Transitions vidéo en ligne

Déposez vos clips dans l'ordre de lecture, choisissez une transition pour chaque raccord, regardez l'aperçu, puis exportez.

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   Ajoutez vos clips

   Déposez deux vidéos ou plus dans l'ordre souhaité. Un clip seul reçoit un fondu à la place.

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   Choisissez une transition

   Sélectionnez un raccord sur la ligne de temps et choisissez parmi 29 transitions. Réglez sa durée et sa courbe.

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   Vérifiez l'aperçu

   Faites glisser la barre pour voir exactement les images produites, ou appuyez sur Lire pour la regarder une fois.

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   Exportez

   Choisissez MP4, MOV, WebM ou MKV, appuyez sur Appliquer et téléchargez la vidéo terminée.

Une coupe franche dit : ensuite. Une transition dit : comment. Deux clips reliés par un fondu enchaîné d'une seconde se lisent comme une seule pensée continue ; les mêmes reliés par un volet, comme un changement de sujet délibéré ; passés par le noir, comme la fin d'un chapitre. Rien du matériau ne change — seulement la demi-seconde entre les plans — et cette demi-seconde fait l'essentiel de la différence entre une suite de clips et quelque chose qui semble monté.

Il y a aussi un aspect pratique. Les transitions couvrent les raccords difficiles à couper proprement : une caméra déplacée entre deux prises, deux plans avec une balance des blancs différente, un entretien où la personne a changé de position. Un fondu enchaîné sur dix images masque les trois, et c'est plus rapide que de retourner l'une d'elles.

Ce que cet outil vous apporte

• Vingt-neuf transitions. Fondus, dix volets, quatre glissements, formes, un zoom et une pixellisation — pas un fondu accompagné d'un curseur de durée.
• Une différente à chaque raccord. Une séquence de vingt clips peut ouvrir sur un fondu au noir, avancer sur des dissolutions rapides et se refermer sur un cercle lent.
• Un vrai aperçu. Parcourez exactement les images qui seront écrites avant de dépenser quoi que ce soit à encoder.
• Durée bornée par les clips. La plage du curseur est celle qui fonctionne réellement : il ne peut pas promettre deux secondes de transition sur un clip d'une seconde.
• Le son traité correctement. L'audio est enchaîné avec une courbe à puissance constante à chaque raccord, pour que le niveau ne s'affaisse pas à cet endroit.
• Rien ne quitte votre appareil. Aucun envoi, aucun filigrane, aucune minute d'export à épuiser.

Regroupées par ce qu'elles font à l'image plutôt que par ordre alphabétique, car c'est ainsi qu'on en choisit une. Chacune fonctionne à n'importe quelle durée et dans les deux courbes.

Fondus — les deux images occupent le cadre ensemble

• Fondu enchaîné. Le cheval de bataille. Le clip un disparaît pendant que le clip deux apparaît, tous deux visibles du début à la fin. Se lit comme une continuité : même lieu, plus tard ; même idée, développée.
• Dissolution. Les pixels basculent un à un au lieu que tout le cadre se fonde. Plus granuleuse et plus texturée qu'un fondu enchaîné, et elle survit aux durées courtes : une dissolution de six images se lit encore, un fondu enchaîné de six se remarque à peine.
• Fondu au noir. Le clip un va au noir, puis le noir va au clip deux. Le point final le plus fort disponible : le temps a passé, le sujet a changé, le chapitre est terminé.
• Fondu au blanc. La même forme avec une sensation plus lumineuse. Courant pour le souvenir, le rêve et le flash-back, et pour tout ce qui doit paraître léger plutôt que définitif.
• Distance. Les zones du cadre où les deux clips se ressemblent déjà basculent en premier ; celles où ils diffèrent le plus, en dernier. Entre deux plans proches, c'est presque invisible ; entre deux très différents, cela s'érode visiblement à partir de ce qu'ils partagent.
• Dissolution floue. Les deux images deviennent floues, se croisent et redeviennent nettes. Le flou masque la coupe, ce qui la rend utile sur les raccords autrement difficiles à camoufler.

