Audio-Tonhöhe ändern

Bring Audio auf eine andere Tonhöhe und entscheide, was das mit dem Charakter des Klangs macht. Alles Folgende ist auf der Referenzmaschine gemessen, nicht bloß behauptet.

• Zwei Oktaven in jede Richtung, auf den Cent. Vierundzwanzig Halbtöne nach oben oder unten, plus hundert Cent Feinabstimmung. Die erreichte Tonhöhe liegt über den ganzen Bereich innerhalb von 0,08 Cent der gewünschten.
• Stimmen behalten ihren Charakter. Die Resonanzen, die eine Stimme wiedererkennbar machen, bleiben stehen, während die Töne wandern – gemessen unter 3 % Abweichung selbst bei einer ganzen Oktave.
• Die Länge driftet nicht. Eine Tonhöhenverschiebung lässt die Dauer genau so, wie sie war. Nur der Bandmodus verändert sie, und nur weil das seine Aufgabe ist.
• Klangfarbe als eigener Regler. Verschiebe den Stimmcharakter um eine Oktave nach oben oder unten, ohne die Tonhöhe anzutasten – zum Verfremden einer Stimme oder zum Angleichen zweier unterschiedlich aufgenommener Sprecher.
• Es findet die Tonart für dich. Tonart erkennen, gewünschte Tonart wählen, und die Verschiebung wird für dich ausgerechnet, statt Halbtöne von Hand zu zählen.
• Nichts wird hochgeladen. Das Audio wird auf deinem Gerät dekodiert, verschoben und neu codiert. Keine Dateidaten verlassen das Gerät, also gibt es keine Warteschlange.

Eine Stimme ist zwei Dinge auf einmal. Die Töne kommen von den Stimmlippen, der Charakter von der Form von Rachen und Mund, die dieses rohe Summen zu Betonungsspitzen bei festen Frequenzen formt. Diese Spitzen sagen dir, wessen Stimme du hörst – und, das ist der entscheidende Punkt, sie wandern nicht mit, wenn jemand einen höheren Ton singt. Eine Sopranistin und ein Bass, die dasselbe Wort singen, haben ihre Spitzen an etwa denselben Stellen.

• Natürliche Stimmen verschiebt die Töne und lässt die Charakterspitzen dort, wo sie sind. Eine erhöhte Stimme klingt wie dieselbe Person, die höher singt. Die Einstellung für Gesang, Sprache, Podcasts und alles mit einem Menschen darin.
• Der Tonhöhe folgen verschiebt alles zusammen, so wie ein schneller laufendes Band. Ergebnis: Chipmunk-Effekt nach oben, Monster-Effekt nach unten. Richtig für Instrumente – ein Klavier klingt von Ton zu Ton tatsächlich anders – und richtig, wenn der Effekt der Zweck ist.
• Band verschiebt Tonhöhe, Charakter und Länge zusammen, genau wie eine physische Maschine, die schnell oder langsam läuft. Der einzige Modus, der die Länge der Datei ändert.

Die meisten Online-Werkzeuge bieten nur den mittleren an, daher der Ruf, dass ihr Ergebnis künstlich klingt. Bei jeder Stimme hört man den Unterschied sofort: Drücke Anhören und wechsle zwischen den Modi, bevor du exportierst.

Die eigentliche Aufgabe lautet fast nie „verschiebe das um vier Halbtöne“. Sie lautet „dieser Playback steht in F und meine Sängerin braucht D“, und die Zahl dazwischen auszurechnen ist nicht deine Arbeit. Drücke Tonart erkennen, und das Werkzeug liest den Track, faltet jeden gehörten Ton auf die zwölf Tonklassen und vergleicht das mit dem Fingerabdruck aller vierundzwanzig Dur- und Molltonarten.

• Es zeigt seine Sicherheit. Eine Zahl, keine nackte Antwort – damit du eine sichere Lesung von einem Münzwurf unterscheiden kannst.
• Es nennt die zweite Möglichkeit, wenn es darauf ankommt. Eine Durtonart und ihre parallele Molltonart enthalten genau dieselben sieben Töne, dieses Paar ist also wirklich mehrdeutig. Liegen beide dicht beieinander, sagt das Werkzeug es, statt eine auszuwählen und sicher zu klingen.
• Es nimmt den kurzen Weg. C nach A sind drei Halbtöne nach unten, nicht neun nach oben. Beide landen auf A, aber nur einer lässt die Sängerin dort, wo sie die Töne noch erreicht.
• Du kannst immer übersteuern. Die erkannte Tonart füllt den Regler; sie wendet nie selbst eine Verschiebung an. Tonarterkennung ist eine gute Heuristik, kein Orakel, und ein Werkzeug, das stillschweigend nach einer falschen Vermutung transponiert, wäre schlimmer als eines, das nie rät.

• Kleine Verschiebungen klingen besser als große. Alles innerhalb von etwa fünf Halbtönen ist meist nicht von einer echten Darbietung auf dieser Höhe zu unterscheiden. Jenseits einer Oktave verlangst du vom Werkzeug Details, die nie aufgenommen wurden, und es wird bearbeitet klingen, wie gut die Mathematik auch ist.
• Cent für die Stimmung, Halbtöne für die Tonart. Eine etwas zu hohe Aufnahme braucht zwanzig oder dreißig Cent, keinen ganzen Halbton. Die beiden Regler sind eine Achse: ein Halbton ist hundert Cent.
• Wähle Natürliche Stimmen für alles mit einem Menschen darin. Auch Rap, Sprechtext und Backgroundgesang. Wähle Der Tonhöhe folgen für Soloinstrumente, Schlagzeug und Geräusche.
• Exportiere verlustfrei, wenn du weiterbearbeitest. FLAC und WAV kommen ohne Generationsverlust zurück. MP3 mit 192 kbps reicht zum Hören, aber ein MP3 zu verschieben und das Ergebnis erneut zu verschieben stapelt zwei Kompressionen.
• Die Tonhöhe auf Null zu lassen ist kein verschwendeter Durchlauf. Wenn du die Tonhöhe nicht bewegt hast und dasselbe Format verlangst, wird die Datei kopiert statt neu codiert. Das geht sofort und ist bitgenau identisch – sehr praktisch, um zu prüfen, dass eine Datei den Hin- und Rückweg übersteht.

• Ein Playback transponieren. Bring einen Karaoke- oder Übungstrack in die bequeme Lage einer Stimme, ohne dass es bearbeitet klingt.
• Ein Sample anpassen. Schiebe einen Loop oder One-Shot in die Tonart dessen, woran du arbeitest.
• Eine Stimme verfremden. Senke Tonhöhe und Klangfarbe getrennt – das klingt deutlich weniger offensichtlich verändert als Tonhöhe allein.
• Eine Stimmungsabweichung korrigieren. Repariere eine Aufnahme von etwas zu schnell oder zu langsam laufendem Gerät, in Cent statt in Halbtönen.
• Ein Instrument üben. Hol eine Aufnahme in eine Tonart, in der du mitspielen kannst, während du sie lernst.
• Eine Figurenstimme bauen. Der Tonhöhe folgen nach oben für ein Chipmunk, nach unten für ein Monster, und Bandmodus für einen Alt-Maschinen-Effekt.

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