Melhorador de Imagem

A maioria das fotos falha de poucas formas previsíveis: a exposição desvia-se uma fração de ponto, o balanço de brancos derivou em interiores, as sombras estão esmagadas ou as altas luzes queimadas, e a gama tonal nunca chega a nenhum dos extremos. Corrigir isso à mão exige saber qual desses casos se aplica antes de tocar em algo — por isso uma caixa de controles é uma ferramenta para quem já sabe o que está errado na sua imagem. Esta mede primeiro e age depois, e mostra a medição para que você possa discordar dela.

O que obtém

• Uma correção derivada da sua foto, não uma receita fixa aplicada a todas. A mesma cena produz números diferentes para uma imagem escura e para uma clara — é isso que a torna automática em vez de uma predefinição.
• Razões, não só resultados. Cada decisão aparece com a medição que a motiva: quantos pontos a exposição estava desviada, que fração de pixels estava cortada, que ruído foi medido. Nenhum concorrente lhe mostra o interior do seu botão de melhoria.
• Todas as decisões são ajustáveis. Os números aterram em controles reais. Mova um e é seu; os restantes continuam automáticos, mesmo num lote.
• Nada é enviado. A foto é lida, medida e corrigida no seu dispositivo. Sem fila, sem limite de créditos, sem marca de água.

1. 1Adicione a sua foto: Solte um JPEG, PNG, WebP, AVIF, BMP ou GIF na página. É lido no seu dispositivo e nunca enviado.
2. 2Leia o que foi medido: O painel indica o que foi encontrado: quanto a exposição se desvia, quanta dominante de cor existe, que parte da gama tonal está por usar, o nível de ruído e se a imagem está focada.
3. 3Escolha uma cena se o padrão não servir: Automático serve para a maioria das fotos. Retrato protege a pele, Pouca luz levanta e reduz ruído com mais força, Digitalizado leva o papel a branco e preto puros, e Desbotado recupera uma cópia que perdeu os pretos.
4. 4Ajuste o que não o convencer: Cada decisão é um número num controle. Mova um e passa a ser seu; os restantes continuam automáticos. Voltar ao automático restaura todos.
5. 5Melhore e baixe: Clique em Melhorar para obter o resultado em resolução total. Com várias fotos, cada uma é corrigida a partir das suas próprias medições e o lote é baixado num único ZIP.

Seis coisas são medidas antes de alterar o que quer que seja, cada uma com um estimador publicado e não inventado — porque cada número lhe é mostrado, e um número inventado apresentado como medição é pior do que número nenhum.

O que é medido

• Gama tonal. Histogramas por canal e de luminância, e os níveis onde se situam o meio por cento mais escuro e mais claro da imagem. É isso que indica se falta contraste.
• Exposição, em luz linear. O brilho é calculado em luz linear, não nos valores guardados, porque a razão entre duas exposições só faz sentido aí. Uma correção derivada do ponto médio guardado corrige demais as imagens escuras.
• Dominante de cor. Duas estimativas independentes — uma que assume que a média da cena deveria ser neutra, outra que assume que a superfície clara mais neutra deveria sê-lo — combinadas conforme o grau de acordo. Onde divergem, a cena provavelmente contém apenas muito de uma cor, e a correção é reduzida em vez de adivinhada.
• Nível de ruído. Um estimador passa-alto que cancela exatamente os gradientes suaves, amostrado em nove zonas em resolução total e lido na mais silenciosa. O ruído é um piso: cada zona mostra o seu ruído mais a sua textura, por isso a menos texturada dá a leitura mais fiel.
• Foco. A variância do laplaciano em resolução total, lida na zona mais nítida. Uma foto com um motivo nítido sobre um fundo desfocado é uma foto nítida.
• Neblina. O princípio do canal escuro, normalizado pela luz atmosférica da própria cena, com uma confiança que cai a zero quando a cena não tem nenhuma zona clara a que o modelo se possa aplicar.

