Ajouter réverbe et écho à un audio

La réverbe place un son dans un lieu. L'écho le place dans le temps. Ensemble, ils transforment une prise sèche en disque, et s'ils partagent une page c'est parce qu'ils interagissent : une répétition à 375 ms dans une petite salle est rythmique, la même dans une cathédrale est de la bouillie. Cet outil montre les deux sur une seule ligne de temps pour que vous décidiez de leur relation plutôt que de deux réglages séparés.

La réverbe comble les vides entre les notes ; le delay crée de nouvelles notes dans ces vides. Seule, une réverbe lourde brouille le mixage et un delay nu sonne mécanique. Ensemble, une réverbe courte derrière un delay rythmique donne de la profondeur sans perdre les contours — c'est pourquoi presque toutes les voix que vous avez entendues ont les deux, en petites doses.

• Voix. Une plaque à 20 % avec une répétition douce est le traitement pop standard, et c'est exactement le préréglage Plaque voix.
• Guitares et synthés. Une croche pointée calée sur le tempo transforme une partie simple en motif ; ajoutez une grande salle derrière pour la largeur.
• Batterie. Une chambre serrée et brillante avec une répétition en double-croche garde le groove et donne de la taille sans laver les transitoires.
• Podcasts et voix off. Un studio à 10 % fait sonner une prise sèche de proximité comme si elle avait été faite quelque part, rien de plus.
• Dub et remix. Delay long, forte réinjection, amortissement marqué, le tout dans une grande salle — le préréglage Salle dub.

Régler un delay en millisecondes, c'est calculer de tête : 60 divisé par le tempo donne une noire, et tout le reste en est une fraction. Tous les autres delays en ligne vous laissent faire ; l'un d'eux écrit même l'opération dans son aide. Cet outil trouve le tempo dans votre propre fichier et vous propose la note.

La détection s'exécute sur votre appareil sur les trente premières secondes, et elle préfère s'abstenir plutôt que deviner : la parole, une note tenue et le silence n'ont pas de tempo, et un chiffre proposé pour eux serait indiscernable d'un vrai. Quand elle s'abstient, vous pouvez taper le tempo ou le saisir. Une valeur de note qui sortirait de la plage du delay — une blanche à tempo très lent — est marquée indisponible plutôt que ramenée en silence à autre chose.

• 1/4. Un temps. La répétition la plus évidente, et la plus sûre sur tout ce qui a une pulsation nette.
• 1/8 pointée. Trois quarts de temps. Le réglage classique : elle tombe entre les temps et pousse le morceau en avant.
• 1/8 et 1/16. Un demi-temps et un quart de temps. Plus serré, plus rythmique, efficace sur les percussions et les syllabes courtes.
• Triolets. Deux tiers et un tiers de temps, pour un balancement contre un rythme droit.

La plupart des outils d'effets vous montrent le curseur que vous avez bougé et appellent cela la réponse. Celui-ci envoie une impulsion de test dans la même chaîne après chaque passe et lit ce qui en sort : la durée réelle de la décroissance, l'endroit réel de chaque répétition, et le niveau crête réel du fichier final. Ces chiffres s'affichent à côté du fichier.

C'est plus important qu'il n'y paraît. La page remplacée avait un réglage de réverbe câblé à l'envers — l'augmenter rendait l'effet plus faible — et rien à l'écran n'aurait pu le montrer, puisque tout à l'écran venait du réglage lui-même. Une mesure prise en sortie est la seule qui puisse contredire les réglages, donc la seule qui vaille la peine d'être affichée.

Cela ne change rien, et c'est un fait, pas une opinion. Les deux effets sont linéaires, et des effets linéaires peuvent être appliqués dans n'importe quel ordre pour le même résultat. Nous avons passé un fichier dans les deux ordres et comparé échantillon par échantillon : le plus grand écart valait 0,00002 % du crête, soit de l'arrondi à la dernière décimale.

Il y a une vraie exception. Le ping-pong alterne les répétitions entre gauche et droite, et une réverbe stéréo traite volontairement les deux canaux différemment : ces deux-là interagissent réellement — mesuré, les deux ordres diffèrent de 4,0 %. Ce seul cas explique pourquoi l'outil a un ordre fixe plutôt qu'un choix : il utilise celui que la mesure a préféré.

Cinq des salles sont modélisées à partir de dimensions réelles, si bien que le motif des premières réflexions découle de la taille de la salle et non d'une liste de nombres. Deux ne sont pas des salles du tout.

