Vidéo en niveaux de gris en ligne

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   Ajoutez votre vidéo

   Déposez un fichier MP4, MOV, MKV ou WebM. Il est lu sur votre appareil — rien n'est envoyé.

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   Choisissez comment la couleur devient grise

   La luminance standard est le réglage par défaut. Un filtre rouge assombrit le ciel bleu, le vert éclaircit le feuillage, l'infrarouge fait briller les feuilles en blanc.

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   Façonnez le résultat

   Réglez l'intensité pour une désaturation partielle, puis le contraste et la luminosité en observant l'aperçu en direct.

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   Ajoutez un rendu, si vous le souhaitez

   Virez l'image en sépia, sélénium ou cyanotype, ajoutez du grain argentique, ou gardez une couleur avec la couleur sélective.

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   Exportez et téléchargez

   Choisissez MP4, WebM ou MOV et exportez. Gardez l'original si la couleur peut resservir : un fichier monochrome ne la contient plus.

Les niveaux de gris suppriment la distraction de la couleur, évoquent un rendu cinéma classique, simplifient les miniatures ou les plans de coupe et permettent de coller à une identité monochrome ou à un style d'archive sans retourner. C'est aussi le moyen le plus rapide de sauver des images dont la couleur est irrécupérable : une interview en lumière mixte ou un plan tourné sous des lampes au sodium se lit parfaitement en noir et blanc.

Avantages de la conversion en niveaux de gris

• Rendu intemporel : Le noir et blanc pour un ton créatif ou documentaire.
• Attention : Le spectateur regarde la lumière, le contraste et le mouvement plutôt que la teinte.
• Sauver une couleur difficile : Une balance des blancs mixte ou fausse cesse de compter sans couleur.
• Un vrai contrôle : Treize méthodes de conversion, pas une formule figée.
• Sur votre appareil : Aucun envoi, aucune file d'attente, aucun filigrane.
• Sorties courantes : Export en MP4, WebM ou MOV.

Il n'existe pas une seule bonne façon de transformer une couleur en gris. Chaque méthode répond différemment à la même question, et l'écart est le plus grand là où cela compte : deux couleurs qui n'ont rien à voir peuvent se confondre dans le même gris avec une formule et se séparer nettement avec une autre.

Les cinq formules standard

• Standard (Rec.709) : La pondération de diffusion moderne — le vert pèse le plus, le bleu le moins. Le réglage par défaut, et le bon choix à défaut d'une raison contraire.
• Diffusion (Rec.601) : L'ancienne pondération télévisuelle. Rouges un peu plus clairs et verts un peu plus sombres qu'en Rec.709.
• Moyenne : Rouge, vert et bleu comptent à égalité. Rouges et bleus plus clairs qu'avec la luminance : techniquement faux, mais souvent préféré.
• Clarté : Le milieu entre la couche la plus claire et la plus sombre. Plus plat et plus doux ; utile quand la luminance écrase une zone saturée.
• Valeur : La couche la plus claire seule. L'option la plus contrastée, et celle qui brûle le plus facilement une couleur saturée.

Avant le numérique, un photographe noir et blanc modifiait la façon dont les couleurs devenaient des gris en vissant un verre coloré sur l'objectif. Un filtre éclaircit sa propre couleur et assombrit la couleur opposée. Ces filtres sont reproduits ici sous forme de pondérations de couches, et c'est pour cela que deux conversions monochromes du même plan peuvent n'avoir aucun rapport.

Ce que fait chaque filtre

• Rouge : Assombrit le ciel bleu presque jusqu'au noir et fait ressortir les nuages. Éclaircit la peau. Le classique du paysage et du portrait.
• Orange : Le même effet, environ un demi-diaphragme plus doux — le choix sûr au quotidien.
• Jaune : Le filtre à ciel le plus léger, et celui avec lequel la plupart des films noir et blanc étaient tournés par défaut.
• Vert : Sort le feuillage des ombres et assombrit la peau. Idéal pour les paysages très végétalisés.
• Bleu : Accentue la brume et assombrit la peau — le rendu volontairement ancien de la chambre photographique.
• Infrarouge : Le feuillage brille en blanc et le ciel devient noir. De loin l'option la plus spectaculaire.
• Fort contraste : Une pondération rouge extrême pour une séparation maximale, au prix du détail dans les zones saturées.
• Mélange personnalisé : Définissez vous-même les poids rouge, vert et bleu. La somme règle la luminosité générale : au-delà de 100 %, toute l'image s'éclaircit.

Un tirage noir et blanc est rarement gris neutre. Le virage en laboratoire remplace l'argent par un composé métallique et décale toute l'image vers une couleur, et le grain argentique est la structure d'argent dont l'image est faite. Les deux sont ici, et tous deux s'appliquent au résultat monochrome, pas à la couleur en dessous.

Virage et grain

• Sépia : Le brun chaud d'un tirage viré. Le noir reste noir : un virage colore selon la densité, contrairement à un voile de couleur uniforme.
• Sélénium : Un rouge pourpre froid. Discret à faible intensité, et le virage de la plupart des tirages d'exposition.
• Cyanotype : Le bleu de Prusse, le plus ancien procédé photographique encore utilisé.
• Teinte personnalisée : N'importe quelle teinte à n'importe quelle intensité, pour un duotone accordé à une palette de marque.
• Grain argentique : Quantité et taille réglables. Le grain est le plus marqué dans les tons moyens et s'estompe aux deux extrémités, comme sur pellicule.

