Découper un audio en parties

Un enregistrement en entrée, plusieurs fichiers en sortie : un album en ses pistes, un cours en tranches, un livre audio en ses chapitres, un long entretien en morceaux qu'un service de transcription accepte. Cinq façons de décider où passent les coupes, et un découpage qui ne change rien au son produit des fichiers identiques octet par octet à l'original.

• Cinq façons de placer les coupes : un nombre égal de parties, une durée fixe, des repères que vous placez, des pauses trouvées automatiquement, ou une liste de chapitres importée.
• Sans perte à format identique : les parties sont les trames encodées de l'original. Rien n'est décodé et rien n'est réencodé.
• Numéros de piste et titres : chaque partie est taguée avec sa position et le total, et une liste de chapitres donne à chacune son nom.
• Modèles de noms : mettez le numéro, le titre ou l'horodatage dans les noms pour qu'un lecteur les relise dans le bon ordre.
• Choisissez : décochez avant l'export toute partie dont vous ne voulez pas, la numérotation continuant de désigner l'enregistrement et non le dossier.
• Une archive : enregistrez une partie seule, ou rassemblez-les toutes en un seul téléchargement.

Découper est une seule opération précédée de cinq questions très différentes. Laquelle vous voulez dépend entièrement de ce qu'est l'enregistrement : l'outil propose donc les cinq plutôt que de vous faire raisonner à rebours depuis la seule dont il disposerait.

• Parties égales. Dites combien de parties vous voulez et l'enregistrement se partage également. C'est la bonne réponse pour une cassette à deux faces, une série d'exercices, ou tout ce que vous voulez en moitiés ou en tiers.
• Durée fixe. Couper toutes les x secondes, la dernière partie gardant le reste. C'est ce que demandent en général un service de transcription, une limite d'envoi ou un hébergeur de podcasts.
• Repères. Placez chaque coupe vous-même en faisant glisser sur la forme d'onde ou en saisissant un temps exact. Rien ne vaut mieux quand les limites sont musicales plutôt qu'arithmétiques.
• Silence. Laissez l'outil trouver les pauses. C'est ainsi qu'un rip d'album, un transfert de cassette, une série de mémos vocaux ou un mix de DJ se découpe réellement.
• Chapitres. Collez les limites que vous avez déjà — un fichier cue issu du rip, ou la liste de chapitres d'une description de podcast — et chaque entrée devient à la fois une coupe et un titre.

L'audio d'un MP3, d'un M4A ou d'un OGG est stocké comme une longue suite de petites trames encodées. Couper entre deux d'entre elles ne demande aucune compréhension du son : les trames d'un côté vont dans un fichier, celles de l'autre dans le suivant. Rien n'est décodé, rien n'est recompressé, et les parties contiennent exactement les octets de l'original.

C'est ce qui se passe ici dès que le format de sortie reste sur Identique à la source et que rien d'autre parmi vos réglages ne modifierait les échantillons. C'est aussi pourquoi c'est rapide : un enregistrement de dix minutes devient vingt parties en bien moins d'une seconde, parce que le travail consiste à copier et non à encoder. Presque tous les autres découpeurs décodent et réencodent ce cas, ce qui coûte du temps et une génération de qualité pour rien.

Quand les parties sont une copie octet par octet

• Le format de sortie est Identique à la source.
• Le débit, la fréquence, les canaux et la profondeur restent inchangés.
• Aucun fondu n'est appliqué.
• L'enregistrement reste dans ce que votre forfait exporte.

Ce qu'une copie ne peut pas faire

Une coupe doit tomber sur une limite de trame, car une trame est la plus petite chose copiable. En pratique, une partie peut donc commencer à quelques centièmes de seconde du temps demandé : inaudible, et c'est le prix de l'absence de réencodage. S'il vous faut une coupe à l'échantillon près, choisissez WAV ou FLAC en sortie et les parties seront encodées aux temps exacts. L'outil indique lequel des deux cas s'applique, avant que vous n'appuyiez sur quoi que ce soit.

L'enregistrement d'une face d'album, une pile de mémos vocaux ou un set en public portent leurs limites en eux : les passages calmes entre les morceaux. Les trouver à la main revient à tout écouter le doigt sur la pause. L'analyse le fait en une fraction de la durée, puis vous rend les repères à ajuster.

Les trois nombres qui comptent

• Plus bas que. À quel point un passage doit être calme pour compter comme une pause. Environ −35 dB convient à la plupart des musiques ; un enregistrement de salle avec un souffle audible demande un nombre plus haut, un master de studio propre un plus bas.
• Pause d'au moins. Combien de temps ce calme doit durer. Les valeurs courtes trouvent les pauses à l'intérieur d'une phrase ; les longues ne trouvent que les coupures entre morceaux entiers.
• Parties d'au moins. La piste la plus courte que vous acceptez. C'est ce qui empêche une série de pauses courtes de produire une série de fragments de deux secondes.

Chaque coupe se place au milieu de la pause trouvée, si bien que ni la piste précédente ne perd sa fin, ni la suivante son amorce. Si l'analyse ne trouve rien, c'est une vraie réponse et non un échec : remontez le seuil, ou raccourcissez la pause minimale, et relancez. Tous les repères produits peuvent ensuite être déplacés.