• Studio. Un petit espace traité, environ cinq mètres. Court, sec, presque invisible — pour la présence plutôt que pour l'effet.
• Salle. Huit mètres, un peu vivante. Le réglage par défaut et le point de départ le plus sûr sur presque tout.
• Chambre. Quatorze mètres de surfaces dures. Dense et brillante ; historiquement une pièce carrelée avec un haut-parleur et un micro.
• Grande salle. Vingt-quatre mètres. Large, lente à s'installer, la maison naturelle de tout ce qui doit sonner grand.
• Cathédrale. Quarante-cinq mètres. Très longue, très diffuse et facile à surdoser — gardez le mélange bas.
• Plaque. Pas une salle : une feuille d'acier. Aucune première réflexion distincte, d'où sa place idéale derrière une voix.
• Ressort. Une ligne à retard dispersive, le son d'un ampli de guitare. Rebondissant à dessein.

• Décroissance. Le temps que met la salle à se taire, de 0,2 à 10 secondes. C'est le chiffre mesuré sur le fichier final.
• Mélange réverbe. La quantité de salle entendue face à l'original. Sous 30 % pour tout ce qui contient des mots.
• Temps de delay. L'écart avant la première répétition, en millisecondes ou en valeur de note au tempo du morceau.
• Réinjection. La part de chaque répétition qui nourrit la suivante. Elle fixe le nombre affiché avant l'exécution.
• Mélange écho. Le niveau de l'ensemble des répétitions face à l'original, indépendamment de leur nombre.
• Amortissement de l'écho. À quel point chaque répétition est plus sombre que la précédente. Le caractère de la bande.
• Ping-pong. Alterne les répétitions entre gauche et droite au lieu de les garder au centre.
• Pré-delay. Un écart avant que la salle réponde, jusqu'à 200 ms. Il garde l'original net avant l'entrée de la réverbe.
• Premières réflexions et diffusion. Ce que vous entendez du premier rebond, et la vitesse à laquelle la traîne devient un tapis plutôt que des échos distincts.
• Amortissement et tonalité. La vitesse d'extinction des aigus face aux graves — la différence entre une pièce moquettée et une pièce carrelée.
• Largeur stéréo. L'écart entre les côtés gauche et droit de la traîne. À zéro, la réverbe reste au centre.
• Traîne. Laisser sonner au-delà de la fin de la source, ou couper à la longueur d'origine.
• Protection de crête. Maintient le fichier final sous un plafond que vous fixez. Le crête réellement atteint s'affiche à côté du fichier.

• Partez d'un préréglage. Huit couvrent les cas courants. Tous les réglages restent devant vous ensuite : un préréglage est un point de départ, pas un mode.
• Réglez le delay avant la réverbe. Les répétitions sont ce qu'on remarque en premier. Mettez-les dans le tempo, puis décidez de la taille de la salle.
• Sur la parole, gardez les deux mélanges bas. 10 % de réverbe et pas d'écho suffisent pour qu'une prise de proximité ne sonne pas confinée.
• Le pré-delay garde les mots nets. Quinze à vingt-cinq millisecondes laissent la syllabe se poser avant que la salle réponde.
• Surveillez la traîne. Le panneau indique le silence ajouté par l'effet. Un extrait de cinq secondes avec neuf secondes de traîne est surtout de la traîne.
• Lisez les chiffres mesurés. Si la décroissance mesurée et la décroissance demandée divergent, l'outil vous dit quelque chose ; ce n'est pas un arrondi.

MP3, WAV, OGG, OPUS, M4A, M4B, AAC, FLAC, MKA, WebM, AIFF, WMA et 3GP sont acceptés, tout comme la piste audio d'un MP4, MOV ou MKV — déposer une vidéo et n'en garder que le son est un besoin courant. La sortie peut être MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC ou WAV, ou le conteneur d'origine. La liste s'applique dès le sélecteur de fichiers plutôt qu'au milieu d'une passe : un fichier non pris en charge est refusé immédiatement, avec un lien vers le convertisseur.

Tout se déroule sur votre appareil — la réverbe, le delay, la détection du tempo et les mesures. Votre audio n'est envoyé nulle part, et c'est aussi pourquoi il n'y a ni file d'attente ni plafond de taille imposé par un serveur : la limite est ce que votre machine peut contenir.

Powered by optimised audio processing algorithms.

• Réverbe audio
• Écho audio
• Égaliseur audio
• Normalisation audio
• Compresser un audio
• Convertisseur audio