Ajouter un écho à un audio

L'écho est l'effet le plus simple à décrire et le plus facile à rater : une copie de votre son, qui arrive plus tard et plus faible à chaque fois. Cet outil vous donne les deux réglages qui comptent — le temps jusqu'à la première répétition et le nombre de répétitions — plus ceux qui séparent un delay réellement utilisable d'une curiosité.

Une répétition placée une fraction de seconde derrière un son le fait paraître plus grand sans changer ce qu'il est. Placée sur le temps, elle transforme une partie plate en quelque chose qui bouge. L'écho est le plus ancien effet de production pour une raison : il ne coûte rien à l'arrangement et place un enregistrement sec dans un lieu.

• Voix : une répétition courte épaissit une voix lead sans s'entendre comme un effet ; une répétition calée sur le tempo apporte du mouvement entre les phrases.
• Guitares et synthés : un delay en croche pointée est le son de la plupart des disques que vous pouvez citer : il remplit l'espace entre les notes et pousse le morceau.
• Batteries et percussions : une répétition qui rebondit sur une caisse claire ou un shaker élargit le mixage sans ajouter une partie.
• Podcasts et voix off : une répétition discrète sous la voix ajoute de la présence ; au-delà, l'intelligibilité en souffre.
• Sound design : des delays longs, très réinjectés et fortement amortis transforment un seul impact en une traîne qui s'éloigne.

Votre audio est séparé en deux. Une copie passe intacte. L'autre est retardée du temps que vous fixez, filtrée si vous l'avez demandé, atténuée du montant de réinjection, puis renvoyée dans la boucle — encore et encore, jusqu'à passer sous le seuil d'audition. Ces répétitions sont réajoutées à votre original intact au niveau que vous choisissez.

Cette boucle explique pourquoi la réinjection et le niveau d'écho sont deux réglages distincts. Le gain de la boucle décide du nombre de répétitions ; le niveau décide de leur volume face à l'original. Cela veut aussi dire que l'outil sait à l'avance exactement combien de répétitions il produira et de combien votre fichier s'allongera, et il vous montre les deux avant le rendu.

Un delay qui tombe entre les temps se bat avec le morceau. Saisissez votre BPM et choisissez une valeur de note : le temps de retard est calculé à partir du tempo au lieu d'être réglé à l'oreille — une noire à 120 BPM fait 500 ms, une croche 250 ms, une croche pointée 375 ms. Le temps obtenu s'affiche en millisecondes à côté du réglage, pour que vous puissiez le vérifier face à votre projet plutôt que de vous fier à une étiquette.

• Croche pointée : le réglage de delay le plus utilisé en production moderne. Il syncope contre le temps et remplit les trous entre les notes.
• Triolets : donnent une sensation roulante et circulaire ; utile sous une batterie en half-time, où les valeurs droites sonnent raides.
• Doubles croches : aux tempos rapides, elles se fondent en un seul son épaissi plutôt qu'en répétitions distinctes.
• Hors plage : des tempos très lents sur de longues valeurs peuvent demander un retard plus long que ce que l'outil propose. Dans ce cas le réglage le dit, au lieu d'utiliser silencieusement un autre temps.

Avec le curseur de largeur monté, chaque répétition tombe du côté opposé à la précédente : gauche, droite, gauche, droite, en s'éloignant à mesure. C'est ce qu'un delay peut faire de plus large et cela ne coûte aucun niveau — les répétitions sont placées, pas montées. Restez modéré sur les voix lead, où une voix qui se déplace entre les enceintes concurrence les paroles, et allez aussi loin que vous voulez sur les guitares, les synthés et les percussions. À zéro, les répétitions restent là où se trouve votre source.

Les vrais échos perdent leurs aigus à chaque rebond, et c'est pourquoi un delay à bande sonne chaud là où un delay numérique peut sonner cassant. L'amortissement applique un filtre une fois par répétition plutôt qu'une fois sur tout le mixage : la deuxième répétition a été filtrée deux fois et la dixième dix fois. Le résultat s'éteint en timbre autant qu'en niveau, et c'est ce qui fait qu'un delay long se place derrière un morceau au lieu de l'encombrer.

