Fade in e fade out de áudio – Seis curvas, grátis

Por que um fade é melhor do que um corte seco

Uma gravação que começa ou para numa amostra diferente de zero produz um estalo, porque se pede ao cone do alto-falante que salte instantaneamente de uma posição para outra. Um fade o elimina movendo o nível gradualmente, e a duração necessária é muitas vezes bem mais curta do que se espera — um vigésimo de segundo basta para tornar uma edição inaudível e continua soando como corte e não como fade.

Aberturas e encerramentos de podcast. Meio segundo em cada extremo evita que o som da sala entre e saia de repente.
Finais musicais. Cinco a dez segundos é o intervalo em que quase todos os fades comerciais se situam.
Pontos de edição. Um décimo de segundo de cada lado de um corte esconde a junção.
Camas de fundo. Um fade longo por baixo de uma locução, ou uma descida até um nível em vez de até nada.

Que curva de fade usar

Uma curva de fade é a forma que o nível toma na descida. Todas as seis aqui chegam ao silêncio verdadeiro, o que parece óbvio e não é: várias das formas normalmente oferecidas em outros lugares param antes disso e deixam um degrau audível exatamente no momento em que a faixa deveria ter terminado.

Linear. Taxa de variação constante, meio nível na metade do caminho. A escolha segura.
Potência constante. Mantém a intensidade percebida estável, -3 dB no meio. Use-a onde dois sons se sobreponham.
Suave. Atenuada nas duas extremidades, para que nem o início nem o fim do fade se ouçam como uma aresta.
Exponencial. Segura o nível e depois cai — um final que soa deliberado.
Logarítmica. Cai de imediato e deixa uma cauda longa e silenciosa.
Íngreme. Quase uma parada seca, sem o estalo que uma parada seca produz.

Fades em qualquer ponto, não só nas extremidades

Cada fade tem a sua própria posição, por isso uma entrada pode começar no meio de uma gravação e uma saída pode terminar antes do arquivo. Afastar um fade da borda do arquivo levanta uma segunda questão, e a ferramenta a apresenta em vez de decidir por você: o que acontece com o resto.

Cortá-lo — o arquivo acaba onde o fade acaba. É quase sempre o que significa “terminar a faixa aos 2:30”.
Mantê-lo — o restante fica como silêncio, que é o que você quer quando o fade está dentro de uma cama mais longa.
Em qualquer dos casos, a duração resultante aparece ao lado dos controles antes de renderizar qualquer coisa.

Fundir até um nível em vez de até o silêncio

Um fade não tem de acabar em nada. Defina um piso e o nível fica aí — uma cama musical passando por baixo de uma locução, um ambiente recuado para um diálogo, ou uma abertura que se acomoda em vez de desaparecer. O piso vai de -1 dB a -60 dB; abaixo disso não resta nada para ouvir, e é por isso que o silêncio é uma configuração própria e não o extremo inferior do intervalo.

Fazer o áudio repetir sem emendas

Uma faixa que tem de se repetir — um ambiente, um ciclo de jogo, uma cama de podcast — estala no ponto de repetição, a menos que o fim e o início coincidam por acaso, o que quase nunca acontece. O modo de ciclo sem emendas resolve isso fundindo o fim da faixa sobre o início, de modo que o momento da repetição é uma continuação do áudio e não uma junção.

A saída é mais curta. Exatamente pela duração da sobreposição escolhida, e a ferramenta mostra a nova duração antes de renderizar.
Não há nenhum corte para esconder. Ambas as junções são continuações exatas no nível da amostra da fonte, por isso nada está sendo disfarçado.
Potência constante é aqui a predefinição. Mantém a intensidade percebida estável ao longo da sobreposição, que é o que impede um crossfade de afundar no meio.

Como o fade funciona aqui

A duração do seu arquivo é lida primeiro, porque tudo o resto depende dela: quanto pode durar um fade, até onde se pode mover e quanta sobreposição um ciclo suporta são todos limitados pelo áudio que você realmente tem. O fade é depois uma multiplicação por amostra — o nível em cada instante vezes a curva nesse instante — e como é exatamente isso que a imagem na tela desenha, o que você vê antes de clicar no botão é aritmeticamente o arquivo que recebe.

