguda. Una soprano y un bajo cantando la misma palabra tienen sus picos aproximadamente en los mismos sitios.

• Voces naturales mueve las notas y deja los picos de carácter donde están. Una voz subida suena como la misma persona cantando más agudo. Es el ajuste para canto, habla, pódcast y cualquier cosa con una persona dentro.
• Seguir al tono mueve todo junto, que es lo que hace acelerar una cinta. El resultado es el efecto ardilla al subir y el efecto monstruo al bajar. Correcto para instrumentos —un piano sí resuena distinto de nota a nota— y correcto cuando el efecto es justamente lo que buscas.
• Cinta mueve tono, carácter y duración juntos, exactamente como una máquina física que va rápida o lenta. El único modo que cambia cuánto dura el archivo.

La mayoría de las herramientas de tono en línea solo ofrecen la del medio, y de ahí viene la fama de que su resultado suena artificial. La diferencia se oye al instante en cualquier voz: pulsa Escuchar y alterna entre ellas antes de exportar.

La tarea real casi nunca es «cambia esto cuatro semitonos». Es «esta pista está en fa y mi cantante necesita re», y calcular el número intermedio no es algo que debas hacer a mano. Pulsa Detectar tonalidad y la herramienta analiza la pista, reduce cada nota que oye a las doce clases de altura y compara eso con la huella de las veinticuatro tonalidades mayores y menores.

• Muestra su confianza. Un número, no una respuesta a secas, para que distingas una lectura segura de un lanzamiento de moneda.
• Nombra la segunda opción cuando importa. Una tonalidad mayor y su relativa menor contienen exactamente las mismas siete notas, así que ese par es realmente ambiguo. Cuando las dos están cerca, la herramienta lo dice en lugar de elegir una y sonar segura.
• Toma el camino corto. De do a la son tres semitonos abajo, no nueve arriba. Ambos llegan a la, pero solo uno deja al cantante donde todavía alcanza las notas.
• Siempre puedes anularlo. La tonalidad detectada rellena el control; nunca aplica un cambio por su cuenta. La detección de tonalidad es una buena heurística, no un oráculo, y una herramienta que transpusiera en silencio con una suposición equivocada sería peor que una que no adivinara nada.

• Los cambios pequeños suenan mejor que los grandes. Cualquier cosa dentro de unos cinco semitonos suele ser indistinguible de una interpretación real a ese tono. Pasada una octava le estás pidiendo a la herramienta que invente detalle que nunca se grabó, y empezará a sonar procesado por buenas que sean las matemáticas.
• Usa centésimas para afinar y semitonos para cambiar de tonalidad. Una grabación algo alta necesita veinte o treinta centésimas, no un semitono entero. Los dos controles son un solo eje: un semitono son cien centésimas.
• Elige Voces naturales para cualquier cosa con una persona dentro. Incluido rap, voz hablada y coros. Elige Seguir al tono para instrumentos solistas, percusión y efectos de sonido.
• Exporta sin pérdida si vas a seguir editando. FLAC y WAV vuelven sin pérdida de generación. MP3 a 192 kbps está bien para escuchar, pero transponer un MP3 y luego transponer el resultado acumula dos compresiones.
• Dejar el tono en cero no es una pasada perdida. Si no has movido el tono y pides el mismo formato, el archivo se copia en lugar de recodificarse. Es instantáneo e idéntico bit a bit, lo que resulta muy útil para comprobar que un archivo sobrevive el viaje de ida y vuelta.

• Transponer una pista de acompañamiento. Lleva una pista de karaoke o de ensayo al rango cómodo de una voz sin que suene procesada.
• Ajustar un sample a un proyecto. Mueve un loop o un one-shot a la tonalidad de lo que estés construyendo.
• Disimular una voz. Baja el tono y el timbre por separado, lo que suena mucho menos evidentemente alterado que solo el tono.
• Corregir una desafinación. Arregla una grabación hecha con equipo que iba algo rápido o lento, en centésimas y no en semitonos.
• Practicar con un instrumento. Baja una grabación a una tonalidad en la que puedas acompañar mientras la aprendes.
• Crear una voz de personaje. Seguir al tono hacia arriba para una ardilla, hacia abajo para un monstruo, y modo Cinta para un efecto de máquina antigua.

Powered by optimised audio processing algorithms.

• Cambiar velocidad de audio
• Ecualizador de audio
• Compresor de audio
• Cortador de audio
• Amplificador de volumen
• Convertidor de audio