Égaliseur audio en ligne – EQ 10 bandes qui tient ses chiffres

À quoi sert un égaliseur

Un égaliseur graphique 10 bandes dont les curseurs sont justes. Réglez une bande sur +6 dB et le fichier final mesure +6 dB à cette fréquence — ce qui n'arrive pas avec un EQ en ligne classique, et la courbe au-dessus des curseurs vous montre pourquoi. Tout fonctionne sur votre appareil.

Un égaliseur façonne le timbre en remontant ou en abaissant des plages de fréquences précises. C'est ainsi qu'un enregistrement maigre prend du corps, qu'un enregistrement pâteux perd sa boue, et qu'une voix noyée dans la pièce retrouve ses consonnes. La difficulté, c'est qu'on ne voit normalement pas ce qu'on fait — alors cet outil trace la réponse que votre fichier va réellement recevoir, par-dessus le spectre que votre fichier a réellement.

Musique : ajouter de l'assise dans le grave, ouvrir le haut, ou partir d'un préréglage de genre.
Voix et podcasts : couper le grondement au passe-haut, remonter la présence vers 2 à 4 kHz, retirer l'effet de boîte.
Vidéo et contenu : accorder le timbre de clips enregistrés des jours ou sur des appareils différents.
Correction d'écoute : compenser un casque ou des enceintes trop lourds ou trop maigres sur une plage connue.

La courbe que vous tracez est celle que vous obtenez

Un égaliseur graphique est une chaîne de filtres, un par bande, et chacun agit sur ses voisins. Leurs effets s'additionnent, si bien que la réponse entre deux bandes remontées est plus haute que ce que dit chacun des curseurs. C'est vrai de tous les égaliseurs de navigateur que nous avons mesurés : deux bandes voisines à +6 dB donnent environ +7,15 dB, et les dix à +6 dB donnent une courbe inclinée atteignant +9,6 dB. Personne ne montre la réponse globale, donc personne ne le remarque.

Cet outil résout la chaîne entière. Il calcule ce que chaque bande doit faire pour que la réponse combinée passe par la valeur demandée à chaque centre de bande, puis l'applique. Mesuré sur les fichiers finaux, sur tous les préréglages et plusieurs extrêmes délibérés, l'erreur est de 0,00 à 0,02 dB là où la méthode habituelle est à 1,15 à 3,55 dB. La résolution intègre aussi les shelfs grave et aigu, si bien que les bandes conservent leur sens quand un shelf est actif. Vous pouvez la désactiver depuis le panneau et voir la courbe s'écarter des points.

L'image au-dessus des curseurs

Trois choses sur les mêmes axes : la réponse que recevra le fichier, les cibles que vous avez réglées sous forme de points, et — une fois le fichier analysé — son propre spectre en arrière-plan. Ce dernier compte plus qu'il n'y paraît. Remonter 63 Hz sur un enregistrement qui n'a rien sous 100 Hz remonte du bruit et rien d'autre, et le spectre vous le dit avant que vous dépensiez la marge, pas après.

Des boosts qui ne peuvent pas écrêter

Remonter une bande augmente le niveau, et en remonter assez pousse le fichier au-delà de la pleine échelle, où il distord. La protection mesure la crête réelle du signal égalisé, soustrait le plafond que vous avez fixé et applique exactement cette atténuation — pas plus, pour ne pas laisser le fichier plus bas que nécessaire. Le fichier final est ensuite remesuré et vérifié face au plafond avant d'être remis. Sur tous les cas testés, il atterrit exactement sur le plafond.

Trois façons de travailler

Graphique 10 bandes : centres à l'octave de 31,5 Hz à 16 kHz. L'outil de tous les jours, gratuit sur les deux formules.
Tiers d'octave 31 bandes : 20 Hz à 20 kHz sur la grille d'un graphique matériel, pour des corrections étroites. Pro.
Paramétrique 6 bandes : placez chaque bande où vous voulez, avec votre propre Q et type de filtre. Pro.

Comment ça marche

Les filtres s'enchaînent dans l'ordre : passe-haut et passe-bas d'abord, parce qu'ils retirent de la matière et que tout ce qui suit doit façonner ce qui reste ; puis les shelfs ; puis les bandes ; puis la correction de niveau calculée par la protection. Le fichier est décodé, filtré et réencodé une fois, sur votre appareil — l'audio n'en sort jamais.

Un EQ graphique 10 bandes avec dix-huit préréglages, gratuit
Une courbe de réponse en direct et le spectre de votre fichier
Des curseurs dont les chiffres sont réellement mesurés sur le fichier final
Passe-haut, passe-bas, shelf grave et shelf aigu
Sortie sans écrêtage, vérifiée sur le fichier que vous téléchargez
31 bandes, paramétrique et Auto-EQ avec Pro
MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC et M4A, ou conserver le format source
Un lot de 25 fichiers et un ZIP avec Pro

Formats et ce qu'il advient d'eux

Les fichiers audio entrent — MP3, WAV, FLAC, OGG, Opus, M4A, AAC, AIFF, WMA et d'autres — et les fichiers vidéo aussi, dont la piste audio est extraite et l'image écartée. La sortie est MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC ou M4A, ou le format de départ. Si toutes les bandes sont neutres et que rien d'autre n'est réglé, l'outil ne réencode pas : les données d'origine passent directement, ce qui est instantané et identique bit à bit. La pochette n'est pas conservée ; les tags le sont.

