Fondu audio d'entrée et de sortie

Un enregistrement qui commence ou s'arrête sur un échantillon non nul produit un clic, parce qu'on demande à la membrane du haut-parleur de sauter instantanément d'une position à une autre. Un fondu le supprime en déplaçant le niveau progressivement, et la durée nécessaire est souvent bien plus courte qu'on ne le croit — un vingtième de seconde suffit à rendre un montage inaudible tout en continuant de sonner comme une coupe et non comme un fondu.

• Intros et outros de podcast. Une demi-seconde à chaque bout empêche le fond sonore de s'enclencher et de couper brutalement.
• Fins musicales. Cinq à dix secondes est la plage dans laquelle se situe presque tout fondu commercial.
• Points de montage. Un dixième de seconde de part et d'autre d'une coupe masque le raccord.
• Lits sonores. Un long fondu sous une voix off, ou une descente vers un niveau plutôt que vers rien.

Une courbe de fondu est la forme que prend le niveau en descendant. Les six proposées ici atteignent le vrai silence, ce qui semble évident et ne l'est pas : plusieurs des formes couramment offertes ailleurs s'arrêtent avant et laissent une marche audible exactement au moment où la piste est censée s'être terminée.

• Linéaire. Taux de variation constant, mi-niveau à mi-parcours. La valeur sûre.
• Puissance constante. Maintient la sonie perçue stable, -3 dB à mi-parcours. À utiliser partout où deux sons se recouvrent.
• Douce. Adoucie aux deux extrémités, si bien que ni le début ni la fin du fondu ne s'entendent comme une arête.
• Exponentielle. Tient le niveau puis le laisse tomber — une fin qui paraît délibérée.
• Logarithmique. Chute immédiatement et laisse une longue traîne silencieuse.
• Raide. Presque un arrêt net, sans le clic qu'un arrêt net produit.

Chaque fondu porte sa propre position : une entrée peut débuter au milieu d'un enregistrement et une sortie se terminer avant le fichier. Éloigner un fondu du bord du fichier soulève une seconde question, et l'outil la pose au lieu de trancher à votre place : ce qu'il advient du reste.

• Le couper — le fichier se termine là où le fondu se termine. C'est presque toujours ce que veut dire « terminer le morceau à 2:30 ».
• Le garder — le reste demeure en silence, ce que vous voulez quand le fondu se trouve à l'intérieur d'un lit plus long.
• Dans les deux cas, la durée obtenue s'affiche à côté des réglages avant tout rendu.

Un fondu n'a pas à se terminer sur rien. Fixez un plancher et le niveau s'arrêtera là — un lit musical qui passe sous une voix off, une ambiance retirée pour un dialogue, ou une intro qui se pose au lieu de disparaître. Le plancher va de -1 dB à -60 dB ; en dessous il ne reste plus rien à entendre, et c'est pourquoi le silence est un réglage à part et non le bas de la plage.

Une piste qui doit se répéter — une ambiance, une boucle de jeu, un lit de podcast — clique au point de reprise, à moins que la fin et le début ne coïncident par hasard, ce qui n'arrive presque jamais. Le mode boucle sans couture le corrige en fondant la fin de la piste par-dessus le début, de sorte que le moment de la reprise est une continuation du son et non un raccord.

• La sortie est plus courte. Exactement de la longueur du recouvrement choisi, et l'outil affiche la nouvelle durée avant le rendu.
• Il n'y a aucune coupe à masquer. Les deux jonctions sont des continuations exactes à l'échantillon près de la source : rien n'est dissimulé.
• Puissance constante est ici la valeur par défaut. Elle maintient la sonie perçue stable pendant le recouvrement, ce qui empêche un fondu enchaîné de creuser au milieu.

La durée de votre fichier est lue en premier, car tout le reste en dépend : la longueur possible d'un fondu, jusqu'où il peut se déplacer et le recouvrement qu'une boucle supporte sont tous bornés par l'audio dont vous disposez réellement. Le fondu est ensuite une multiplication échantillon par échantillon — le niveau à chaque instant multiplié par la courbe à cet instant — et comme c'est exactement ce que dessine l'image à l'écran, ce que vous voyez avant d'appuyer est arithmétiquement le fichier que vous obtenez.

• Rien ne quitte votre appareil. Le fichier est lu, fondu et écrit là où il se trouve déjà.
• La durée finale est vérifiée. Contre celle que l'outil avait prévue, avant que le résultat ne soit rendu — un fondu qui a changé la durée alors qu'il ne devait pas est un défaut, pas un résultat.
• Ne rien demander ne coûte rien. Avec les deux fondus à zéro et le format inchangé, l'audio est copié plutôt que ré-encodé : aucune qualité n'est perdue dans un aller-retour dont vous ne vouliez pas.

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• 0,05–0,2 s — supprimer le clic d'un point de montage. Assez court pour être perçu comme une coupe.
• 0,5–1 s — intros de podcast et de voix off. Empêche le fond sonore de s'enclencher brutalement.
• 3–5 s — une fin de chanson qui doit ressembler à une fin.
• 8–20 s — un long fondu cinématographique, ou un lit qui s'enfonce sous une narration.
• Accordez le fondu à la musique, pas à l'horloge. Un fondu qui se termine sur un temps sonne intentionnel ; un fondu qui se termine entre deux temps sonne comme une erreur.

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