Volets — un bord en mouvement dévoile le clip suivant

• Gauche, droite, haut et bas. Un bord droit traverse le cadre. Directionnel et affirmé : un volet vers la droite se lit comme une avancée, vers la gauche comme un retour.
• Les quatre diagonales. Depuis n'importe quel coin. Plus douces qu'un volet sur un axe, car le bord est plus long et jamais parallèle au cadre.
• Doux à gauche et doux à droite. Le même mouvement avec un bord large d'un quart du cadre au lieu d'une ligne nette. À mi-chemin entre le volet et le fondu enchaîné, et le bon choix quand un volet net paraît trop brusque.

Glissements — les cadres eux-mêmes se déplacent

• Glisser à gauche, à droite, vers le haut et vers le bas. Le clip sortant est poussé hors du cadre pendant que l'entrant arrive derrière lui. Contrairement au volet, les deux images se déplacent, ce qui se lit comme un déplacement physique entre deux lieux.

Formes et effets

• Cercle qui ouvre et cercle qui ferme. Un cercle grandit depuis le centre pour dévoiler le clip suivant, ou se referme dessus. Celui qui ferme est une fin classique.
• Rectangle. Un rectangle s'agrandit depuis le centre. Plus carré et plus graphique que le cercle ; il convient aux titrages et aux plans produit.
• Balayage radial. Un balayage depuis midi, comme une aiguille d'horloge. Se lit comme le temps qui passe, ce à quoi il sert en général.
• Zoom. Le clip sortant pousse vers le spectateur pendant que l'entrant se pose. Énergique ; un favori du format court et du montage musical.
• Pixellisation. Les deux clips se décomposent en blocs, basculent au point le plus grossier, puis se recomposent. La coupe a lieu là où l'image est la moins lisible : c'est toute l'astuce.

Sur un clip seul

• Fondu d'ouverture. Ouvre depuis le noir.
• Fondu de fermeture. Ferme vers le noir.
• Ouverture et fermeture. Les deux sur un clip, la durée s'appliquant à chaque extrémité.

La plupart des séquences ont besoin de moins de transitions qu'on ne le croit. La règle en montage professionnel est la coupe franche, et une transition est ce vers quoi on se tourne quand la coupe fait la mauvaise chose. Trois questions tranchent en général.

• Le temps passe-t-il ? Alors un fondu. Un fondu enchaîné pour peu de temps, un fondu au noir pour beaucoup. Un volet ou un glissement suggèrent un mouvement, pas une durée, et se liront comme la mauvaise réponse.
• Le sujet change-t-il ? Alors quelque chose avec une direction ou une forme : un volet, un glissement, un cercle. Ceux-là annoncent un changement au lieu de l'adoucir, ce que l'on veut quand les deux plans n'ont rien à voir.
• La coupe est-elle simplement disgracieuse ? Alors le fondu le plus court qui la masque. Six à dix images de dissolution ou de flou couvrent un faux raccord, un écart de balance des blancs ou un sujet repositionné sans que le spectateur enregistre la moindre transition.

Une règle de plus : choisissez une famille et restez-y. Une séquence qui fond, puis balaie, puis tourne, puis pixellise ne se lit pas comme variée — elle se lit comme une démonstration du menu de transitions. Le même fondu enchaîné sur onze raccords et un fondu au noir au douzième fait un montage plus fort, et le douzième porte justement parce que les précédents ne l'ont pas fait.

La durée est le réglage le plus souvent mal choisi, et celui qui change le plus le résultat. Quelques repères à 30 images par seconde :

• 6–10 images (0,2–0,35 s). Invisible. Masque une mauvaise coupe sans que personne remarque qu'il s'est passé quelque chose. C'est là que se situent réellement la plupart des transitions professionnelles.
• 15–30 images (0,5–1 s). Perceptible et douce. Le fondu enchaîné standard entre deux plans d'une même scène.
• 45–90 images (1,5–3 s). Assumée. Une dissolution lente ou un fondu au noir à un changement de chapitre. À cette durée, la transition est un plan à part entière.
• Au-delà de 3 secondes. Rare, et généralement une erreur sauf si le matériau est très lent. Les deux clips perdent plusieurs secondes de leur propre temps d'écran.

Ce dernier point est l'arithmétique à comprendre, car elle surprend. Une transition ne se place pas entre deux clips : elle les chevauche. Deux clips de quatre secondes reliés par une transition d'une seconde donnent une vidéo de sept secondes, pas neuf : la dernière seconde du clip un et la première du clip deux passent en même temps. Ajouter une transition raccourcit la séquence, et l'estimation à côté du bouton d'export en tient compte.

