Changer la Fréquence d'Échantillonnage

Une fréquence d'échantillonnage, c'est le nombre de mesures de l'audio par seconde au moment de l'enregistrement. 44,1 kHz signifie quarante-quatre mille cent mesures par seconde, et ce nombre fixe un plafond strict sur la note la plus aiguë que le fichier peut contenir : la moitié de la fréquence, soit environ 22 kHz, à peu près la limite de l'audition humaine. Changer la fréquence reconstruit toute la forme d'onde sur une nouvelle grille de points de mesure.

C'est dans cette reconstruction qu'un convertisseur est bon ou mauvais. Bien faite, elle est inaudible : la bande audible passe intacte et les artefacts introduits restent très en dessous de ce que vous pourriez entendre. Mal faite, elle replie les fréquences qu'elle ne peut pas porter dans la musique sous forme d'une sonorité métallique qu'aucun traitement ultérieur n'enlèvera. Cette page donne ses propres chiffres pour les deux, et ils sont mesurés plutôt qu'affirmés — voir la section qualité.

Presque toujours parce que quelque chose en aval exige un nombre précis. La vidéo est le cas courant : toutes les spécifications de diffusion et de streaming en usage demandent 48 kHz, et un fichier musical enregistré à 44,1 kHz doit être converti avant de rejoindre la timeline. L'inverse arrive aussi : l'audio extrait d'une vidéo à 48 kHz doit revenir à 44,1 kHz pour sortir en musique. Les services de reconnaissance vocale et de transcription veulent généralement 16 kHz mono et travaillent moins bien avec autre chose. Et une livraison de mastering précise souvent une fréquence et une profondeur ensemble.

• Il ne ré-encode pas un fichier qui correspond déjà Si la fréquence, le format et la profondeur demandés sont ceux que le fichier possède déjà, il n'y a rien à convertir — l'audio est donc copié tel quel au lieu d'être décodé puis ré-encodé. C'est instantané et sans perte par construction. Mesuré sur un morceau de dix minutes : 54 millisecondes contre cinq secondes et demie, et les échantillons qui sortent sont bit pour bit ceux qui sont entrés. Tous les autres convertisseurs en ligne le ré-encodent et vous facturent une génération de qualité pour rien.
• Il vous montre ce que vous avez avant de choisir La fréquence réelle du fichier, sa profondeur de bits, son nombre de canaux et sa durée sont lus et affichés dès son arrivée, à côté de la cible que vous choisissez. La plupart des outils vous demandent un nombre sans vous dire à la place de quoi.
• Il ne propose jamais un réglage qu'il changera en silence Le MP3 ne peut pas porter 96 kHz et le FLAC ne peut pas porter 32 bits flottant. Plutôt que de les accepter et d'écrire autre chose, l'outil les affiche barrés avec le motif — et il en va de même des réglages absents de votre formule, marqués comme tels plutôt que dégradés en silence.
• Il relit le fichier terminé La fréquence et la profondeur du rapport sont lues depuis le fichier écrit, pas recopiées depuis les contrôles réglés. C'est la seule façon pour un rapport de vous apprendre quelque chose, et c'est ce qui attrape les cas où un format impose sa propre limite.
• Il va jusqu'à 192 kHz et 32 bits flottant Les deux familles sont couvertes de bout en bout — 44,1, 88,2 et 176,4 kHz d'un côté, 48, 96 et 192 kHz de l'autre — et la sortie va jusqu'au 32 bits flottant, la profondeur à choisir pour tout ce qui sera encore traité puisqu'elle ne demande aucun dither.
• Il vous dit quel type de conversion vous demandez Diviser 96 kHz par deux vers 48 kHz est une opération arithmétique exacte. Passer de 44,1 à 48 kHz ne l'est pas : c'est le cas délicat sur lequel tout rééchantillonneur est jugé. L'outil nomme lequel des deux vous faites, parce que ce sont vraiment deux travaux différents et qu'aucun autre convertisseur web ne le mentionne.

La conversion de fréquence se vend d'ordinaire sur le nom du moteur qui la réalise. Cela ne vous apprend rien, voici donc les mesures. Chacune est confrontée à une réponse connue d'avance et non à un autre logiciel : un signal au-dessus du plafond du nouveau fichier doit ressortir silencieux, et un signal dans la bande audible doit ressortir exactement au niveau où il est entré.