Conseils et bonnes pratiques

Coupez avant de remonter : retirer ce qui gêne sonne en général mieux qu'ajouter davantage de ce qu'on veut.
Analysez d'abord : le spectre vous dit si la fréquence que vous visez est réellement dans le fichier.
Des gestes courts : 3 à 6 dB font l'essentiel du travail. ±12 dB, c'est pour corriger, pas pour le goût.
Gardez le format source : si vous n'avez pas besoin d'un autre conteneur, un réglage neutre ne réencodera rien.
Laissez la protection active : elle coûte une passe de mesure et rend un boost important sans risque.

Questions fréquentes

Pourquoi mon autre égaliseur sonne-t-il plus fort que le chiffre du curseur ?

Parce qu'un égaliseur graphique est un empilement de filtres qui se recouvrent, et leurs jupes s'additionnent. Réglez deux bandes voisines sur +6 dB dans un EQ en ligne classique et la réponse entre elles atteint environ +7,15 dB, pas +6. Cet outil résout toute la chaîne pour que la réponse globale passe par la valeur réglée à chaque centre de bande — mesuré de 0,00 à 0,02 dB contre 1,15 à 3,55 dB pour la méthode habituelle. Vous pouvez désactiver la résolution pour entendre la différence.

Quels réglages d'EQ rendent une voix de podcast plus claire ?

Partez du préréglage Voix, ajoutez un passe-haut vers 80 à 100 Hz pour retirer le grondement de la pièce, et remontez légèrement 2 à 4 kHz pour la présence. Si c'est boîteux, coupez un peu entre 200 et 400 Hz. Analysez d'abord le fichier : le spectre tracé derrière la courbe vous dit si le grave que vous voulez couper est réellement là.

Comment renforcer les basses sans que ça devienne pâteux ?

Montez 63 à 125 Hz pour l'assise et laissez 200 à 315 Hz tel quel ou légèrement en dessous, car c'est là que vit la pâte. Gardez les boosts entre 3 et 6 dB. La protection d'écrêtage mesure votre fichier après l'EQ et abaisse le niveau exactement de ce qu'il faut, donc un boost des basses ne peut pas pousser le fichier dans la distorsion.

Quelle différence entre les bandes et les shelfs grave et aigu ?

Chaque bande agit sur une octave autour de son centre. Un shelf monte ou descend tout ce qui est en dessous ou au-dessus de son coin en un large mouvement, ce qui convient à l'équilibre général plutôt qu'à un problème précis. Les shelfs restent hors de la résolution, donc un shelf façonne encore le son quand toutes les bandes sont neutres, et les bandes gardent le sens de leur propre apport par-dessus lui.

Des boosts importants vont-ils faire écrêter le fichier ?

Pas avec la protection activée, qui est le réglage par défaut. L'outil mesure la crête réelle du signal égalisé, calcule de combien elle dépasse votre plafond et applique exactement cette atténuation, puis remesure le fichier final et refuse de le livrer s'il reste au-dessus. Protection désactivée, rien n'est atténué et l'outil vous indique la crête de gain de la courbe.

Puis-je rattraper un enregistrement qui sonne comme une grande pièce avec de l'écho ?

Un égaliseur n'enlève pas la réverbération, mais il peut adoucir la dureté qu'ajoutent les réflexions. Une petite coupe entre 500 Hz et 2 kHz réduit la nasalité et l'effet de boîte. Pour l'écho lui-même, utilisez d'abord la réduction de bruit, puis revenez régler le timbre.

Qu'apporte le mode 31 bandes par rapport au 10 bandes ?

La résolution au tiers d'octave : 31 centres de 20 Hz à 20 kHz au lieu de 10 de 31,5 Hz à 16 kHz, la grille d'un égaliseur graphique matériel. C'est fait pour corriger un problème étroit — un mode de pièce, une résonance — qu'une bande d'une octave étalerait sur tout ce qui l'entoure. Le mode paramétrique va plus loin et vous laisse placer six bandes où vous voulez, avec votre propre Q.

L'égalisation change-t-elle le format ou la qualité du fichier ?

Seulement si vous le demandez. Conservez le format source et l'outil écrit le même conteneur. Si toutes les bandes sont neutres et que rien d'autre n'est réglé, il ne réencode pas du tout : les données d'origine sont recopiées telles quelles, le résultat est identique bit à bit et prend quelques millisecondes. Sinon il réencode une fois, au débit et à la fréquence que vous choisissez.