Couper le son d'une vidéo

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   Ajoutez votre vidéo

   Déposez un fichier MP4, MOV, WebM ou MKV. Rien n’est téléversé : il est lu là où il se trouve.

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   Choisissez ce qui arrive au son

   Supprimez toutes les pistes, silencez seulement les passages choisis, ajoutez une piste silencieuse, ou gardez une piste et écartez le reste.

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   Coupez le son

   L’image est recopiée intacte : l’opération prend un instant plutôt qu’un réencodage.

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   Téléchargez

   Lisez le résultat pour vérifier, puis enregistrez-le. Un lot arrive sous forme d’une seule archive.

Le son est la première chose que l’on veut retirer d’un extrait, et le plus souvent pour l’une de ces quatre raisons : l’enregistrement a capté une pièce, une télévision ou une conversation qui n’ont rien à y faire ; une voix off ou une musique va passer par-dessus et l’audio d’origine lui ferait concurrence ; une plateforme veut des images qui se lancent seules en silence ; ou le fichier part dans un montage dont le son vient d’ailleurs. Dans tous ces cas, l’image va très bien et seul le son gêne.

Ce que la coupure du son apporte

• Une base propre pour une voix off. Enregistrer une narration sur un extrait qui a encore son propre son, c’est faire s’affronter deux sources au mixage. Retirer la piste avant en fait une seule décision.
• Rien d’enregistré par accident. Une vidéo de téléphone capte tous ceux qui passent à côté. Couper le son est le moyen le plus rapide d’être certain que rien de privé ne se trouve dans un fichier que vous allez publier.
• Des images qui se lancent seules. Les fils d’actualité coupent de toute façon le son des vidéos en lecture automatique, et un fichier sans piste audio est plus petit et démarre plus vite.
• Un fichier plus léger. Une piste audio tourne généralement à 128 kbit/s. Sur une heure, cela représente environ 55 Mo retirés sans toucher à une seule image.

C’est ce qui distingue cette opération de presque toutes les autres retouches vidéo, et cela vaut la peine d’être compris car c’est ce qui décide si votre fichier revient modifié. Le son et l’image sont stockés comme des flux séparés dans un conteneur. Une image vidéo ne sait pas s’il y a une bande-son à côté d’elle : ce lien n’existe que dans l’index du conteneur. Supprimer l’audio ne demande donc pas de décoder, modifier puis réencoder quoi que ce soit : les paquets vidéo sont recopiés octet par octet dans un nouveau conteneur, et ce conteneur ne déclare simplement aucune piste audio.

Ce que cela veut dire en pratique

• Aucune perte de génération. Un réencodage jette du détail à chaque passage. Une copie ne le peut pas, car les données compressées ne sont jamais ouvertes. Les images de votre fichier muet sont exactement celles qui sont entrées.
• C’est terminé presque immédiatement. Il n’y a rien à décoder. Un extrait de dix secondes en 1080p se termine en quelques millièmes de seconde sur un ordinateur portable ordinaire ; une vidéo entière est limitée par la vitesse de lecture du fichier, pas par l’encodage.
• Le fichier rétrécit, jamais l’inverse. Vous retirez un flux et n’ajoutez rien. Un outil qui réencode peut très bien vous rendre un fichier plus gros que celui que vous lui avez donné.
• La rotation et l’orientation survivent. Une vidéo de téléphone stocke sa rotation dans le conteneur. La copie l’emporte avec elle, un extrait vertical reste donc vertical.

Les deux cas où il y a bien réencodage

• Vous avez choisi un conteneur qui ne peut pas porter votre codec. WebM transporte VP8, VP9 et AV1 — il ne peut pas légalement contenir du H.264. Demander du WebM depuis une source H.264 impose de convertir l’image. La liste des formats indique quels choix réencodent avant que vous ne choisissiez.
• Vous avez demandé un début de découpe exact. Une copie doit commencer sur une image-clé, car une image intermédiaire ne peut pas être décodée sans celles auxquelles elle se réfère. Cocher le début exact réencode pour que la coupe tombe précisément où vous l’avez demandée.

Supprimer tout le son est souvent plus que ce que vous vouliez. Une toux sur une phrase, un juron, un téléphone qui sonne au milieu, une musique dont vous n’avez pas les droits : le reste de l’audio mérite d’être gardé. Ajoutez une plage pour chaque passage à rendre silencieux, réglez son début et sa fin, et tout ce qui est en dehors passe exactement tel quel. Les plages qui se chevauchent ou se touchent sont fusionnées, de sorte que deux tracés sur le même moment ne produisent pas d’étrange soubresaut entre eux.