Artefacts indésirables, en convertissant 96 kHz vers 44,1 kHz : 131 dB sous le signal. Pour situer, le bruit de fond d'un fichier 24 bits est plus haut que cela, donc la conversion est plus silencieuse que le format qui la transporte. Planéité sur la bande audible, de 100 Hz à 19 kHz : 0,00 dB — aucun creux ni bosse mesurable. Distorsion après un aller-retour complet 44,1 vers 48 kHz et retour : 135 dB plus bas.

Vitesse, sur la machine de référence : dix minutes de stéréo converties de 44,1 vers 48 kHz en environ cinq secondes et demie, et un fichier de dix minutes qui n'a besoin d'aucune conversion copié en 54 millisecondes.

Powered by optimised processing algorithms.

La profondeur de bits est autre chose que la fréquence d'échantillonnage : elle règle la finesse avec laquelle chaque mesure est notée, donc jusqu'où un son peut être discret avant de disparaître dans le bruit. Le 16 bits est le standard du CD et ce que demandent la plupart des livraisons. Le 24 bits est le standard de travail en enregistrement et en mastering. Le 32 bits flottant ne parle pas vraiment de discrétion : il peut contenir des valeurs au-delà de la pleine échelle sans écrêter, ce qui en fait le bon choix pour tout ce qui sera retraité.

Baisser la profondeur jette de l'information, et la manière de la jeter compte. La troncature brute produit une distorsion granuleuse qui suit la musique et s'entend précisément là où on la veut le moins, sur les fondus et les queues de réverbération. Le dither la remplace par un souffle régulier et sans lien avec le signal, bien moins gênant même s'il y en a techniquement davantage. Le dither triangulaire est le choix sûr et universellement recommandé.

Les deux réglages à mise en forme du bruit vont plus loin et déplacent l'essentiel de ce bruit vers les fréquences où l'oreille est la moins sensible. Mesuré sur cet outil, ils relèvent le bruit au-dessus de 12 kHz d'environ 24 à 26 dB par rapport au dither plat, ce qui est exactement le compromis pour lequel ils existent. Utilisez-les sur un master final 16 bits ; utilisez le triangulaire partout où le fichier sera retraité. Monter la profondeur, ou exporter en 32 bits flottant, ne demande aucun dither, et le contrôle le dit au lieu de faire semblant.

• De la musique pour un montage vidéo 44,1 kHz vers 48 kHz, WAV, 24 bits. La conversion que réclame toute spécification de livraison, et celle sur laquelle cet outil vous renseigne le plus vite.
• L'audio d'une vidéo, de retour en musique Déposez le MP4 directement : la piste audio est extraite et convertie en 44,1 kHz sans étape d'extraction séparée.
• Un master 16 bits depuis un mixage 24 bits Gardez la fréquence, descendez à 16 bits et utilisez un dither à mise en forme du bruit. L'outil confirme que le fichier terminé porte bien 16 bits au lieu de le supposer.
• De la parole pour la transcription 16 kHz conserve tout ce dont un moteur de reconnaissance se sert et réduit fortement le fichier, ce qui compte quand un service facture au mégaoctet.
• Uniformiser un dossier de pistes Mettez-les en file avec Pro, fixez une fréquence et une profondeur, convertissez d'une pression et récupérez l'ensemble en une archive.
• Vérifier ce qu'est vraiment un fichier Déposez-le et lisez la ligne source. Fréquence, profondeur, canaux et durée sont lus depuis le fichier lui-même, pas depuis son nom ou son extension.

• Convertissez la fréquence une seule fois, à la fin, depuis la source de meilleure qualité dont vous disposez. Chaque conversion est une reconstruction, et la faire deux fois, c'est la faire deux fois.
• Réglez la profondeur dans la même passe plutôt que dans une étape séparée : le dither appartient à la toute fin de la chaîne et l'appliquer deux fois ajoute du bruit pour rien.
• Gardez un intermédiaire sans perte. Changer la fréquence d'un MP3 impose de le décoder et de le ré-encoder, ce qui coûte une génération ; sur un WAV ou un FLAC, cela ne coûte rien.
• Ne montez pas en fréquence pour « améliorer » un fichier. Cela ne peut pas ajouter un détail jamais enregistré et multiplie la taille sans gain audible.
• Quand une spécification nomme une fréquence, alignez-vous exactement plutôt que de viser plus haut. Quelque chose en aval convertira de toute façon, et probablement moins bien.
• Lisez la ligne de rapport de chaque fichier terminé. Elle relit la fréquence et la profondeur depuis le fichier, là où les limites propres à chaque format se révèlent.

• Convertisseur de formats audio
• Convertisseur mono et stéréo
• Normaliseur audio
• Sonomètre LUFS
• Amplificateur de volume
• Tous les outils audio