La couleur sélective passe tout en gris sauf une teinte : un manteau rouge dans une rue monochrome, une seule enseigne au néon. Choisissez la teinte à conserver, définissez la largeur de la plage qui survit autour d'elle, et adoucissez le bord pour que la transition ne soit pas une coupure nette.

Réussir une couleur sélective propre

• Choisissez d'abord la teinte avec une plage large, puis resserrez-la jusqu'à ne garder que le sujet.
• L'adoucissement estompe le bord de la plage conservée ; en vidéo, peu suffit, car un bord net scintille d'une image à l'autre.
• Les sujets pâles sont le cas difficile : une couleur à peine saturée a une teinte, mais pas une teinte fiable — les zones très désaturées sont donc toujours converties.
• La teinte est circulaire : le rouge près de 0° et le rouge près de 360° sont la même couleur et tous deux sont conservés.
• Montez légèrement le contraste ensuite : un sujet coloré ressort mieux sur une image grise un peu plus séparée.

L'outil décode votre vidéo, convertit les pixels de chaque image en une seule valeur de gris selon la pondération choisie, applique le virage et le grain, puis encode une nouvelle vidéo au format choisi. L'audio est repris tel quel. Tout se passe sur votre appareil.

Déroulé de la conversion (aperçu)

• Ajouter : Chargez la vidéo source — son format est vérifié avant toute autre chose.
• Choisir : Sélectionnez méthode, filtre, virage et grain, en observant l'aperçu en direct.
• Comparer : Faites glisser le séparateur avant/après pour confronter le résultat à l'original.
• Exporter : Encodez la vidéo monochrome en MP4, WebM ou MOV.
• Télécharger : Enregistrez le nouveau fichier, ou tout le lot dans un seul ZIP.

Quelques repères avant d'exporter.

Points clés

• L'information de couleur d'origine ne se récupère pas depuis un export monochrome : conservez un master couleur.
• La résolution, la fréquence d'images et la durée sont préservées ; seuls les pixels changent.
• Un encodage monochrome donne généralement un fichier plus petit que la source couleur, car deux des trois plans de couleur deviennent constants.
• L'aperçu est le même code que celui qui produit l'export, en plus petit : ce que vous voyez est ce que vous obtenez.
• La version gratuite convertit une vidéo par passage ; Pro traite un lot et le télécharge en un seul ZIP.

Quelques repères pour de meilleurs résultats.

Qualité et format

• Partez de la source de meilleure qualité dont vous disposez : le monochrome révèle un banding que la couleur masque.
• Choisissez MP4 si vous ne savez pas où la vidéo sera lue ; WebM est généralement plus léger.
• Essayez un filtre rouge ou orange avant de toucher au contraste ; un filtre sépare des tons que le contraste ne peut qu'étirer.
• Vérifiez le résultat sur l'écran de destination : le contraste monochrome se lit très différemment sur un téléphone et sur un moniteur.
• Gardez une copie couleur intacte avant toute étape créative destructrice.

Cas d'usage courants

• Créatif / réseaux : Esthétique monochrome pour des reels ou des publications.
• Archive / documentaire : Rendu neutre pour des interviews ou des plans de coupe.
• Sauver la couleur : Lumière mixte et balance des blancs faussée cessent de compter.
• Miniatures / tests : Versions grises rapides pour vérifier une mise en page.
• Identité de marque : Coller à une campagne en noir et blanc ou à une palette duotone.

Les images sont décodées en pixels ; le rouge, le vert et le bleu de chaque pixel sont combinés en une seule valeur de luminosité selon la pondération choisie, puis réécrits en un gris à couches égales. Le virage projette ce gris le long d'une rampe du noir vers la couleur puis vers le blanc, le grain ajoute une variation déterministe par pixel, et le résultat est réencodé dans le conteneur choisi. Toute l'étape par pixel s'exécute sur le processeur graphique de votre appareil, et l'image n'est jamais recopiée pour être traitée.

Déroulé technique

• Lire : Le conteneur est analysé et le codec vérifié avant tout décodage, si bien qu'un fichier illisible est refusé immédiatement plutôt qu'après une attente.
• Décoder : Les images sont décodées par le matériel multimédia de votre appareil.
• Convertir : Chaque image est convertie en une seule passe accélérée par le matériel — méthode, filtre, intensité, virage, contraste, luminosité, grain et couleur sélective d'un coup.
• Encoder : Une nouvelle vidéo est écrite au format choisi, à un débit dérivé de celui que votre source utilisait réellement plutôt que d'un préréglage figé.
• Télécharger : Le résultat est enregistré depuis votre appareil. Il n'a jamais été envoyé nulle part.

Accéléré par le matériel de votre appareil — rien n'est envoyé.

• Compresseur vidéo
• Redimensionner une vidéo
• Découper une vidéo
• Rogner une vidéo
• Correction colorimétrique
• Effets vidéo