Amplificador de Volumen de Audio

Una grabación hecha demasiado lejos del micrófono, una nota de voz tomada al otro lado de la sala, una entrevista capturada con un nivel prudente: todo eso es audio perfectamente válido que está demasiado bajo para escucharse con comodidad. Amplificar multiplica cada muestra por lo mismo, lo que sube toda la grabación sin cambiar en nada cómo suena, hasta que los momentos más altos se quedan sin sitio.

• Voz y pódcast: sube el habla baja a un nivel que se pueda escuchar sin tocar el mando de volumen.
• Música: levanta una pista mal grabada antes de mezclarla o enviarla.
• Sonido de vídeo: rescata diálogos grabados demasiado bajos para sostenerse bajo la música.
• También para bajar: una ganancia negativa devuelve a su sitio una grabación que ya viene demasiado fuerte.

El margen es la distancia entre el momento más alto de tu grabación y el nivel al que estás dispuesto a dejarla llegar. Si un archivo tiene un pico de -20 dBTP y tu techo es -1 dBTP, tiene 19 dB de margen: amplifícalo 19 y roza el techo, amplifícalo 20 y lo supera. Toda pregunta sobre cuánto amplificar es en realidad esta pregunta, y tiene una respuesta exacta para cada archivo.

• El archivo se mide en cuanto llega, antes de que elijas nada: su pico real, su sonoridad, su pico de muestra y su RMS.
• Máximo sin saturar fija la ganancia al margen disponible, así que la mayor amplificación segura está a una pulsación.
• El techo es un pico REAL, muestreado cuatro veces por muestra. Un codificador con pérdida mueve los picos entre muestras, y un techo que no puede verlos no es un techo.
• Si pides más que el margen, el protector mantiene el techo y luego informa exactamente de cuánta ganancia costó.

Aplicar una ganancia es fácil de afirmar y fácil de equivocar. Por eso, después de escribir el archivo, se descodifica y se mide una segunda vez con el mismo medidor que midió el origen, y la diferencia entre ambos es la ganancia realmente aplicada. Esa cifra aparece junto a la que pediste.

• La sonoridad es invariante a la escala, así que una ganancia de +6 dB correctamente aplicada mueve la sonoridad del archivo exactamente 6 dB, con cualquier material y sin depender del contenido.
• Eso hace que la comprobación sea exacta y no aproximada: una pasada que se desvíe más de medio decibelio falla en vez de entregarte un archivo que en silencio no recibió la amplificación.
• También se muestra el pico real verificado, para que veas que el techo se mantuvo en lugar de darlo por hecho.
• Ningún amplificador online competidor mide tu archivo antes, y ninguno mide el archivo que escribió después.

La saturación es lo que ocurre cuando se le pide a una muestra que pase de la escala completa y no tiene a dónde ir: los picos de la onda se recortan en plano, lo que se oye como un filo áspero y quebradizo en las partes más altas. No se puede deshacer, así que el único momento útil para tratarla es antes de escribir el archivo.

• Mantener el techo: un limitador de pico real se activa solo cuando la ganancia realmente superaría el techo, y solo entonces. Un limitador que se activa en cada amplificación es indistinguible de uno que no hace nada.
• Dejar saturar: a veces es justo lo que quieres: una nota de voz destinada al altavoz de un móvil, donde oírla importa más que la fidelidad. Nunca es silencioso: la herramienta te avisa e informa del pico alcanzado.
• Bajar el techo: -1 dBTP es la convención del streaming y deja sitio para que un codificador con pérdida mueva los picos. -2 es la opción prudente si el archivo va a pasar por otra codificación después de esta.

Responden a preguntas distintas y la elección suele ser obvia en cuanto se enuncia la pregunta. Al amplificador se le dice la ganancia y calcula qué pasará. Al normalizador se le dice el resultado y calcula la ganancia.

• Usa el amplificador cuando sepas cuánto más alto quieres este archivo, o cuando quieras la mayor subida que admita.
• Usa el normalizador cuando varios archivos deban acabar con la misma sonoridad entre sí, o cuando una plataforma publique un objetivo que debas alcanzar.
• Usa ambos cuando un archivo necesite una subida concreta ahora y un objetivo de entrega después: amplifica primero, normaliza al final.

• Empieza por Máximo sin saturar. Es la mayor amplificación que admite el archivo, y todo lo demás es la decisión de tomar menos que eso.
• Reduce el ruido antes, no después. La ganancia multiplica el siseo junto con la voz, así que quitarlo antes de amplificar lo mantiene fuera del resultado.
• Exporta sin pérdidas lo que vayas a volver a editar. WAV y FLAC mantienen la amplificación exacta; un formato con pérdida gasta en ella una generación de calidad.
• Mira la cifra aplicada, no la pedida. Si el protector se activó, la ganancia aplicada es menor que la que pediste, y ese número es la verdad sobre tu archivo.

Tres pasadas sobre tu archivo, todas en tu dispositivo. No se sube nada en ningún momento, y no hace falta: todo el proceso se ejecuta donde ya está el archivo.

• Medir. El archivo se descodifica una vez y se leen en él su pico real, su sonoridad, su pico de muestra y su RMS. De ahí sale la cifra del margen.
• Aplicar. Se aplica la ganancia, el protector se inserta solo si la aritmética dice que hace falta, y el archivo se codifica en el formato que elegiste.
• Verificar. El archivo final se descodifica y se mide otra vez, y se informa de la ganancia aplicada frente a la pedida.

Powered by optimised audio processing algorithms.

• Normalizador de audio
• Medidor de sonoridad LUFS
• Reducción de ruido
• Cortador de audio
• Combinador de audio
• Conversor de audio