Cela signifie aussi qu'une transition ne peut pas être plus longue que ce que les clips qu'elle relie peuvent céder. Cet outil borne le curseur de durée à ce que les deux voisins peuvent réellement donner et, dans une chaîne, il déduit ce que prend déjà le raccord de l'autre côté de chaque clip — la valeur affichée est donc toujours une valeur que l'export peut tenir. Les outils qui laissent une plage fixe raccourcissent votre transition en silence au moment d'encoder et vous le disent après, si tant est qu'ils le disent.

La courbe décide de la façon dont la progression se répartit sur la durée de la transition, et donne un rendu réellement différent à effet et durée égaux.

• Linéaire. Vitesse constante du début à la fin. Régulière et mécanique. C'est ce que produisent tous les autres outils de la catégorie, et c'est la bonne valeur par défaut pour un fondu enchaîné : un fondu à taux de variation constant est ce que l'œil attend.
• Adoucie à l'entrée et à la sortie. Démarre lentement, accélère au milieu, ralentit à la fin. Se lit comme physique plutôt que mécanique et flatte tout ce qui bouge — glissements, zooms et volets surtout. Sur une longue dissolution, elle raccourcit le milieu, là où les deux images sont également visibles et où le cadre est le plus confus.

En cas de doute : linéaire pour les fondus, adoucie pour tout ce qui bouge. L'aperçu tranche la question en deux secondes.

La plupart des outils de cette catégorie plafonnent à deux clips par passe, ce qui transforme une séquence de cinq plans en quatre exports distincts, chacun réencodant le résultat du précédent. Cela fait quatre générations de compression sur le premier clip, et c'est pourquoi le cinquième export est toujours moins beau que le premier.

• Jusqu'à vingt clips en une passe. Chaque clip est décodé depuis son fichier d'origine et encodé exactement une fois, quel que soit le nombre de raccords.
• Une transition par raccord. Sélectionnez n'importe quel raccord et donnez-lui son style, sa durée et sa courbe. Dix-neuf raccords peuvent être dix-neuf transitions différentes, ou toutes identiques.
• Un clic pour les unifier. Utiliser ces réglages sur toutes les transitions copie le raccord sélectionné sur tous les autres — pratique quand vous avez trouvé la bonne durée de fondu enchaîné.
• Réordonnez sans réenvoyer. Déplacez un clip et tous les raccords autour recalculent immédiatement leurs bornes. Rien n'est relu depuis le disque.

Les clips n'ont pas besoin de correspondre. Résolutions, proportions, cadences et conteneurs différents peuvent cohabiter dans une séquence : tout est composé dans un seul cadre de sortie, avec des bandes plutôt qu'une déformation, à une seule cadence. Un clip 4K à côté d'une vidéo de téléphone fonctionne, et aucun des deux n'est déformé pour rentrer.

Une transition qui traite l'image et ignore l'audio produit une vidéo avec un fondu visible et une coupe audible, ce qui est pire que l'un ou l'autre fait de façon cohérente. Ici, chaque raccord enchaîne le son sur la même fenêtre que l'image.

• Puissance constante, pas linéaire. Deux signaux non corrélés fondus avec des gains linéaires perdent environ 3 dB au milieu du fondu — un trou audible exactement au raccord, le seul endroit où l'oreille est déjà attentive. Un couple cosinus-sinus garde la puissance sommée constante.
• Chevauché, pas mis bout à bout. L'audio des deux clips est sommé sur la ligne de temps finale, si bien que le son dure exactement autant que l'image. Une queue en fondu suivie d'une tête en fondu sonne comme un trou, et fait dériver l'audio davantage derrière l'image à chaque raccord.
• Le silence est généré, pas sauté. Un clip sans piste audio au milieu de clips qui en ont reçoit un vrai silence sur toute sa durée, pour que le son ne s'arrête pas en cours de route pendant que l'image continue.
• Fréquences mélangées et sources mono. Tout est rééchantillonné en 48 kHz stéréo avant le mixage. Un clip mono est dupliqué sur les deux canaux au lieu de ne sortir que d'un côté.
• Ou coupez-le. Une case exporte l'image sans aucune piste audio.

