Rogneur de podcast

Il est conçu pour une seule tâche : prendre un enregistrement terminé et le préparer à la publication. Cela veut dire couper les secondes avant le premier mot et après le dernier, extraire les passages voulus et faire atterrir l'ensemble au niveau qu'attend une plateforme de podcast — le tout sur votre appareil, pas sur nos serveurs.

• Une coupe qui ne change rien qu'elle n'ait à changer. Couper un MP3 et l'enregistrer en MP3 recopie l'audio encodé sans y toucher. Aucun décodage, aucun réencodage, aucune perte de génération — et cela prend quelques millisecondes, quelle que soit la durée de l'épisode.
• Les blancs des deux extrémités, trouvés pour vous. L'outil écoute où la parole commence et s'arrête vraiment et déplace les poignées jusque-là. Vous voyez exactement combien il propose de couper avant que quoi que ce soit ne se produise.
• Le niveau de diffusion, exactement. Choisissez -16 LUFS et le fichier atterrit à -16 LUFS. Le plafond de crête réelle est tenu par un limiteur, et si un audio très percussif force le niveau plus bas, l'outil vous donne le chiffre réellement atteint plutôt que celui demandé.
• Plusieurs extraits d'un épisode, en une passe. Marquez les moments voulus comme extraits distincts et exportez-les ensemble en un ZIP — un jeu de chapitres pour les notes d'épisode, ou trois passages pour les réseaux, sans recharger l'épisode.
• Six formats de sortie. MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC et WAV. Les formats sans perte conservent la fréquence d'échantillonnage, le nombre de canaux et la profondeur de bits de la source au lieu de les aplatir en silence.

L'audio d'un MP3 ou d'un M4A est déjà compressé. Un outil qui l'ouvre, le coupe et l'enregistre à nouveau doit le décoder en échantillons bruts puis le compresser une deuxième fois — et chacun de ces allers-retours jette un peu plus. Faites-le trois ou quatre fois dans une séance et cela s'entend.

Couper n'exige rien de tout cela. L'audio compressé est rangé en petites trames, et une coupe qui tombe sur une frontière de trame revient à recopier les trames voulues dans un nouveau fichier. C'est ce que fait cet outil chaque fois qu'il le peut : l'audio que vous téléchargez est octet pour octet celui de votre épisode. Mesuré sur un épisode de dix minutes, en copier quatre prend 28 millisecondes contre trois secondes et demie pour réencoder le même matériau.

Quand cela se produit

• Le format de sortie est le même que celui d'entrée.
• Aucun fondu n'est réglé.
• Aucune cible de niveau n'est réglée.
• La fréquence d'échantillonnage, les canaux et la profondeur de bits restent ceux de la source.
• La coupe des blancs est autorisée : elle déplace seulement l'endroit de la coupe, elle ne change pas un seul échantillon.

La seule contrepartie

Une coupe copiée tombe sur la frontière de trame la plus proche plutôt que sur la milliseconde exacte demandée — pour le MP3 cela représente environ 26 millisecondes. S'il vous faut une coupe placée à l'échantillon près, choisissez WAV ou FLAC et l'outil réencodera sans perte à la place. Le panneau à côté des réglages indique toujours lequel des deux vous obtenez, et pourquoi.

Presque tout enregistrement commence par l'intervalle entre l'appui sur le bouton et le premier mot, et se termine par celui entre le dernier mot et l'arrêt. Ce sont les deux secondes les plus faciles à retirer et les plus souvent laissées.

Activez la coupe des blancs et l'outil parcourt l'épisode à la recherche de silence, trouve la première plage tout au début et la dernière tout à la fin, et déplace les poignées là où l'audio commence et s'arrête vraiment. Il vous montre ce qu'il propose de couper avant que vous ne validiez, et vous pouvez ensuite déplacer les poignées s'il a été trop zélé.

S'il coupe trop ou trop peu

• Augmentez le seuil si une pièce bruyante est comptée comme de la parole, afin que davantage du début soit coupé.
• Abaissez-le si un premier mot dit à voix basse se fait couper.
• Augmentez la longueur minimale si une respiration avant le premier mot est prise pour le début de l'épisode.

