Changeur de Vitesse Audio

Le tempo et la hauteur sont traités comme deux nombres distincts, pas comme un réglage avec une case à cocher à côté. C'est la différence entre un outil dont on peut se servir pour travailler un morceau et un outil qui ne sert qu'à survoler un podcast.

• Tempo de 0,25x à 4x — au curseur, en pourcentage, ou en saisissant la durée que doit faire le résultat.
• Hauteur gardée, suivante ou décalée — conservez la tonalité d'origine, laissez-la monter et descendre avec la vitesse, ou déplacez-la seule jusqu'à douze demi-tons.
• Prévisualisation en direct, sans export — chaque réglage s'entend à l'instant où vous le changez, parce que la prévisualisation n'encode jamais rien.
• Boucle A-B — marquez un passage et il se répète, ce qui est la façon dont on apprend réellement une partie.
• Sans perte à 1,0x — laissez la vitesse tranquille et l'audio est copié au lieu d'être ré-encodé : instantané et identique bit à bit.
• Six formats de sortie — MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC et WAV, avec le débit et la fréquence que vous choisissez.
• Lot en un seul ZIP — mettez plusieurs fichiers en file avec Pro et récupérez-les en un seul téléchargement.
• Rien n'est envoyé — toute la chaîne tourne sur votre appareil, donc vos enregistrements restent les vôtres.

Accélérer un enregistrement comme le ferait une bande magnétique rend tout plus aigu en plus d'être plus rapide. C'est parfois exactement ce qu'on veut, et le plus souvent non : cet outil vous laisse donc choisir, et les deux options sont réellement des traitements différents, pas un même réglage rebaptisé.

• Garder la hauteur d'origine — l'audio est étiré dans le temps : il joue plus vite tandis que chaque voix et chaque instrument reste à la hauteur enregistrée. C'est le réglage par défaut et la bonne réponse pour la parole, les podcasts, les livres audio et les cours.
• Laisser la hauteur suivre — l'audio est rééchantillonné, exactement comme une bande ou un disque lu à la mauvaise vitesse. C'est mathématiquement exact (rien n'est étiré, donc rien ne peut se brouiller) et c'est le son que l'on appelle « slowed » ou « voix de schtroumpf ».
• Décaler la hauteur seule — la tonalité bouge du nombre de demi-tons choisi et la durée ne change pas du tout. Utile pour descendre une bande d'accompagnement dans une tessiture que vous pouvez chanter, ou pour accorder deux enregistrements faits à un quart de ton d'écart.

Les trois se combinent : accélérer un morceau à 1,25x tout en le descendant de deux demi-tons est un réglage pour chacun, pas un compromis entre les deux.

Apprendre une phrase, c'est l'entendre de nombreuses fois lentement, puis un peu plus vite, sans avoir à retrouver les mêmes quatre mesures après chaque répétition. Placez A au début du passage et B à la fin : la prévisualisation boucle entre les deux pendant que vous bougez le tempo. Comme la prévisualisation n'encode jamais, vous pouvez monter la vitesse de quelques pour cent à la fois et l'entendre aussitôt — c'est ainsi que le tempo finit par être acquis.

• Glissez sur la forme d'onde pour définir la boucle, ou appuyez sur A et B pendant la lecture.
• Zoomez sur la boucle pour que quatre mesures remplissent la forme d'onde au lieu d'en occuper quatre pixels.
• Descendez le tempo à un niveau que vous pouvez suivre : entre 0,5x et 0,7x est en général le bon point de départ.
• Laissez la hauteur gardée pour que la partie reste dans sa tonalité d'origine.
• Remontez la vitesse petit à petit jusqu'à revenir à 1,0x.
• N'exportez que lorsque vous voulez une copie à emporter ailleurs.

Si vous laissez la vitesse à 1,0x sans décalage de hauteur, et gardez la sortie dans le format que le fichier a déjà, il n'y a rien à traiter. L'audio encodé est copié tel quel dans un nouveau conteneur : pas de décodage, pas d'encodage, pas de perte de génération, et cela prend des millisecondes au lieu de secondes. Mesuré sur cette version, ce chemin fait tourner le moteur 1 ms contre 47 ms pour le ré-encodage équivalent du même fichier.

Quand la copie s'applique

• La vitesse est à 1,0x et le décalage de hauteur est nul.
• Le format de sortie correspond au conteneur et au codec du fichier lui-même.
• Le débit et la fréquence d'échantillonnage restent aux valeurs de la source.