O que é corrigido

• Níveis, de três maneiras diferentes. O contraste automático estica apenas a luminância e não pode mover um tom. O tom automático estica cada canal independentemente para o máximo de gama. A cor automática faz isso e ainda leva o ponto médio de cada canal ao neutro, que é o que realmente remove uma dominante. A maioria das ferramentas escolhe uma em silêncio; esta deixa-o escolher.
• Exposição e recuperação. A exposição é corrigida para um alvo medido em luz linear e amortecida, para que uma foto deliberadamente sombria seja ajustada e não normalizada. A recuperação de altas luzes e sombras depende do que está realmente cortado, não de onde cai a cauda: um céu claro sem nada cortado não precisa de recuperação, e baixá-lo ainda assim é como as ferramentas automáticas produzem resultados cinzentos e planos.
• Clareza. Contraste local de raio amplo ponderado para os meios-tons, aplicado como um deslocamento de luminância e não como um ganho, para não funcionar também como controle de saturação. Atenuado em ambos os extremos, porque contraste acrescentado a uma zona quase preta não tem para onde ir a não ser o corte.
• Redução de ruído ligada à nitidez. O ruído medido define a força da redução e limita ao mesmo tempo a nitidez, porque aumentar a nitidez é um ganho de alta frequência e o ruído é alta frequência. Decidir os dois em separado é o que produz o aspeto sobreprocessado: textura esborratada e grão áspero ao mesmo tempo.
• Remoção de neblina. Uma estimativa de transmissão a partir do canal escuro, invertida para recuperar a cena atrás da neblina. Desligada salvo se a pedir — remover neblina de uma foto sem neblina é apenas um aumento de contraste com um nome mais longo.

Todos os produtos desta categoria são um botão sem interior: clica em Melhorar e obtém uma imagem, e se discordar as únicas opções são aceitá-la ou deitá-la fora. Esta ferramenta reporta a medição por trás de cada decisão — quantos pontos a exposição estava desviada, que fração da imagem estava cortada, que ruído foi medido — e transforma cada uma num interruptor. Uma correção cujo raciocínio consegue ver é uma com que pode discutir, e com a qual aprende.

Uma função de lote que aplica uma definição a vinte fotos não é melhoria automática; é uma predefinição com passos a mais. Aqui a cena e a intensidade são compartilhadas, mas cada foto é medida por si e recebe os seus próprios números — às tiradas em interiores é retirada a dominante enquanto às do meio-dia não. O que ajustar à mão aplica-se ao lote inteiro por cima da decisão própria de cada foto, e o conjunto terminado é baixado como um único arquivo.

Uma foto de celular é muitas vezes guardada rodada, com uma etiqueta a indicar de que lado deve ser mostrada. Uma ferramenta que lê os pixels guardados em vez da etiqueta analisa e corrige uma imagem que o usuário nunca viu — e depois exporta-a de lado. Aqui a orientação é aplicada antes de medir seja o que for, por isso o histograma, a estimativa de dominante e a leitura de foco descrevem a foto tal como a vê.

Use-a quando quiser a fotografia que tirou, mas correta — e quando preferir não descobrir primeiro qual de seis coisas está errada. Se já sabe o visual que quer e tenciona construí-lo, a ferramenta de filtros é melhor ponto de partida.

Usos comuns

• Uma pasta de fotos de férias. Cada uma é medida e corrigida pelo seu próprio histograma, por isso às tiradas em interiores é retirada a dominante e às do meio-dia não. O lote inteiro é baixado como um único arquivo.
• Fotos com pouca luz. A cena Pouca luz levanta mais as sombras, reduz mais o ruído e aumenta menos a nitidez — três movimentos ligados, porque levantar sombras é exatamente o que torna o ruído do sensor visível.
• Retratos. A cena Retrato protege a pele: a clareza é reduzida quase a nada, porque contraste local de raio amplo num rosto encontra cada poro, e a elevação das sombras é aumentada porque rostos subexpostos são a falha mais comum no retrato.
• Documentos e recibos digitalizados. A cena Digitalizado leva o papel a branco puro e o texto a preto puro, remove a saturação e aumenta muito o contraste local — o oposto do que uma fotografia quer em todos os eixos.
• Cópias desbotadas e digitalizações antigas. A cena Desbotado usa níveis por canal, o único modo capaz de recuperar três canais desbotados de forma independente, e remove a dominante amarela que o tempo deixa.