Ce qu'il ne fait délibérément pas

Il ne touche jamais aux pauses à l'intérieur de l'épisode. Les supprimer change le rythme d'une conversation et coupe des respirations, et cela demande des réglages par blanc pour être seulement utilisable — c'est un autre outil. Si c'est ce que vous cherchez, le suppresseur de silences le fait correctement.

Les applications de podcast normalisent ce que vous envoyez. Si votre épisode est plus bas que la cible de la plateforme, il est remonté, et tout ce que vous avez fait sur la dynamique est défait ; s'il est plus haut, il est baissé, et les crêtes pour lesquelles vous pensiez avoir de la marge ne survivront peut-être pas. Livrer directement à la cible, c'est garder la main.

-16 LUFS avec une crête réelle ne dépassant pas -1 dBTP est la recommandation publiée d'Apple pour les podcasts et le chiffre sur lequel la profession s'est fixée. Choisissez-le ici et le fichier exporté y atterrit : l'outil mesure exactement l'extrait que vous exportez, calcule l'écart et l'applique.

Les cibles

• -16 LUFS — Apple Podcasts, Spotify et la plupart des applications de podcast.
• -19 LUFS — l'ancienne convention stéréo, encore utilisée par plusieurs réseaux.
• -23 LUFS — EBU R128, la cible que demandera un diffuseur.
• Désactivée — conserve le niveau d'origine, ce qui est aussi ce qui garde la coupe sans perte.

Quand le plafond l'emporte

Un plafond de crête réelle est une limite dure, une cible de niveau est une cible. Sur un audio à crêtes très marquées, tenir la crête sous -1 dBTP signifie que le niveau global ne peut pas atteindre la cible en plus. Dans ce cas l'outil tient le plafond, indique le niveau réellement atteint et explique pourquoi — plutôt que d'afficher le chiffre demandé au-dessus d'un fichier qui ne lui correspond pas.

Un épisode terminé sert généralement à plus d'une chose : l'épisode lui-même, deux ou trois passages pour les réseaux, peut-être un jeu de chapitres pour les notes. Les marquer comme extraits distincts et les exporter ensemble revient à charger l'épisode une fois au lieu de quatre, et chaque extrait reçoit les mêmes fondus, le même format et le même traitement de niveau.

Chaque extrait devient son propre fichier, et l'ensemble se télécharge en un seul ZIP avec les noms déjà numérotés. La version gratuite exporte un extrait à la fois ; Pro en tire jusqu'à vingt d'un même épisode en une passe.

• MP3 Le choix sûr. Tout hébergeur et toute application l'acceptent, et une coupe de MP3 vers MP3 emprunte le chemin de copie sans perte.
• M4A De l'AAC dans un conteneur MP4. Meilleure qualité par kilo-octet que le MP3 au même débit, et le format que préfèrent les outils d'Apple.
• AAC Le même audio que le M4A mais en flux brut plutôt que dans un conteneur. À choisir seulement si quelque chose en aval le demande expressément.
• OGG Un conteneur ouvert, utile là où les licences MP3 posent problème. Moins largement pris en charge par les applications de podcast.
• FLAC Sans perte et environ deux fois plus petit que le WAV. Le bon choix pour un master d'archive ou pour confier l'audio à quelqu'un d'autre.
• WAV Non compressé. Volumineux, lisible partout, et le format à choisir quand une coupe doit tomber sur un échantillon exact et non sur une frontière de trame.

Tout fonctionne sur votre propre appareil. Le fichier n'est jamais envoyé, jamais mis en file d'attente sur un serveur et n'est conservé nulle part une fois l'onglet fermé — ce qui veut aussi dire qu'il n'y a aucune attente d'envoi, donc un gros épisode devient utilisable immédiatement plutôt qu'après une barre de progression.

Cela compte davantage pour de l'audio de podcast que pour la plupart des choses que l'on rogne. Un épisode non publié, un entretien sous embargo, un enregistrement contenant les données personnelles d'un invité — rien de tout cela ne devrait attendre dans la file de quelqu'un d'autre, et ici ce n'est pas le cas.

Mesuré sur un épisode de dix minutes : une coupe au même format se copie en 28 ms, un réencodage complet prend 3,5 s, et un réencodage avec cible de niveau prend 6,3 s. Détecter les blancs sur tout l'épisode coûte environ 0,6 s.

• Supprimer les silences partout
• Découper de l'audio
• Normaliser l'audio
• Compresser l'audio
• Convertir l'audio