Roda no seu dispositivo, não nos nossos servidores. O arquivo é lido, fundido e escrito onde já está.
A duração final é verificada. Em relação à que a ferramenta planejou, antes de o resultado ser devolvido — um fade que alterou a duração quando não devia é uma falha, não um resultado.
Pedir que nada mude não custa nada. Com ambos os fades em zero e o formato inalterado, o áudio é copiado em vez de recodificado, por isso não se perde qualidade numa ida e volta que não queria.

Durações de fade que funcionam

0,05–0,2 s — tirar o estalo de um ponto de edição. Curto o bastante para se ler como um corte.
0,5–1 s — aberturas de podcast e de locução. Evita que o som da sala entre de repente.
3–5 s — um fim de canção que deve soar como fim.
8–20 s — um fade cinematográfico longo, ou uma cama afundando sob uma narração.
Ajuste o fade à música, não ao relógio. Um fade que acaba numa batida soa intencional; um que acaba entre batidas soa como erro.

Perguntas frequentes

Qual deve ser a duração de um fade in ou fade out?

Para a abertura de um podcast, meio segundo basta para eliminar o estalo sem que ninguém perceba que existe um fade. Para o fim de uma música o habitual são cinco a dez segundos, e um fade cinematográfico longo vai de doze a vinte. Se quer apenas matar um estalo num ponto de edição, um décimo de segundo resolve — esta ferramenta desce até 0,05 s, por isso pode chegar lá em vez de arredondar para algo audível.

Que curva de fade devo escolher?

Linear é a escolha segura e a única forma que a maioria das ferramentas oferece. Potência constante mantém a intensidade percebida estável ao longo do fade e é a escolha certa para um ciclo ou onde quer que dois sons se sobreponham. Suave atenua nas duas extremidades, de modo que nem o início nem o fim do fade se ouvem como uma aresta. Exponencial segura o nível e depois cai, o que combina com um final que deve soar deliberado. Logarítmica cai de imediato e deixa uma cauda longa e silenciosa. Íngreme é quase uma parada seca, sem o estalo que uma parada seca produz.

Posso colocar um fade em outro lugar que não o início e o fim?

Sim. Cada fade tem a sua própria posição, por isso pode entrar a partir de um ponto no meio de uma gravação ou sair mais cedo. Quando você afasta um fade da borda do arquivo, escolhe também o que acontece com o resto: cortá-lo, que é o que normalmente significa “terminar a faixa aos 2:30”, ou deixá-lo como silêncio. A duração resultante aparece ao lado do controle antes de renderizar qualquer coisa.

Um fade altera a duração do meu arquivo?

Por si só não. Um fade multiplica as amostras que já estão lá, por isso um fade in e um fade out nas próprias bordas do arquivo deixam a duração exatamente como estava. A duração só muda se você pedir: cortar depois de um fade reposicionado encurta o arquivo para a janela escolhida, e um ciclo sem emendas é mais curto do que a fonte pela duração do seu crossfade. Seja qual for o caso, a duração final é comparada com a planejada antes de o arquivo ser entregue a você.

Como funciona o ciclo sem emendas?

Funde o fim da faixa sobre o início, de modo que o ponto onde o arquivo se repete é uma continuação do áudio e não uma junção. A saída é mais curta do que a fonte pela duração da sobreposição. Medido nesta ferramenta, o salto no ponto do ciclo desce para algo entre um terço e aproximadamente o mesmo de um passo comum de amostra para amostra dentro da faixa — ou seja, não maior do que o movimento que o áudio já contém, e é isso que o torna inaudível.

Posso descer até um nível baixo em vez de até o silêncio?

Sim. Defina um piso e o fade termina aí em vez de em zero — útil quando uma cama musical deve passar por baixo de uma locução em vez de desaparecer. O piso vai de -1 dB a -60 dB, e abaixo de cerca de -60 dB já não resta nada para ouvir, razão pela qual o silêncio é uma configuração separada e não o extremo inferior do cursor.

O que acontece com as tags e a capa do meu arquivo?

As tags — título, artista, álbum — são mantidas por padrão, e você pode desligar isso. A capa não é mantida, e a ferramenta não afirma o contrário: o motor de áudio não contém qualquer tratamento de imagem, por isso uma imagem anexada é descartada em vez de reincorporada. Se a capa importa para você, volte a acrescentá-la depois com um editor de tags.

Alguma coisa é enviada?

Não. O arquivo é lido, fundido e escrito inteiramente no seu dispositivo, e nenhum dado de áudio é enviado para lugar nenhum. É também por isso que a duração do seu arquivo não é um lugar numa fila: o trabalho começa no momento em que você clica no botão.