Video en escala de grises en línea

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   Añade tu video

   Suelta un archivo MP4, MOV, MKV o WebM. Se lee en tu dispositivo — no se sube nada.

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   Elige cómo el color se vuelve gris

   La luminancia estándar es la opción por defecto. Un filtro rojo oscurece el cielo azul, el verde realza el follaje, el infrarrojo hace que las hojas brillen en blanco.

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   Da forma al resultado

   Ajusta la intensidad para una desaturación parcial y luego el contraste y el brillo mientras observas la vista previa en vivo.

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   Añade un acabado, si quieres

   Vira la imagen a sepia, selenio o cianotipo, añade grano de película, o conserva un color con el color selectivo.

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   Exporta y descarga

   Elige MP4, WebM o MOV y exporta. Guarda el original por si necesitas el color: un archivo monocromo ya no lo contiene.

La escala de grises elimina la distracción del color, evoca un aspecto de cine clásico, simplifica miniaturas o material de apoyo y ayuda a encajar con una identidad monocroma o un estilo de archivo sin volver a grabar. También es la forma más rápida de rescatar material cuyo color ya no tiene arreglo: una entrevista con luces mezcladas o un plano rodado bajo farolas de sodio se lee perfectamente en blanco y negro.

Ventajas de la conversión a escala de grises

• Aspecto atemporal: Blanco y negro para un tono creativo o documental.
• Foco: El espectador atiende a la luz, el contraste y el movimiento, no al tono.
• Rescatar color difícil: El balance de blancos mezclado o roto deja de importar sin color.
• Control real: Trece métodos de conversión, no una fórmula fija.
• Se ejecuta en tu dispositivo: Sin subidas, sin colas y sin marca de agua.
• Salidas habituales: Exporta a MP4, WebM o MOV.

No hay una única forma correcta de convertir un color en un gris. Cada método responde a la misma pregunta de otra manera, y la diferencia es mayor justo donde importa: dos colores que no se parecen en nada pueden colapsar en el mismo gris con una fórmula y separarse limpiamente con otra.

Las cinco fórmulas estándar

• Estándar (Rec.709): La ponderación moderna de difusión: el verde pesa más y el azul menos. La opción por defecto y la correcta si no hay motivo para otra.
• Difusión (Rec.601): La ponderación televisiva antigua. Rojos algo más claros y verdes algo más oscuros que Rec.709.
• Promedio: Rojo, verde y azul cuentan igual. Rojos y azules más claros que con luminancia; técnicamente incorrecto, pero muchos lo prefieren.
• Luminosidad: El punto medio entre el canal más claro y el más oscuro. Más plano y suave; útil cuando la luminancia aplasta una zona saturada.
• Valor: Solo el canal más brillante. La opción de mayor contraste y la que más fácilmente quema el color saturado.

Antes de lo digital, un fotógrafo de blanco y negro cambiaba la forma en que los colores se convertían en grises enroscando un cristal de color en el objetivo. Un filtro aclara su propio color y oscurece el opuesto. Esos filtros están reproducidos aquí como ponderaciones de canal, y son la razón por la que dos conversiones monocromas de la misma toma pueden no parecerse en nada.

Qué hace cada filtro

• Rojo: Oscurece el cielo azul casi hasta el negro y hace saltar las nubes. Aclara la piel. El clásico de paisaje y retrato.
• Naranja: El mismo efecto medio paso más suave: la opción segura para el día a día.
• Amarillo: El filtro de cielo más suave, y con el que se rodaba por defecto la mayoría de película en blanco y negro.
• Verde: Saca el follaje de las sombras y oscurece la piel. Bueno para paisajes con mucha vegetación.
• Azul: Realza la bruma y oscurece la piel: el aspecto deliberadamente antiguo de cámara de placas.
• Infrarrojo: El follaje brilla en blanco y el cielo se vuelve negro. Con diferencia, la opción más dramática.
• Alto contraste: Una ponderación de rojo extrema para máxima separación, a costa del detalle en zonas saturadas.
• Mezcla personalizada: Define tú los pesos de rojo, verde y azul. La suma controla el brillo general: por encima del 100 % aclara todo el fotograma.

Una copia en blanco y negro rara vez es gris neutro. El virado de laboratorio sustituye la plata por un compuesto metálico y desplaza toda la imagen hacia un color, y el grano de película es la propia estructura de plata de la que está hecha la imagen. Ambos están aquí, y ambos se aplican al resultado monocromo, no al color que hay debajo.

Virado y grano

• Sepia: El marrón cálido de una copia virada. El negro sigue siendo negro: un virador colorea por densidad, a diferencia de un baño de color plano.
• Selenio: Un rojo púrpura frío. Sutil a baja intensidad, y con lo que se vira la mayoría de copias de galería.
• Cianotipo: Azul de Prusia, el proceso fotográfico más antiguo que se sigue usando.
• Tono personalizado: Cualquier tono a cualquier intensidad, para un duotono que encaje con una paleta de marca.
• Grano de película: Cantidad y tamaño ajustables. El grano es más fuerte en los medios tonos y se desvanece en ambos extremos, como en película.