L'affinage fait la même chose par l'autre bout, en retirant des graves à chaque répétition successive. C'est le moyen le plus rapide d'éviter qu'un delay sur une source riche en graves ne transforme le bas du spectre en boue. Les deux laissent votre original totalement tranquille : ils s'appliquent à l'intérieur de la boucle de répétition, pas sur le mixage terminé.

Après chaque rendu, l'outil envoie un signal de test dans exactement la chaîne que votre audio vient de parcourir et relit où les répétitions ont réellement atterri. Le temps de retard et le nombre de répétitions annoncés viennent de cette mesure, pas des réglages — donc si quoi que ce soit dans la chaîne les avait déplacés, vous le verriez au lieu de vous fier à une étiquette.

• Temps de retard : la première répétition tombe sur l'échantillon que le réglage demande, sans dérive entre les répétitions.
• Votre original : à la même fréquence d'échantillonnage, l'audio antérieur à la première répétition est identique à ce que vous avez fourni.
• Niveau de crête : le fichier terminé est mesuré et sa crête vraie affichée, si bien que le plafond de la protection est un fait et non une intention.

Déverrouillez les deux côtés et les canaux gauche et droit tournent à des temps de retard différents — une croche pointée contre une noire, par exemple. C'est le plus ancien tour de delay stéréo qui soit, et il fonctionne parce que l'oreille situe un son d'après le MOMENT où il arrive de chaque côté plutôt que d'après son niveau : les répétitions s'ouvrent donc dans l'image sans le moindre panoramique. C'est une fonction de studio que les outils d'écho du navigateur ne proposent pas.

Les deux côtés sont tenus à la même précision : chacun est un nombre exact d'échantillons, et après chaque rendu l'outil les mesure et les rapporte séparément. Le rebond stéréo est indisponible tant que les deux côtés diffèrent, parce que faire rebondir des répétitions entre des canaux qui tournent déjà à des temps différents empêche chacun des deux réglages de vouloir dire ce qu'il annonce.

Apportez du MP3, WAV, FLAC, OGG, M4A ou AAC, ou déposez un fichier vidéo et sa piste audio sera prise. Écrivez en MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC ou M4A. Tout ce que l'outil ne peut pas ouvrir est refusé dès le sélecteur de fichiers, avec un lien vers le convertisseur : vous n'attendez jamais devant un indicateur de progression qui finit par échouer.

• Gratuit : un fichier à la fois, jusqu'à 50 Mo et dix minutes, écrit jusqu'à 44,1 kHz et 192 kbps.
• Pro : jusqu'à 25 fichiers en un lot, téléchargés en un seul ZIP, écrits jusqu'à 48 kHz, 320 kbps et 24 bits.
• Toutes les parties de l'effet — les six préréglages, toute la plage de retard et de réinjection, le calage au tempo, le ping-pong, l'amortissement et la protection de crête — sont disponibles sur les deux formules.
• Les tags sont conservés si vous le demandez. La pochette intégrée ne l'est pas, quel que soit le format.

• Partez d'un préréglage : Slapback pour épaissir, Rythmique pour le mouvement, Dub pour quelque chose qui s'entend. Puis bougez un réglage.
• La réinjection avant le niveau : décidez du nombre de répétitions, puis de leur volume. Dans l'autre sens, vous rééquilibrez deux fois.
• Écoutez avant de rendre : le bouton Écouter joue l'effet en direct : trouver un réglage ne coûte aucun rendu.
• Amortissez les delays longs : tout ce qui dépasse 300 ms avec une vraie réinjection demande un amortissement vers 4–6 kHz, sinon les répétitions restent devant le morceau.
• Utilisez le pré-délai sur la parole : 20–50 ms d'écart entre la voix et la première répétition gardent les consonnes lisibles.
• Laissez la protection de crête : les répétitions s'ajoutent à l'original et il est facile de dépasser la pleine échelle sans s'en rendre compte. Elle ne coûte rien quand elle ne sert pas.

Rien n'est envoyé. Votre audio est lu, traité et réécrit sur votre propre appareil, et aucune partie ne circule sur le réseau à aucun moment — c'est aussi pour cela que le résultat apparaît sans attendre un envoi puis un téléchargement.

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