La liste est fermée et appliquée au sélecteur de fichiers, pas découverte après une barre de progression. Un fichier qui ne peut pas être ouvert est refusé en un quart de seconde environ, avant que quoi que ce soit ne démarre, avec une phrase qui dit ce qu'il est et où aller ensuite.

En entrée

• MP4 et MOV. H.264, HEVC, AV1 et VP9, selon ce que votre navigateur sait décoder. Cela couvre presque tous les téléphones et appareils photo.
• WebM. VP8, VP9 et AV1.
• MKV. Tout ce que portent les trois autres, dans un seul conteneur.

En sortie

• MP4 — H.264 et AAC. La réponse sûre. Se lit partout, s'envoie partout.
• MOV — H.264 et AAC. La même image dans le conteneur d'Apple, pour Final Cut et iMovie.
• WebM — VP9 et Opus. Plus léger à qualité égale et le bon choix pour une page web. Les anciens appareils Apple font exception.
• MKV — H.264 et AAC. Pour une archive ou un serveur multimédia qui préfère un conteneur unique.

Refusés, et pourquoi

• AVI, WMV, FLV, MPEG et 3GP. Ils portent des codecs — Theora, VC-1, MPEG-4 Part 2 — qu'aucun navigateur n'expose au décodage local. Ce n'est pas une limite de cet outil ; aucun outil de navigateur ne peut les ouvrir, donc le refus vous renvoie vers le convertisseur au lieu de suggérer un autre navigateur.
• OGV. S'ouvre, mais la piste vidéo à l'intérieur est du Theora, avec le même problème.
• GIF animé. Refusé ici nommément, avec un lien vers le créateur de GIF, l'outil qui assemble vraiment des images en une animation.

Quels codecs fonctionnent est une propriété de votre navigateur et de votre machine, pas de cette page : la question est donc posée à l'exécution plutôt que promise par un chiffre. HEVC se décode dans Chrome et Edge et pas dans Firefox, par exemple — même fichier, trois réponses, toutes justes.

Une transition réécrit des pixels au raccord : contrairement à un simple assemblage, il n'y a pas moyen d'éviter un réencodage. Les réglages d'export méritent donc un instant.

• Identique à la source est la valeur par défaut, et généralement la bonne. La sortie prend les dimensions du premier clip. Choisir une résolution supérieure à tous vos clips n'apporte rien : réencoder n'invente pas de détail, donc l'outil borne la cible à la plus grande source au lieu de l'agrandir.
• Le débit vient de vos images. Pas d'une table de préréglages. L'encodeur reçoit une part de ce que les sources dépensent réellement, pondérée par la place de chaque clip dans la sortie et réduite si le cadre est plus petit. Jamais plus de bits que n'en contenait la source, car ces bits ne porteraient aucune information.
• La qualité est un facteur, pas un chiffre. Haute garde le débit de la source, Moyenne en prend environ 72 %, Fichier léger environ la moitié. Moyenne est un bon défaut et se distingue difficilement de Haute en 1080p.
• Cadence : identique, ou choisie. Les cadences mélangées sont ramenées à une seule. Identique prend la cadence réelle du premier clip au lieu d'arrondir vers le haut : un enregistrement d'écran à 10 im/s reste à 10.
• Formes différentes. Adapter ajoute des bandes et ne recadre jamais : c'est le défaut. Remplir recadre et n'ajoute jamais de bandes, ce qui convient pour transformer du paysage en format vertical. Étirer déforme, et n'existe que parce que c'est parfois ce que l'on veut.

Tout ce qui fait d'une transition une transition est gratuit. Les vingt-neuf styles, les deux courbes, les réglages par raccord, l'aperçu, le fondu audio et tous les formats de sortie sont disponibles gratuitement, et rien de ce que cet outil exporte ne porte de filigrane.

• Gratuit. Jusqu'à trois clips par passe — deux raccords, soit une ouverture, un corps et une fermeture. Fichiers jusqu'à 200 Mo chacun et 500 Mo au total, exports jusqu'à 1080p et jusqu'à dix minutes.
• Pro. Jusqu'à vingt clips, exports 4K à la cadence de la source, et aucune limite de taille imposée : le plafond est ce que votre appareil peut tenir.
• Ce que Pro n'est pas. Ce n'est pas un moyen de débloquer des effets. Il n'y a sur cette page aucune transition, aucune courbe et aucun réglage qu'un utilisateur gratuit ne puisse atteindre, car un outil de transitions aux transitions verrouillées est une démonstration, pas un outil.

