Ajouter de la réverbération

La réverbération indique à l'auditeur où un son s'est produit. Cet outil reconstruit l'acoustique d'un lieu et l'applique à votre enregistrement, avec un temps de décroissance réglé en secondes et mesuré sur le fichier que vous téléchargez.

Une voix captée de près ou un instrument pris en direct n'emportent aucun lieu avec eux, et c'est pourquoi ils peuvent sembler plats et détachés à côté d'un matériau qui en a un. La réverbe fournit l'espace manquant : les réflexions précoces qui renseignent l'oreille sur la taille du volume, et la queue diffuse qui les suit. Employée légèrement, elle donne à un enregistrement sec l'impression d'appartenir à un endroit. Employée franchement, elle devient un effet à part entière.

• Voix : une pièce courte à faible niveau installe une prise sèche dans un espace crédible sans la reculer.
• Instruments : un plate ou une chambre lient un arrangement en couches, ce pour quoi les plates ont été conçus.
• Voix off et podcast : un réglage petit studio réchauffe une prise faite dans une cabine trop traitée.
• Design sonore : une cathédrale à longue décroissance transforme un court échantillon en atmosphère.

Cinq des espaces sont modélisés comme des volumes aux dimensions réelles, si bien que leurs réflexions précoces arrivent à des instants fixés par la géométrie et non par une table de préréglages : dans une cathédrale elles arrivent tard et clairsemées parce qu'une cathédrale est vaste. Les deux autres ne sont pas des volumes du tout, et le disent.

• Studio un petit espace traité. Serré, sec et court — 0,4 seconde par défaut.
• Pièce une pièce d'habitation ordinaire, aux réflexions précoces marquées et à la queue de 0,8 seconde.
• Chambre un volume plus grand aux parois dures, plus dense et plus long : 1,4 seconde.
• Salle une salle de concert : réflexions clairsemées, montée perceptible et 2,2 secondes.
• Cathédrale très vaste et très peu absorbante, avec une longue montée et 5 secondes par défaut.
• Plate aucune réflexion précoce, densité immédiate et queue brillante. L'effet de studio classique.
• Spring dispersif : chaque réflexion arrive étalée vers le grave, c'est le son d'un ressort.

La plupart des réverbes vous donnent un réglage de décroissance et vous demandent d'y croire. Celle-ci mesure ce qu'elle a produit. Après traitement, une impulsion de test parcourt exactement la même chaîne — même espace, même amortissement, même protection, même fréquence de sortie — et la vitesse à laquelle son énergie décroît est lue selon la norme que les acousticiens appliquent aux salles réelles. Le chiffre à côté de votre résultat est cette mesure, pas la valeur que vous avez saisie.

C'est important parce que les deux peuvent réellement diverger. L'amortissement fait disparaître les aigus plus vite que les graves, si bien que la décroissance globale n'est plus une courbe simple, et un outil qui supposerait le contraire annoncerait une durée que le fichier n'a pas. Mesuré sur toutes les combinaisons d'espace, de décroissance, d'amortissement, de niveau de réflexions et de largeur, le fichier final se situe à moins de 2 % de la durée demandée au-dessus d'une seconde, et à moins de 3,5 % en dessous.

Une queue de réverbe dure plus longtemps que le son qui l'a provoquée. La sortie doit donc être plus longue que l'entrée, et un outil qui ne l'allonge pas coupe simplement la réverbe en pleine décroissance — c'est ce que faisait la page que celle-ci remplace. Ici le fichier est allongé par défaut de la durée de la queue : un extrait de 3 secondes avec 2 secondes de décroissance revient un peu au-dessus de 5 secondes. Si vous devez conserver la durée d'origine, l'option de rognage la préserve.

• Décroissance en combien de secondes la queue s'efface, de 0,2 à 10.
• Réverbe et original la part d'effet et la part de signal d'origine dans le mélange. Deux niveaux indépendants, pas un seul potentiomètre de dosage.
• Pré-délai l'écart avant la première réflexion. L'augmenter garde une voix devant sa propre réverbe.
• Amortissement de combien les aigus s'éteignent plus vite que les graves, et à partir de quelle fréquence. N'agit que sur la queue.
• Réflexions précoces ce que vous entendez des premiers rebonds du volume face à la queue diffuse.
• Diffusion la densité de la queue. Faible, elle est granuleuse et petite ; élevée, elle est lisse, c'est le son d'un plate.
• Largeur stéréo l'écartement des deux côtés de la queue, du centre à l'ouverture complète.
• Protection des crêtes maintient le fichier final sous un plafond de crête réelle, puisque la réverbe ajoute de l'énergie.

• Commencez plus bas que prévu : entre 20 et 30 % correspond à la plupart des mixages. On en met facilement trop parce qu'on finit par ne plus l'entendre.
• Utilisez le pré-délai pour la clarté : 20–30 ms gardent la parole intelligible tout en la plaçant dans un lieu.
• Accordez la décroissance au tempo : une queue plus longue que l'intervalle entre les notes transforme le détail en brouillard.
• Amortissez les aigus pour le réalisme : aucune salle réelle ne réfléchit les aigus aussi longtemps que les graves, une queue brillante et infinie sonne donc toujours artificielle.
• Regardez le chiffre mesuré : s'il diffère de votre demande, c'est que la queue est bel et bien ce que dit la mesure.

Apportez du MP3, WAV, FLAC, OGG, Opus, M4A ou AAC, ou un MP4, MOV, MKV ou WebM dont la piste audio sera extraite. Enregistrez en MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC ou M4A. Ce que l'outil ne sait pas ouvrir est refusé dès la sélection, avec un lien vers le convertisseur : vous n'atteignez jamais une barre de progression qui échoue ensuite. La version gratuite couvre un fichier à la fois jusqu'à 50 Mo et dix minutes, en 44,1 kHz et 192 kbit/s. Pro porte cela à 25 fichiers simultanés, 48 kHz, 320 kbit/s et WAV 24 bits.

Votre audio est traité là où il se trouve déjà. Aucun fichier n'est envoyé, rien n'est conservé, et l'outil continue de fonctionner si la connexion tombe après le chargement de la page. C'est aussi pourquoi il est rapide sur les fichiers longs : il n'y a aucun aller-retour à attendre.

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