Amplificador de Volume de Áudio

Uma gravação feita longe demais do microfone, uma nota de voz captada do outro lado da sala, uma entrevista gravada num nível cauteloso — tudo isso é áudio perfeitamente bom, apenas baixo demais para ouvir com conforto. Amplificar multiplica cada amostra da mesma forma, o que levanta toda a gravação sem mudar nada na forma como soa, até o ponto em que os momentos mais altos ficam sem espaço.

• Voz e podcasts: traga fala baixa para um nível que se ouve sem mexer no volume.
• Música: levante uma faixa mal gravada antes de mixá-la ou enviá-la.
• Som de vídeo: salve diálogos gravados baixos demais para se sustentarem sob a música.
• Também para baixar: um ganho negativo traz de volta uma gravação que já vem alta demais.

A margem é a distância entre o momento mais alto da sua gravação e o nível até onde você está disposto a deixá-la chegar. Se um arquivo tem pico de -20 dBTP e o seu teto é -1 dBTP, ele tem 19 dB de margem: amplifique 19 e ele toca no teto, amplifique 20 e ele passa do teto. Toda a pergunta sobre quanto amplificar é, na verdade, esta pergunta, e tem uma resposta exata para cada arquivo.

• O arquivo é medido assim que chega, antes de você escolher qualquer coisa: o seu pico real, a sua sonoridade, o seu pico de amostra e o seu RMS.
• Máximo sem distorcer define o ganho para a margem, por isso a maior amplificação segura fica a um toque.
• O teto é um pico REAL, amostrado quatro vezes por amostra. Um codificador com perdas desloca os picos entre amostras, e um teto que não os vê não é um teto.
• Peça mais do que a margem e a proteção segura o teto, e depois indica exatamente quanto ganho isso custou.

Aplicar um ganho é fácil de afirmar e fácil de errar. Por isso, depois de escrito, o arquivo é decodificado e medido uma segunda vez com o mesmo medidor que mediu a origem, e a diferença entre os dois é o ganho realmente aplicado. Esse número aparece ao lado do que pediu.

• A sonoridade é invariante à escala, por isso um ganho de +6 dB corretamente aplicado desloca a sonoridade do arquivo em exatamente 6 dB — com qualquer material e sem depender do conteúdo.
• Isso torna a verificação exata e não aproximada: uma passagem que se afaste mais de meio decibel falha, em vez de entregar a você um arquivo que, sem avisar, não recebeu a amplificação.
• O pico real verificado também é mostrado, para que veja que o teto foi segurado em vez de ter de acreditar nisso.
• Nenhum amplificador online concorrente mede o seu arquivo antes, e nenhum mede o arquivo que escreveu depois.

A distorção acontece quando se pede a uma amostra que passe da escala completa e ela não tem para onde ir: os picos da onda são cortados retos, o que se ouve como uma aresta dura e quebradiça nas partes mais altas. Não é reversível, por isso o único momento útil para tratar dela é antes de o arquivo ser escrito.

• Segurar o teto: um limitador de pico real só entra quando o ganho realmente ultrapassaria o teto, e só então. Um limitador que roda em todas as amplificações é indistinguível de um que não faz nada.
• Deixar distorcer: às vezes é exatamente o que se quer — uma nota de voz destinada ao alto-falante de um celular, onde ser ouvido conta mais do que a fidelidade. Nunca é silencioso: a ferramenta avisa e indica o pico atingido.
• Baixar o teto: -1 dBTP é a convenção do streaming e deixa espaço para um codificador com perdas deslocar picos. -2 é a escolha prudente se o arquivo vai passar por outra codificação depois desta.

Respondem a perguntas diferentes, e a escolha costuma ser óbvia assim que a pergunta é formulada. Ao amplificador você informa o ganho e ele calcula o que vai acontecer. Ao normalizador você informa o resultado e ele calcula o ganho.

• Use o amplificador quando souber quanto mais alto quer este arquivo, ou quando quiser a maior subida que ele suporta.
• Use o normalizador quando vários arquivos tiverem de acabar com a mesma sonoridade entre si, ou quando uma plataforma publica um alvo que tem de acertar.
• Use os dois quando um arquivo precisa de uma subida específica agora e de um alvo de entrega depois: amplifique primeiro, normalize por último.

• Comece com Máximo sem distorcer. É a maior amplificação que o arquivo suporta, e tudo o resto é a decisão de levar menos do que isso.
• Reduza o ruído antes, não depois. O ganho multiplica o chiado juntamente com a voz, por isso removê-lo antes da amplificação o mantém fora do resultado.
• Exporte sem perdas o que voltar a editar. WAV e FLAC mantêm a amplificação exata; um formato com perdas gasta nela uma geração de qualidade.
• Olhe para o valor aplicado, não para o pedido. Se a proteção entrou, o ganho aplicado é menor do que o pedido, e esse número é a verdade sobre o seu arquivo.

Três passagens sobre o seu arquivo, todas no seu dispositivo. Nada é enviado em momento algum, e nada precisa ser: toda a cadeia roda onde o arquivo já está.

• Medir. O arquivo é decodificado uma vez e nele são lidos o pico real, a sonoridade, o pico de amostra e o RMS. É daí que vem o número da margem.
• Aplicar. O ganho é aplicado, a proteção só é inserida se a aritmética disser que é necessária, e o arquivo é codificado no formato que escolheu.
• Verificar. O arquivo final é decodificado e medido outra vez, e o ganho aplicado é indicado em comparação com o pedido.

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