Les limites d'un album, d'un livre audio ou d'un épisode de podcast sont en général déjà écrites quelque part : dans le fichier cue livré avec le rip, ou dans la liste de chapitres des notes d'épisode. Retaper vingt horodatages dans un formulaire n'est pas une tâche que quiconque termine : collez plutôt la liste, et chaque entrée devient à la fois une coupe et un nom.

Ce que vous pouvez coller

• Un vrai fichier cue. Les lignes TRACK, TITLE et INDEX qu'écrit un logiciel de rip. Les temps sont lus en trames CD — soixante-quinze par seconde — ce qu'un fichier cue stocke réellement.
• Une liste de chapitres. Une entrée par ligne, l'heure n'importe où dessus : 04:12 Ouverture, [00:04:12] Ouverture ou Ouverture — 4:12 se lisent tous correctement.
• Des secondes brutes. 252.5 Ouverture, si vos notes ont cette forme.

Une entrée à 00:00 nomme la première partie au lieu de créer une coupe avant elle : une liste qui commence à zéro donne donc le nombre de parties attendu et non une partie vide au début. Les entrées au-delà de la fin de l'enregistrement sont écartées et comptées, si bien qu'une liste appartenant à une version plus longue vous le dit au lieu de produire silencieusement moins de parties.

Vingt fichiers appelés output_3.mp3 sont vingt fichiers que personne ne peut trier, taguer ni importer. Le modèle de nom décide de l'appellation réelle des parties, et les numéros y sont complétés à la largeur du total pour qu'un listage alphabétique place la partie 10 après la 9 et non entre la 1 et la 2.

Ce que vous pouvez mettre dans un modèle

• {name} le nom du fichier d'origine, sans extension.
• {n} le numéro de la partie, complété : de 01 à 20, ou de 001 à 500.
• {title} le titre de la partie, quand une liste de chapitres lui en a donné un.
• {start} et {end} la position de la partie dans l'enregistrement, sous la forme 04m12s.
• {total} le nombre total de parties.

Indépendamment du nom de fichier, chaque partie est taguée avec son numéro de piste et le total, ainsi qu'avec son titre lorsqu'il existe : un lecteur les ordonne correctement même si les fichiers sont renommés plus tard. Les tags de l'enregistrement sont repris sauf si vous demandez leur retrait. La pochette n'est pas reprise : les parties ne contiennent que de l'audio.

Laisser le format sur Identique à la source est à la fois l'option la plus rapide et la seule sans perte. Choisir un format réencode chaque partie, ce qui vaut la peine quand les parties vont là où le format d'origine ne va pas.

À quoi sert chacun

• Identique à la source. Une copie octet par octet. Rien n'est décodé, rien n'est réencodé, et les parties sont identiques aux passages de l'original dont elles viennent.
• MP3. Se lit partout. Le bon choix quand les parties partent vers un appareil ou un service qui n'accepte rien d'autre.
• M4A et AAC. Le même audio dans deux enveloppes : M4A pour les lecteurs et les téléphones, AAC brut pour les outils qui attendent un flux nu.
• OGG. Un format ouvert, utile là où les licences MP3 posent problème.
• FLAC. Compressé sans aucune perte, à la profondeur de la source. La bonne sortie quand les parties sont une archive plutôt qu'une écoute.
• WAV. Non compressé, et le format qui n'a besoin d'aucun encodeur. Fichiers volumineux, et coupes à l'échantillon près.

• Un rip d'album en ses pistes. Un long fichier plus son fichier cue, ou une analyse des silences si aucun fichier cue n'a survécu.
• Un cours ou un sermon en tranches. Durée fixe, pour que chaque partie tienne dans une limite d'envoi ou une séance d'écoute.
• Un livre audio en chapitres. La liste de chapitres de la description, collée, chaque partie reprenant son propre titre.
• Un entretien à transcrire. Des parties de cinq minutes avec quelques secondes de chevauchement, pour qu'aucun mot ne soit coupé en deux à une limite.
• Un set de DJ ou un enregistrement en public. Détection des silences avec une pause minimale longue, pour que seules les vraies coupures comptent.
• Des mémos vocaux enregistrés à la suite. Détection des silences avec une pause minimale courte, qui les sépare sans aucune écoute.

Le forfait gratuit découpe un fichier à la fois, jusqu'à 50 Mo et trente minutes, en vingt parties au maximum, avec un export jusqu'à 44,1 kHz et 192 kbps. Tous les modes sont disponibles en gratuit, y compris la détection des silences et l'import de chapitres : ce sont eux la raison d'utiliser cet outil, et un outil que personne ne peut essayer n'en est pas un.

Pro retire les plafonds imposés plutôt que de les relever : jusqu'à vingt-cinq fichiers à la fois, cinq cents parties chacun, sortie en 48 kHz, 320 kbps et 24 bits, et aucune limite de taille ni de durée au-delà de ce que votre appareil peut gérer. Un enregistrement au-dessus du plafond d'export gratuit est tout de même découpé en gratuit : il est encodé au plafond et le dit, plutôt que d'être refusé.

L'enregistrement est lu, découpé et écrit entièrement sur votre propre machine. Aucune partie n'est envoyée sur le réseau à aucun moment, il n'y a rien à supprimer ensuite, et l'outil fonctionne de la même façon réseau coupé. C'est aussi pourquoi un découpage à format identique se termine presque immédiatement : pas d'envoi à attendre et rien à récupérer.

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