Filtres et effets photo

Ils améliorent la lumière, corrigent les couleurs, ajoutent du style et un rendu soigné—sans installer de logiciel.

Avantages

• Rendu visuel : Plus de clarté, de couleur et d'impact.
• Effets créatifs : Niveaux de gris, sépia, vignette, etc.
• Correction couleur : Canaux RVB et dominantes.
• Finition pro : Les réglages doux donnent souvent le meilleur résultat.
• Itérer vite : Aperçu en temps réel.

1. 1Importer votre image: Importez l'image à traiter. Formats : JPG, PNG, WEBP, GIF et BMP. Plusieurs images possibles.
2. 2Réglages de base: Commencez par luminosité, contraste et saturation avec les curseurs.
3. 3Filtres artistiques: Activez niveaux de gris, sépia ou vignette et réglez l'intensité.
4. 4Effets avancés: Modelez les tonalités avec des courbes, virez séparément ombres et hautes lumières ou importez un rendu .cube.
5. 5Aperçu et téléchargement: Aperçu en temps réel, puis téléchargement.

La courbe des tonalités est le réglage le plus direct dont dispose un logiciel photo. L'axe horizontal est la tonalité entrante, l'axe vertical la tonalité sortante, et la diagonale correspond à l'image intacte. Relever le milieu éclaircit les tons moyens sans toucher au noir ni au blanc ; tirer vers le haut le coin inférieur gauche relève les noirs vers ce rendu mat et délavé ; redresser le centre ajoute du contraste exactement là où se trouve le détail. Le rouge, le vert et le bleu ont chacun leur propre courbe : une dominante colorée se corrige ainsi à la tonalité qu'elle affecte réellement, au lieu de l'être sur toute l'image. La courbe utilisée ici repose sur une interpolation qui ne peut pas dépasser : déplacer un point ne fera jamais ressortir une entrée plus claire en plus sombre ailleurs sur la ligne.

Un fichier .cube est une table de correspondance des couleurs : une grille qui associe à chaque couleur entrante une couleur sortante. Les étalonneurs en vendent, les logiciels de montage en exportent, et les collections d'émulation argentique sont presque toujours distribuées ainsi. Chargé ici, il s'applique comme dernière étape de couleur, après vos propres corrections — l'ordre qu'un étalonneur adopterait : corriger l'image d'abord, poser le rendu ensuite. La force est réglable, si bien qu'un rendu conçu pour un autre boîtier peut être dosé pour le vôtre. Les tables 3D de taille 2 à 64 sont prises en charge, et les fichiers sont lus sur votre appareil : un .cube que vous avez payé n'est envoyé nulle part.

La saturation multiplie de la même façon l'intensité de toutes les couleurs, et c'est pourquoi la pousser rend les visages orange bien avant que le ciel devienne intéressant. La vibrance pondère la modification selon la saturation déjà présente sur chaque pixel : les couleurs ternes montent fortement, celles qui sont déjà vives bougent à peine. Cette seule différence est ce qui garde les teints crédibles pendant qu'un ciel fade se rétablit. Les deux sont là parce qu'ils font des travaux distincts — la vibrance pour un relèvement général, la saturation pour la poussée ou le retrait délibérés — et la vibrance passe en premier, afin qu'il lui reste quelque chose à protéger.

Le bruit numérique et le grain argentique sont deux choses différentes. Le bruit est le plus fort dans les ombres et ressemble à un défaut ; le grain est le plus fort dans les tons moyens, parce que c'est là qu'il reste le plus d'halogénure d'argent à développer, et il s'estompe aussi bien dans les noirs que dans les hautes lumières brûlées. Le grain proposé ici suit cette courbe, et sa taille est un réglage distinct de sa force : vous pouvez donc obtenir un grain fin et marqué ou un grain grossier et léger, plutôt qu'un moucheté unique imposé. Il est appliqué en dernier, après toutes les étapes de couleur, pour que rien en aval ne l'amplifie au-delà de ce que vous avez demandé.

Un vignettage sert à retenir le regard dans le cadre, ce qui suppose que le centre reste intact. Quatre réglages le permettent : la quantité fixe la force de l'effet et décide s'il assombrit ou éclaircit ; le point médian indique à quelle distance la transition commence ; le fondu, avec quelle progressivité elle arrive ; et la rondeur déplace la forme entre le rectangle du cadre lui-même et un cercle. Sans point médian, un vignettage démarre au centre exact de l'image et assombrit tout en allant vers l'extérieur — d'où l'impression, à réglage fort, que la photo a été prise à travers un tube.

L'outil modifie les pixels directement sur l'appareil ; les changements sont immédiats.

Pipeline de traitement

Lecture locale, filtres sur le matériel graphique de votre appareil, export au format choisi—rien n'est envoye a nos serveurs.

Ce que vous pouvez régler

• Luminosité, contraste et saturation
• Niveaux de gris, sépia et vignette
• Flou et netteté
• Courbes et rendus .cube pour un étalonnage précis
• Balance RVB et teinte

Quelques points pour de meilleurs résultats.

Points clés

• Les réglages modérés paraissent souvent plus naturels.
• Commencez par l'exposition avant les effets forts.
• Les grandes images tolèrent mieux le filtrage.
• Combinez prudemment pour limiter le bruit au renforcement.
• Gardez une copie originale pour expérimenter.

Pour des retouches plus propres.

Avant de filtrer

• Utilisez la meilleure source disponible.
• Réglez luminosité/contraste avant les effets artistiques marqués.
• Réglez exposition et balance des blancs avant le rendu.
• Préférez l'aperçu plein écran si possible.

Après filtrage

• PNG pour le graphisme ; JPG ou WEBP pour le web.
• Évitez plusieurs passes de netteté extrêmes pour limiter les halos.
• Nommez vos versions si vous itérez souvent.

Réseaux, e-commerce et création.

La photo est lue, filtrée et enregistrée entièrement sur la machine que vous utilisez. Il n'y a pas d'étape d'envoi, pas de copie sur un serveur et pas de compte. C'est important pour les raisons évidentes de confidentialité, et cela a aussi une conséquence pratique : l'outil est aussi rapide que votre matériel, pas que votre connexion. Sur une machine dotée d'un circuit graphique récent, une photo de 12 mégapixels est filtrée en quelques centièmes de seconde — c'est ce qui permet à chaque curseur de se mettre à jour pendant que vous le déplacez encore. Là où ce matériel manque, les mêmes filtres s'exécutent en logiciel et produisent la même image, simplement moins vite.

Propulsé par des algorithmes de traitement d'image optimisés.

• Flou
• Netteté
• Suppression d'arrière-plan
• Redimensionnement