Stereo-zu-Mono-Konverter & Kanal-Router

Die meisten Kanal-Konverter ändern die Kanalzahl und sagen dir sonst nichts. Dieses Tool misst zuerst deine Datei, denn ob ein Mix Mono übersteht, ist eine Frage der Datei und nicht der gewählten Einstellung.

• Phasenkorrelation. Eine Zahl von +1 bis −1, die beide Kanäle vergleicht. +1 heißt, sie sind dasselbe Signal, das Falten verliert also nichts. Um 0 herum liegt ein breites Bild. Unter null löschen sich die Kanäle aus, und Mono wird spürbar leiser und dünner.
• Der Verlauf, nicht nur die Zahl. Ein einziger Wert für einen ganzen Titel verdeckt einen Refrain, der zusammenbricht, während die Strophen in Ordnung sind. Der Verlauf zeigt die Korrelation über die Länge der Datei, sodass eine Problemstelle als Einbruch sichtbar wird.
• Auslöschung nach Band. Dieselbe Faltung, gemessen über Bass, untere Mitten, obere Mitten und Höhen. Dieser Wert sagt dir, ob der Verlust überhaupt zählt: dreißig Dezibel oberhalb von 5 kHz sind ein Stereo-Widener auf einer Hi-Hat, sechs Dezibel im Bass sind eine Spur, die auf einem Handylautsprecher verschwindet.

Alle drei werden an der Datei gemessen, die du hineingezogen hast, und zwar mit genau der Faltung, die das Tool auch anwenden würde — nicht mit einer idealisierten, die das Ergebnis schönt.

• Mono-Summe Beide Kanäle zu je der Hälfte. Das ist der korrekte Downmix für Sprache, Podcasts, Handywiedergabe und überall dort, wo ein einzelner Kanal verlangt wird.
• Dual Mono Dieselbe Summe auf beide Kanäle geschrieben. Nutze es, wenn eine Plattform zwei Kanäle verlangt, der Inhalt aber zentriert sein soll.
• Nur links / nur rechts / Extrahieren Ein Kanal für sich. Das ist die Lösung für ein Interview, das mit einem Mikrofon auf eine Seite aufgenommen wurde, und die einzige Art, einen Surround-Center allein zu hören.
• Links und rechts tauschen Für eine falsch verkabelte Aufnahme und um zu prüfen, ob ein Stereobild wirklich herum ist, wie du denkst.
• Balance Dreht eine Seite herunter, nie die andere hinauf — eine bereits saubere Datei kann so nicht übersteuern.
• Stereobreite Verengt oder verbreitert das Bild über das Mid/Side-Paar. 0 % ist Mono, 100 % unverändert, 200 % doppelte Breite — und breite Einstellungen sind genau das, wovor die Bandtabelle warnt.
• Mid/Side kodieren und dekodieren Wandelt Links/Rechts in Mitte und Seite und wieder zurück. Das Paar ist hier exakt umkehrbar: Kodieren und anschließend Dekodieren liefert die Ausgangsdatei zurück.
• Surround zu Stereo ITU-R BS.775 Lo/Ro für normale Stereowiedergabe oder Dolby Lt/Rt für einen Surround-Decoder. Der LFE bleibt standardmäßig außen vor.
• Eigene Matrix Gib in Prozent an, wie viel jedes Eingangskanals in jeden Ausgangskanal geht. Negative Werte invertieren die Polarität. Das ist die Kontrolle, die dir ein Desktop-Kanalmischer gibt.

Die Summe zweier Kanäle kann lauter werden als jeder einzelne davon. Die übliche Antwort ist ein fester Sicherheits-Trim — alles um ein Dezibel herunterdrehen und hoffen. Das ist in beide Richtungen falsch: zu wenig für Material, das hart summiert, und unnötige Dämpfung für Material, das es nicht tut.

Dieses Tool misst den tatsächlichen Pegel des gerouteten Signals und wendet dann exakt die Verstärkung an, die nötig ist, um deine gewählte Grenze zu treffen. Eine Datei, die bereits darunter liegt, bleibt unangetastet, denn der Schutz ist eine Grenze und kein Normalisierer.

Danach liest es die fertige Datei zurück. Pegel, Lautheit und Bittiefe auf dem Bildschirm stammen aus den Bytes, die du gleich herunterlädst, nicht aus den Einstellungen, die sie erzeugt haben.

Eine übersteuerte Datei hat nicht zwangsläufig einen hohen Pegel. Sind Samples einmal an der Vollaussteuerung abgeflacht, skaliert jeder danach angewendete Trim diese flachen Kuppen mit herunter — die Datei liest sich also bequem unter null und ist trotzdem verzerrt.

Das ist nicht theoretisch. Die Seite, die dieses Tool ersetzt, fragte den Pegel ab, sah ihn unter ihrer Schwelle und druckte PASS für eine Datei mit gemessenen 9,66 % Klirrfaktor.

Der Wert, der beide unterscheidet, ist der Flat Factor: Er zählt, wie viel der Wellenform flach an ihrem eigenen Maximum liegt. Eine laute, saubere Datei und eine übersteuerte sind am Pegel nicht zu unterscheiden und liegen beim Flat Factor dreißig Einheiten auseinander. Die Zahl steht neben dem Urteil, damit man das Urteil prüfen kann.

Eingang: MP3, WAV, FLAC, M4A, AAC und OGG. Ausgang: MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC und WAV. Die Samplerate bleibt bei der der Quelle, solange du sie nicht änderst.

MP3 trägt höchstens zwei Kanäle, eine sechskanalige Matrix nach MP3 wird also bei zwei begrenzt — und das Tool sagt es am Regler, statt heimlich herunterzumischen.

Jedes Routing, die freie Matrix, Verstärkung und Polarität pro Kanal, der Surround-Downmix, der Übersteuerungsschutz und die gesamte Mono-Prüfung sind in beiden Plänen kostenlos. Pro ergänzt Stapel von bis zu 25 Dateien als ein ZIP, 48 kHz, 320 kbit/s und 24 Bit.

Powered by optimised processing algorithms.

Jede Messung und jede Umwandlung passiert auf deinem eigenen Rechner. Dein Audio wird nie hochgeladen, nie gespeichert und nirgendwohin gesendet — deshalb funktioniert das Tool auch mit abgeschaltetem Netzwerk, sobald die Seite geladen ist.

• LUFS-Messgerät
• Audio-Normalisierer
• Samplerate & Bittiefe
• Audio zusammenfügen