Pourquoi il y a un fondu à chaque bord

• Une coupe franche s’entend. Ramener une forme d’onde à zéro en plein cycle est une marche, et une marche contient toutes les fréquences à la fois. On l’entend comme un clic, ce qui se remarque sur un outil dont le métier est le silence.
• Dix millisecondes par défaut. Assez court pour ne perdre aucune syllabe à la limite, assez long pour que rien ne claque. Vous pouvez descendre à zéro pour une coupe franche, ou monter à un quart de seconde pour une baisse douce.
• Les plages courtes atteignent quand même le silence. Si une plage est plus courte que deux fondus, le fondu raccourcit avec elle. Une plage que vous tracez est toujours entièrement silencieuse en son milieu, aussi brève soit-elle.

Ce que coûte la coupure partielle

• L’image est toujours recopiée. Seul l’audio est décodé, mis à l’échelle et réécrit. Vos images restent intactes, exactement comme lors d’une coupure complète.
• L’audio est réencodé. Changer des valeurs d’échantillon interdit de recopier l’audio. Il est réécrit à un débit élevé, et la différence ne s’entend ni sur la parole ni sur la musique.
• La durée n’est pas un problème. L’audio est traité bloc par bloc et rien n’est conservé en mémoire : un enregistrement de deux heures coûte autant de mémoire de travail qu’un de dix secondes.

Cela semble identique et produit des fichiers réellement différents. Supprimer la piste signifie que la vidéo finie n’a aucun flux audio : le conteneur déclare une piste vidéo et rien d’autre. La remplacer par du silence signifie que le conteneur déclare toujours une piste audio ; ses échantillons valent simplement tous zéro. La plupart du temps, c’est la première option que vous voulez. La seconde existe parce que certains logiciels de montage, certains cahiers des charges de diffusion et certaines chaînes de publication considèrent qu’une vidéo sans flux audio est mal formée, et soit la refusent, soit échouent à l’importer.

Laquelle choisir

• La suppression est le choix par défaut. Fichier plus léger, aucune ambiguïté, et tous les lecteurs et plateformes s’en accommodent. Choisissez cela sauf si quelque chose en aval vous a dit le contraire.
• La piste silencieuse si une importation a échoué. Si un logiciel de montage, un planificateur ou un cahier des charges a refusé votre fichier faute d’audio, c’est la solution. La piste reprend la fréquence d’échantillonnage et le nombre de canaux de la source : rien n’a à être converti de l’autre côté.
• Le silence est un vrai silence. Chaque échantillon vaut zéro, ce n’est pas un souffle très faible. Monter le volume ne trouve rien.

Un fichier de film, une capture d’écran avec micro séparé, ou tout ce qui sort d’un logiciel de montage peut porter plusieurs flux audio : une langue d’origine et un doublage, un mixage et un commentaire, le son du système et un casque. La plupart des outils traitent tout cela comme une seule chose appelée « l’audio » et vous laissent choisir entre tout garder ou rien. Ici chaque flux est listé avec son étiquette de langue, son nom et sa configuration de canaux, et vous cochez ceux qui survivent.

Comment cela se comporte

• Les pistes gardées sont recopiées elles aussi. L’audio conservé est transféré sans être décodé, exactement comme l’image. C’est le seul mode où les deux flux ressortent identiques à ceux qui sont entrés.
• La langue et le nom les accompagnent. Une piste étiquetée français dans la source est toujours étiquetée français dans le résultat : le menu audio de votre lecteur garde son sens.
• L’option apparaît quand il y a un choix à faire. Sur un fichier à un seul flux audio l’option n’est pas proposée, car garder l’unique piste revient à ne rien changer.

Si vous n’avez besoin que d’un passage, rien n’oblige à exporter l’ensemble puis à le couper. Activez la découpe, réglez un début et une fin, et seul ce passage est écrit — toujours muet, toujours recopié plutôt que réencodé. C’est le même travail dans les deux cas : la découpe est donc pratiquement gratuite.

Où la coupe tombe réellement

• Une coupe recopiée commence sur une image-clé. La vidéo compressée stocke de temps en temps des images complètes et décrit le reste comme des écarts par rapport à elles. Une copie doit commencer sur l’une d’elles : le début recule donc jusqu’à la plus proche située avant l’instant demandé.
• On vous le dit quand cela arrive. Si le début a bougé, le résultat indique où il a réellement commencé. Une coupe au mauvais endroit que personne ne mentionne est pire qu’une coupe dont vous êtes informé.
• Le début exact est là quand il compte. Cochez-le et la vidéo est réencodée pour que la coupe soit précise à l’image près. C’est plus long et l’image n’est plus une copie — d’où le choix plutôt que le comportement par défaut.

Les fichiers MP4, MOV, WebM et MKV modernes s’ouvrent ici, et chacun des quatre peut être écrit. Ce qui compte pour une coupure sans perte, c’est de savoir si le conteneur choisi peut porter le codec vidéo que vous avez déjà, et la liste des formats signale ceux qui ne le peuvent pas avant que vous ne choisissiez. Conserver le conteneur de la source est toujours sûr : c’est pour cela que c’est le choix par défaut.