El color selectivo pasa todo a gris excepto un tono: un abrigo rojo en una calle monocroma, un único letrero de neón. Elige el tono que quieres conservar, define qué franja a su alrededor sobrevive y suaviza el borde para que la transición no sea un corte duro.

Cómo lograr un color selectivo limpio

• Elige primero el tono con el rango amplio y ve estrechándolo hasta que solo quede el sujeto.
• La suavidad difumina el borde de la franja conservada; en video basta con poco, porque un borde duro parpadea entre fotogramas.
• Los sujetos pálidos son el caso difícil: un color apenas saturado tiene tono, pero no fiable, así que las zonas muy desaturadas siempre se convierten.
• El tono es circular, así que el rojo cerca de 0° y el rojo cerca de 360° son el mismo color y ambos se conservan.
• Sube un poco el contraste después: un sujeto de color destaca más sobre un fotograma gris con algo más de separación.

La herramienta decodifica tu video, convierte los píxeles de cada fotograma en un único valor de gris con la ponderación que hayas elegido, aplica virado y grano, y codifica un nuevo video en el formato elegido. El audio pasa sin cambios. Todo ocurre en tu dispositivo.

Proceso de conversión (resumen)

• Añadir: Carga el video de origen; su formato se comprueba antes que nada.
• Elegir: Selecciona método, filtro, virado y grano, y observa la vista previa en vivo.
• Comparar: Arrastra el divisor antes/después para contrastar con el original.
• Exportar: Codifica el video monocromo como MP4, WebM o MOV.
• Descargar: Guarda el archivo nuevo, o todo el lote en un único ZIP.

Contexto útil antes de exportar.

Puntos clave

• La información de color original no se puede recuperar de una exportación monocroma: conserva un máster en color.
• Se conservan la resolución, la velocidad de fotogramas y la duración; solo cambian los píxeles.
• Una codificación monocroma suele dar un archivo más pequeño que el original en color, porque dos de los tres planos de color pasan a ser constantes.
• La vista previa es el mismo código que produce la exportación, a menor tamaño: lo que ves es lo que obtienes.
• La versión gratuita convierte un video por pasada; Pro procesa un lote y lo descarga en un único ZIP.

Pautas para obtener mejores resultados.

Calidad y formato

• Parte de la fuente de mayor calidad que tengas: el monocromo revela bandas que el color oculta.
• Elige MP4 si no sabes dónde se reproducirá; WebM suele ser más pequeño.
• Prueba un filtro rojo o naranja antes de tocar el contraste; un filtro separa tonos que el contraste solo puede estirar.
• Revisa el resultado en la pantalla de destino: el contraste monocromo se lee muy distinto en un móvil y en un monitor.
• Conserva una copia en color sin modificar antes de cualquier paso creativo destructivo.

Casos de uso habituales

• Creativo / redes: Estética monocroma para reels o publicaciones.
• Archivo / documental: Aspecto neutro para entrevistas o material de apoyo.
• Rescatar color: Las luces mezcladas y el balance de blancos roto dejan de importar.
• Miniaturas / pruebas: Versiones rápidas en gris para comprobar maquetación.
• Identidad de marca: Encajar con una campaña en blanco y negro o una paleta duotono.

Los fotogramas se decodifican a píxeles; el rojo, el verde y el azul de cada píxel se combinan en un único valor de brillo con la ponderación elegida y se reescriben como un gris de canales iguales. El virado mapea ese gris a lo largo de una rampa de negro a color a blanco, el grano añade una variación determinista por píxel, y el resultado se recodifica en el contenedor elegido. Toda la etapa por píxel se ejecuta en el hardware gráfico de tu dispositivo, y el fotograma nunca se copia de vuelta para procesarlo.

Proceso técnico

• Leer: Se analiza el contenedor y se comprueba el códec antes de decodificar nada, así un archivo ilegible se rechaza de inmediato y no tras una espera.
• Decodificar: Los fotogramas se decodifican con el propio hardware multimedia de tu dispositivo.
• Convertir: Cada fotograma se convierte en una única pasada acelerada por hardware: método, filtro, intensidad, virado, contraste, brillo, grano y color selectivo a la vez.
• Codificar: Se escribe un video nuevo en el formato elegido, con una tasa de bits derivada de la que realmente usaba tu fuente y no de un preajuste fijo.
• Descargar: El resultado se guarda desde tu dispositivo. Nunca se envió a ninguna parte.

Acelerado por hardware en tu dispositivo — no se sube nada.

• Compresor de video
• Redimensionar video
• Cortar video
• Recortar video
• Corrección de color
• Efectos de video