Conversor de estéreo para mono e encaminhador de canais

A maioria dos conversores de canais muda o número de canais e não informa mais nada. Este mede primeiro o seu arquivo, porque saber se uma mistura sobrevive ao mono é uma pergunta sobre o arquivo e não sobre a configuração que você escolheu.

• Correlação de fase. Um número de +1 a −1 que compara os dois canais. +1 significa que são o mesmo sinal, por isso dobrar para mono não perde nada. Perto de 0 há uma imagem larga. Abaixo de zero os canais se cancelam e o mono ficará claramente mais baixo e mais fino.
• A curva, não apenas o número. Um único valor para uma faixa inteira esconde um refrão que se desmorona entre versos que estão bem. A curva mostra a correlação ao longo do arquivo, por isso uma seção problemática aparece como uma quebra.
• Cancelamento por banda. A mesma dobra medida em graves, médios baixos, médios altos e agudos. É esta leitura que mostra se a perda importa: trinta decibéis acima de 5 kHz é um alargador estéreo num chimbal, e seis decibéis nos graves é uma parte que desaparece no alto-falante de um celular.

As três são medidas no arquivo que você arrastou, usando a mesma dobra que a ferramenta aplicaria de fato — não uma idealizada que favoreça o resultado.

• Soma mono Ambos os canais a metade cada um. É a redução correta para voz, podcasts, reprodução no celular e sempre que se exija um único canal.
• Mono duplo A mesma soma escrita nos dois canais. Use-o quando uma plataforma insistir em dois canais mas o conteúdo dever estar centrado.
• Só esquerda / só direita / extrair Um canal isolado. É a solução para uma entrevista gravada com um microfone só num lado, e a única forma de ouvir o central de um surround.
• Trocar esquerda e direita Para uma gravação com o cabeamento trocado, e para confirmar se uma imagem estéreo está no sentido que você imagina.
• Balanço Baixa um lado. Nunca sobe o outro, por isso não pode distorcer um arquivo que já estava bem.
• Largura estéreo Estreita ou alarga a imagem através do par mid/side. 0 % é mono, 100 % intocado, 200 % o dobro da largura — e as configurações largas são exatamente aquilo de que a tabela de bandas avisa você.
• Codificar e decodificar mid/side Converte esquerda/direita em meio e lado, e de volta. Aqui o par é exatamente invertível: codificar e depois decodificar devolve o arquivo de partida.
• Surround para estéreo ITU-R BS.775 Lo/Ro para reprodução estéreo comum, ou Dolby Lt/Rt para um decodificador de surround. O LFE fica excluído por padrão.
• Matriz personalizada Escreva quanto de cada canal de entrada vai para cada canal de saída, em porcentagem. Valores negativos invertem a polaridade. É o controle que uma mesa de mistura de canais oferece.

Somar dois canais pode produzir um sinal mais alto do que qualquer um deles. A resposta habitual é uma margem fixa — baixar tudo um decibel e esperar. Isso está errado nos dois sentidos: é pouco para material que soma com força e é atenuação desnecessária para material que não soma.

Esta ferramenta mede o pico real do sinal encaminhado e depois aplica o ganho exato necessário para chegar ao teto que você escolheu. Um arquivo já abaixo do teto fica como está, porque a proteção é um teto e não um normalizador.

Depois volta a ler o arquivo terminado. O pico, a intensidade sonora e a profundidade de bits na tela vêm dos bytes que você está prestes a baixar, não das configurações que os produziram.

Um arquivo distorcido não tem necessariamente um pico alto. Depois de as amostras terem sido achatadas contra a escala completa, qualquer atenuação posterior baixa esses topos planos junto com todo o resto — por isso o arquivo é lido confortavelmente abaixo de zero e continua distorcido.

Não é hipotético. A página que esta ferramenta substitui consultava o pico, o via abaixo do seu limiar e imprimia APROVADO para um arquivo com 9,66 % de distorção harmônica medida.

A leitura que os distingue é o fator plano, que conta quanto da forma de onda fica plana contra o seu próprio máximo. Um arquivo alto e limpo e um distorcido são indistinguíveis pelo pico e se separam por trinta unidades no fator plano. O número aparece ao lado do veredito para que o veredito possa ser verificado.

Entrada: MP3, WAV, FLAC, M4A, AAC e OGG. Saída: MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC e WAV. A frequência de amostragem se mantém a da origem, a não ser que você a altere.

O MP3 transporta no máximo dois canais, por isso uma matriz de seis canais para MP3 fica limitada a dois — e a ferramenta diz isso no próprio controle em vez de reduzir em silêncio.

Todos os encaminhamentos, a matriz livre, o ganho e a polaridade por canal, a redução de surround, a proteção de distorção e toda a verificação mono são gratuitos nos dois planos. O Pro acrescenta lotes de até 25 arquivos num ZIP, 48 kHz, 320 kbps e 24 bits.

Powered by optimised processing algorithms.

Cada medição e cada conversão acontecem na sua própria máquina. O seu áudio nunca é enviado, nunca é salvo e nunca segue para lugar nenhum — por isso a ferramenta funciona sem rede assim que a página carrega.

• Medidor LUFS
• Normalizador de áudio
• Frequência e profundidade
• Juntar áudio