Pour comparer, vérifié le 2026-08-27 : l'offre gratuite de Kapwing exporte en 720p avec filigrane et plafonne un export à une minute et le mois entier à trente ; celle de VEED appose un filigrane sur chaque export et plafonne à 720p et dix minutes ; Clipchamp donne du 1080p illimité sans filigrane mais demande un compte Microsoft et envoie chaque octet sur un serveur. Les trois sont utiles. Aucun ne laisse le fichier sur votre propre machine.

Vos clips sont lus, décodés, composés et réencodés sur votre propre machine. Rien n'est envoyé, et la page continue de fonctionner après son chargement même si le réseau disparaît.

Ce qui se passe réellement quand vous appuyez sur Appliquer

• Les en-têtes sont lus d'abord. Le conteneur de chaque clip est analysé et votre navigateur est interrogé sur sa capacité à décoder le codec qu'il contient. Rien n'est décodé à cette étape, et c'est pourquoi un fichier non pris en charge est refusé en quelques millisecondes plutôt qu'après un indicateur de chargement.
• Un plan est bâti avant que rien ne bouge. Taille de sortie, cadence, débit, durée de chaque raccord et position de chaque clip sont décidés à partir des seules métadonnées, puis bornés par la mémoire que les transitions vont demander. Un travail qui ne pourrait pas aboutir est refusé avant de commencer, plutôt que découvert à mi-parcours par un onglet qui ne répond plus.
• Chaque image est décodée une seule fois. Pas atteinte une par une. Demander une image à la fois à un décodeur redécode les mêmes données compressées encore et encore ; lire toute la série dans l'ordre est plusieurs fois plus rapide sur le même matériel.
• Le raccord est composé. La queue du clip sortant est retenue pendant que la tête de l'entrant se décode, et les deux sont combinées par le noyau propre à la transition. Le même code dessine l'aperçu que vous avez parcouru, et c'est pourquoi les deux concordent.
• Tout est encodé une fois. Avec accélération matérielle là où votre machine la propose, en écrivant au fil de l'eau plutôt qu'en assemblant en mémoire.
• Tout le travail se fait en arrière-plan. La page reste réactive pendant ce temps, et Annuler arrête réellement l'encodeur au lieu de simplement masquer la barre de progression.

Deux clips 1080p de dix secondes reliés par un fondu enchaîné d'une seconde s'exportent en environ quatre secondes sur un portable actuel, avec notre propre chaîne de composition et l'encodeur vidéo matériel de votre machine.

• Le fichier a été refusé dès que je l'ai choisi. Son conteneur ne fait pas partie de ceux que cette architecture sait ouvrir : AVI, WMV, FLV, MPEG, 3GP et OGV tombent ici. Le message renvoie au convertisseur ; convertissez d'abord en MP4 et tout fonctionne.
• Ma transition est plus courte que ce que j'avais réglé. L'un des clips voisins ne pouvait pas céder autant de temps. Le curseur se borne tout seul, mais si vous réordonnez ou retirez un clip après avoir fixé une durée, la note sous le bouton d'export indiquera combien de raccords ont été raccourcis.
• L'aperçu est vide. Les images de ce raccord sont encore en cours de lecture — c'est indiqué sous la barre. Sur une grosse source 4K cela prend une seconde ou deux. L'export ne l'attend pas.
• La sortie n'a pas de son. Vérifiez la case audio dans les réglages. Si elle est cochée et qu'il n'y a toujours rien, aucun de vos clips source n'avait de piste audio décodable par ce navigateur.
• Il dit que la vidéo est trop longue. Le gratuit exporte jusqu'à dix minutes. Raccourcissez la séquence avec l'outil de coupe, ou passez à Pro.
• Un clip paraît écrasé. Mettez Formes différentes sur Adapter plutôt que sur Étirer. Adapter ajoute des bandes et ne déforme jamais.

• Fusionner des vidéos
• Couper une vidéo
• Correction colorimétrique vidéo
• Redimensionner une vidéo
• Vidéo en GIF
• Vitesse de la vidéo