Demandez l'un de ces points autrement et l'outil ré-encode, en vous le disant avant que vous n'appuyiez sur quoi que ce soit : une copie qui transporterait discrètement un débit ne serait pas une copie du tout.

Le changement de vitesse lui-même est identique quel que soit le format ; ce qui diffère, c'est ce que le conteneur fait ensuite du résultat.

• MP3 — se lit partout. Le choix sûr pour la parole et pour tout ce qui part vers un appareil inconnu.
• M4A — de l'AAC dans un conteneur MP4 : meilleur que le MP3 au même débit, et natif sur les appareils Apple.
• AAC — le même codec en flux brut sans conteneur. Utile quand quelque chose en aval attend de l'ADTS.
• OGG — du Vorbis, ouvert et bien pris en charge sur bureau. Un bon choix pour le web.
• FLAC — sans perte et environ deux fois plus petit qu'un WAV. Le bon export pour un master étiré que vous allez continuer à éditer.
• WAV — du PCM non compressé. Volumineux, lisible partout, et le format que la plupart des logiciels d'édition préfèrent recevoir.

La version gratuite gère les fichiers jusqu'à 50 Mo et les résultats jusqu'à 30 minutes. Le plafond porte délibérément sur le résultat plutôt que sur la source, parce que ralentir un audio est la seule opération qui allonge un fichier : un cours d'une demi-heure à 1,5x fait vingt minutes et passe très bien, alors que ce même cours à 0,25x représenterait deux heures de traitement. Le curseur de tempo s'arrête là où se trouve la limite au lieu de vous laisser régler quelque chose qui serait refusé ensuite.

Pro supprime le plafond imposé, met jusqu'à vingt-cinq fichiers en file, exporte à 48 kHz et jusqu'à 320 kbit/s, et débloque le décalage de hauteur indépendant. Il n'y a aucun chiffre côté serveur : la vraie limite est ce que votre appareil peut contenir, puisque c'est là que le travail se fait.

• Podcasts et cours — de 1,25x à 1,75x avec la hauteur gardée : une heure expédiée en quarante minutes sans que personne sonne bizarrement.
• Apprendre un instrument — de 0,5x à 0,75x avec une boucle A-B sur le passage qui ne passe pas encore.
• Pratique des langues — ralentissez un enregistrement à vitesse native jusqu'à 0,7x pour entendre où un mot finit et où le suivant commence.
• Accorder une bande d'accompagnement — décalez la tonalité de deux demi-tons sans que le morceau raccourcisse.
• Caler une voix off — saisissez la durée exacte que réclame le montage et laissez l'outil trouver la vitesse.
• Montages « slowed » — laissez la hauteur suivre la vitesse autour de 0,85x pour le son sur lequel ce style est bâti.

Deux nombres décrivent n'importe quelle demande : le rapport de tempo, qui décide de la durée du résultat, et le rapport de hauteur, qui décide de la tonalité en sortie. Garder la hauteur revient à étirer le temps en laissant le rapport de hauteur à un. Laisser la hauteur suivre revient à rééchantillonner, ce qui déplace les deux ensemble. Décaler la hauteur seule revient à rééchantillonner puis à remettre le tempo là où il était. Chacun est une chaîne différente, et l'outil choisit la plus courte qui produit ce que vous avez demandé : une demande qui n'a besoin d'aucun étirement n'approche jamais un étireur, et c'est pourquoi le réglage type bande n'a aucun artefact.

Le calcul de hauteur est construit à partir de la fréquence d'échantillonnage de votre propre fichier, pas d'une valeur supposée. Cela ressemble à un détail et n'en est pas un : un outil qui suppose 44,1 kHz désaccorde tout enregistrement à 48 kHz — c'est-à-dire la plupart de l'audio de téléphone — de près d'un demi-ton et demi, silencieusement, en plus du décalage demandé.

Le traitement s'exécute sur votre appareil. Un enregistrement stéréo de dix minutes à 1,5x se termine en environ 3,7 secondes sur un ordinateur portable moderne, et laisser la vitesse à 1,0x copie l'audio en quelques millisecondes au lieu de le ré-encoder.

• Changeur de hauteur
• Découpeur audio
• Détecteur de BPM
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• Convertisseur audio
• Rogneur de podcast