Todos os números abaixo foram medidos na máquina de referência com o caminho acelerado forçado, não estimados. Onde um dispositivo não tem aceleração por hardware, o mesmo código roda por software e produz a mesma imagem, mais devagar.

Números

• Uma fotografia de 12 megapíxeis é totalmente medida em cerca de 40 milissegundos.
• O estimador de ruído recupera um nível de ruído conhecido com erro inferior a um por cento.
• O estimador de neblina recupera uma transmissão conhecida com erro de três centésimos.
• Os caminhos acelerado e por software concordam dentro de um nível em 255 em todas as operações.
• Corrigir uma foto de 12 megapíxeis demora bem menos de um segundo com aceleração por hardware.
• A pré-visualização atualiza enquanto o controle ainda se move, e nunca é codificada num arquivo.

Uma fotografia de 12 megapíxeis é medida em cerca de 40 milissegundos e corrigida em bem menos de um segundo com aceleração por hardware. Tudo roda no seu dispositivo, não nos nossos servidores.

Automático não quer dizer sem supervisão. Três hábitos fazem uma diferença visível, e os três consistem em dar melhor material à medição.

Faça isto

• Recorte antes de melhorar. Todas as medições abrangem o enquadramento inteiro, por isso uma grande extensão de céu ou uma moldura preta puxa para si as decisões de exposição e níveis.
• Parta do arquivo original, não de uma captura de tela nem de uma cópia regravada. Os artefatos de compressão leem-se como ruído, e a decisão de redução gastará neles o seu orçamento.
• Escolha a cena que corresponde ao que fotografou antes de ajustar algo à mão. Uma cena altera os alvos a que toda a correção aponta, por isso é uma alavanca maior do que qualquer controle isolado.
• Baixe a Intensidade automática em vez de desativar etapas, se o resultado for simplesmente demais. Devolve toda a decisão em direção ao original com um só controle.
• Use a comparação antes e depois em vez de julgar de memória. As correções que parecem fortes isoladamente costumam estar certas, e as que parecem certas isoladamente costumam ficar aquém.

Quando não a usar

• Quando quer um visual específico em vez de uma correção — use a ferramenta de filtros, com curvas, viragem dividida e predefinições importadas.
• Quando a foto está muito danificada por ruído; esta ferramenta reduz o ruído que mede, e uma passagem dedicada na ferramenta de redução de ruído vai mais longe.
• Quando a imagem precisa de ser maior e não melhor; o ampliador de imagem aumenta com um modelo no seu dispositivo em vez de interpolar.
• Quando trabalha com um tamanho de arquivo fixo; comprima primeiro e melhore depois, para o codificador não desfazer a correção.
• Em imagens médicas, forenses ou científicas, onde qualquer alteração tonal automática pode remover precisamente a informação que está observando.

A foto nunca sai da máquina onde está. É decodificada, medida, corrigida e escrita localmente, e é por isso que não há conta, barra de envio, fila de processamento nem contador de créditos — e porque uma pasta de fotos de família continua sendo uma pasta de fotos de família. Onde o seu dispositivo tem aceleração por hardware, a ferramenta usa-a; onde não tem, o mesmo código roda mais devagar e produz a mesma imagem.

• Construa um visual à mão com curvas, viragem dividida e predefinições importadas.

• Redução de ruído mais forte para fotos com ISO elevado.

• Nitidez de detalhe fino com controle de halo e limiar.

• Amplia uma foto com um modelo no seu dispositivo em vez de interpolação.

• Reduza o arquivo abaixo de um limite antes de o melhorar.

• Reenquadre e endireite antes de a correção correr.