Choisir le conteneur de sortie

• Comme la source. Recopie toujours. Rien n’est converti, et le résultat s’ouvre partout où l’original s’ouvrait.
• MP4 et MOV. Tous deux portent H.264, HEVC, AV1 et VP9 : presque toutes les sources y entrent directement. MP4 est ce qu’il y a de plus sûr à transmettre à quelqu’un.
• MKV. Porte tout ce que portent les autres et davantage, et c’est le conteneur à choisir quand un fichier a plusieurs pistes audio à conserver.
• WebM. N’accueille que VP8, VP9 et AV1. Une source H.264 doit être convertie pour y entrer : choisissez-le quand vous avez précisément besoin de WebM.

Ce qui est refusé, et pourquoi

• AVI, WMV, FLV, MPEG, OGV et 3GP. Ils portent des codecs qu’aucun appareil moderne ne peut décoder sans logiciel supplémentaire : le fichier est donc refusé dès que vous le choisissez plutôt qu’après une attente. Convertissez-le d’abord et le résultat se traite normalement.
• GIF animé. Un GIF n’a pas de piste audio à retirer : en couper le son ne ferait strictement rien.
• Le refus nomme le fichier. On vous dit ce qu’est le fichier, ce qui peut être ouvert et où aller ensuite — jamais un simple « non pris en charge ».

Couper le son est l’une des rares opérations vidéo sans compromis de qualité à gérer : les conseils portent donc sur le choix du mode et du conteneur plutôt que sur des réglages.

Laisser l’image intacte

• Laissez le format sur « comme la source ». C’est le seul choix garanti de recopier. Changer de conteneur pour le plaisir vous coûte un réencodage pour rien.
• Préférez la découpe sur image-clé. Sauf si l’image exacte compte, laissez le début s’aligner. C’est instantané et l’image reste identique.
• Coupez le son avant de compresser, pas après. Retirer l’audio d’abord donne moins de travail au compresseur et un flux de moins à considérer.

Usages courants

• Préparer des images pour une voix off. Tout supprimer, même conteneur. Déposez le fichier muet dans votre logiciel de montage et enregistrez par-dessus.
• Retirer un seul mot. Coupure partielle avec une seule plage. Tout le reste de l’enregistrement demeure intact.
• Réparer un envoi refusé. Mode piste silencieuse, pour que le fichier ait le flux audio que la chaîne exige.
• Écarter une piste de commentaires. Sélection de pistes, en gardant le mixage principal, sortie en MKV pour que toutes les pistes conservées tiennent.
• Traiter un lot. Ajoutez jusqu’à vingt fichiers et téléchargez-les en une seule archive plutôt que d’enchaîner vingt boîtes d’enregistrement.

Un fichier vidéo est un conteneur : une enveloppe dotée d’un index qui décrit quels flux se trouvent à l’intérieur, où sont leurs données et à quel instant appartient chaque morceau. Couper le son réécrit cette enveloppe. Les données d’image compressées sont transférées sans être lues ; l’index du nouveau fichier déclare un flux vidéo et, selon votre choix, aucun flux audio, un flux silencieux, ou ceux que vous avez conservés. Rien n’est décodé au passage, ce qui rend l’opération à la fois exacte et rapide.

Ce qui se passe quand vous appuyez

• Le fichier est lu, pas téléversé. L’index du conteneur est analysé là où le fichier se trouve déjà. Sa durée, ses dimensions et la langue et le codec de chaque piste audio en proviennent.
• Un plan est établi d’abord. Savoir si l’image peut être recopiée, ce qui arrive à chaque flux audio et où une découpe tombera réellement est décidé avant qu’un seul octet ne soit écrit.
• Le travail se fait en arrière-plan. La page reste réactive, le pourcentage est une progression réelle, et annuler arrête vraiment le travail au lieu de le masquer.
• Le résultat est vérifié avant que vous le voyiez. Le fichier terminé est rouvert et ses flux audio sont comptés. Si une coupure laissait malgré tout du son, vous obtenez une erreur plutôt qu’un fichier auquel vous auriez fait confiance.

Accéléré par le matériel, dans votre appareil : l’image est recopiée au lieu d’être réencodée, un extrait de dix secondes en 1080p se termine donc en quelques millièmes de seconde.

Couper le son n’est en général qu’une étape d’un travail plus long. Voici les outils que l’on utilise le plus souvent avant et après : extraire le son d’origine pour le conserver, mettre une nouvelle piste à sa place, ou découper et alléger le fichier muet une fois qu’il existe.

• Extraire l'audio
• Remplacer l'audio
• Découper une vidéo
• Changer la vitesse
• Compresser une vidéo
• Redimensionner une vidéo