Inverser un audio

L'inversion est l'un des plus anciens effets qui soient, et presque tous ses usages sont une tâche précise plutôt qu'une curiosité. Voici ceux avec lesquels les gens arrivent vraiment.

• Cymbales et montées inversées. Retournez une crash ou un accord de piano et il enfle vers le temps fort au lieu de s'en éloigner. Ne marquer que ce coup-là et laisser le reste de la piste intact est ce qui rend la chose praticable.
• Backmasking. Cachez une phrase pour qu'elle se comprenne à l'envers, ou découvrez ce que dit vraiment une phrase célèbre.
• Réverbération inversée. Inversez une voix, ajoutez de la réverbération à la version inversée, puis réinversez le tout — la queue arrive avant le mot au lieu d'après.
• Boomerangs et boucles. Un palindrome va à l'endroit puis à l'envers, donc un court extrait se répète sans jamais atteindre un bord.
• Sound design. Voix, bruitages et ambiances inversés sont le chemin le plus court vers quelque chose d'inhabituel sans que cela sonne traité.
• Trouver un point de montage. Lu à l'envers, un transitoire inaudible en contexte devient évident.

La plupart des inverseurs en ligne font une seule chose : retourner le fichier entier. C'est la moins utile des trois, et c'est la seule que la plupart proposent.

• Toute la piste. Tous les échantillons dans l'ordre inverse. La durée ne change pas, car une inversion déplace des échantillons plutôt que d'en ajouter ou d'en retirer.
• Un passage marqué, sur place. Faites glisser sur la forme d'onde pour marquer une plage. Cette partie est retournée et tout ce qui l'entoure reste exactement tel quel, de sorte qu'une cymbale inversée s'insère dans un mixage terminé au lieu de le remplacer. Marquez plusieurs plages et chacune est inversée séparément. La durée ne bouge toujours pas.
• Un palindrome. La piste à l'endroit puis à l'envers, ou l'inverse. Le résultat dure presque deux fois plus longtemps, et un réglage de recouvrement permet aux deux moitiés de se croiser pour resserrer le demi-tour.

Deux des outils qui proposent l'inversion d'un passage ne rendent que le passage, ce qui oblige à reconstruire la piste autour ensuite. Inverser sur place est ce que fait un éditeur de bureau avec une sélection, et c'est ce que fait cet outil.

Un palindrome semble devoir exiger un fondu enchaîné pour masquer le demi-tour. Il n'en a pas besoin, et la raison relève de l'arithmétique plutôt que du traitement.

Lire une piste à l'endroit puis à l'envers place son dernier échantillon à côté de lui-même au demi-tour, et son premier échantillon à côté de lui-même là où le fichier se répète. Les deux jonctions sont donc continues par construction — il n'y a aucune marche à masquer, puisque les deux côtés de chaque jonction ont la même valeur. Mesuré sur cet outil, le mouvement aux deux jonctions n'excède pas le mouvement ordinaire d'un échantillon au suivant à l'intérieur de l'audio lui-même. Le réglage de recouvrement n'est pas là pour corriger un clic ; il est là quand vous voulez un demi-tour plus court et plus serré, et il raccourcit le fichier exactement de la valeur choisie.

Une inversion est une permutation : les mêmes échantillons, dans l'ordre inverse. Rien n'est filtré, rééchantillonné ni recalculé, donc la seule chose qui puisse coûter de la qualité est le format d'écriture.

• WAV et FLAC sont exacts. Inversez un fichier puis inversez le résultat : vous retrouvez l'original échantillon par échantillon — aucune différence, pas même minime. C'est vérifié à chaque compilation, avec un aller-retour avec perte comme contrôle prouvant que la vérification peut échouer.
• MP3, AAC, M4A et OGG réencodent. Cela coûte une génération, comme dans n'importe quel outil. Si la source était déjà compressée, cela reste généralement acceptable ; si c'était un master, choisissez FLAC.
• La fréquence d'échantillonnage est laissée telle quelle par défaut. Une inversion n'a pas à changer le nombre d'échantillons par seconde, donc rien n'est rééchantillonné sans demande explicite.
• La durée est vérifiée, pas supposée. Une inversion totale ou par passage sort exactement aussi longue qu'elle est entrée, et un palindrome exactement deux fois moins le recouvrement. Le fichier terminé est mesuré contre cela avant de vous être remis.

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• Marquez le passage un peu large. Une cymbale inversée veut toute sa queue. Incluez la décroissance que vous retournez et le transitoire qui la déclenche.
• Utilisez FLAC si vous comptez réinverser. La réverbération inversée demande deux inversions. Deux générations avec perte s'entendent ; deux sans perte non, puisqu'il n'y a rien à perdre.
• Ajoutez le fondu après l'inversion, pas avant. Les fondus s'appliquent au fichier terminé, donc un fondu de sortie tombe à la vraie fin d'un palindrome et non en son milieu.
• Désactivez les tags pour le sound design. Une cymbale inversée n'a pas besoin de porter le nom de l'album dont elle provient.
• Inversez tout pour trouver le montage. Si vous cherchez le point exact où une note commence, retournez la piste, écoutez où elle s'arrête, et lisez la position sur la forme d'onde.

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