Videoübergänge online

Clips in Abspielreihenfolge ablegen, für jede Schnittstelle einen Übergang wählen, die Vorschau prüfen und exportieren.

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   Clips hinzufügen

   Legen Sie zwei oder mehr Videos in der gewünschten Reihenfolge ab. Ein einzelner Clip bekommt stattdessen eine Blende.

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   Übergang wählen

   Wählen Sie eine Schnittstelle auf der Zeitleiste und einen von 29 Übergängen. Legen Sie Länge und Zeitkurve fest.

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   Vorschau prüfen

   Ziehen Sie den Scrub-Regler, um genau die Bilder zu sehen, die entstehen, oder drücken Sie Abspielen.

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   Exportieren

   MP4, MOV, WebM oder MKV wählen, auf Anwenden drücken und das fertige Video herunterladen.

Ein harter Schnitt sagt: als Nächstes. Ein Übergang sagt: wie. Zwei Clips mit einer Sekunde Überblendung lesen sich als ein durchgehender Gedanke; dieselben zwei mit einem Wischer als bewusster Themenwechsel; über Schwarz als Kapitelende. Am Material ändert sich nichts — nur die halbe Sekunde zwischen den Aufnahmen — und diese halbe Sekunde macht den Unterschied zwischen einer Aneinanderreihung von Clips und etwas, das geschnitten wirkt.

Es gibt auch einen praktischen Grund. Übergänge verdecken Schnitte, die sich schlecht sauber setzen lassen: eine Kamera, die zwischen zwei Takes bewegt wurde, zwei Aufnahmen mit unterschiedlichem Weißabgleich, ein Interview, in dem die Person die Position gewechselt hat. Eine Überblendung über zehn Bilder verdeckt alle drei — und geht schneller, als eine davon neu zu drehen.

Was dieses Werkzeug bietet

• Neunundzwanzig Übergänge. Blenden, zehn Wischer, vier Schieber, Formen, ein Zoom und ein Verpixeln — nicht eine Blende mit einem Regler.
• An jeder Schnittstelle ein anderer. Eine Folge aus zwanzig Clips kann mit einer Schwarzblende öffnen, im Hauptteil schnell auflösen und mit einem langsamen Kreis schließen.
• Eine echte Vorschau. Scrubben Sie durch genau die Bilder, die geschrieben werden, bevor Sie Rechenzeit in den Export stecken.
• Länge durch die Clips begrenzt. Der Regelbereich ist der Bereich, der tatsächlich funktioniert — zwei Sekunden Übergang auf einem Ein-Sekunden-Clip kann er gar nicht erst versprechen.
• Ton richtig behandelt. Der Ton wird an jeder Schnittstelle mit einer Gleichleistungskurve überblendet, damit der Pegel dort nicht einbricht.
• Nichts verlässt Ihr Gerät. Kein Upload, kein Wasserzeichen, keine Exportminuten, die ausgehen können.

Gruppiert danach, was sie mit dem Bild machen, statt alphabetisch — denn so wählt man einen aus. Jeder Übergang läuft in jeder eingestellten Länge und in beiden Zeitkurven.

Blenden — beide Bilder teilen sich den Rahmen

• Überblendung. Das Arbeitspferd. Clip eins blendet aus, während Clip zwei einblendet, beide durchgehend sichtbar. Liest sich als Kontinuität: derselbe Ort, später; derselbe Gedanke, weitergeführt.
• Auflösung. Einzelne Pixel wechseln, statt dass das ganze Bild blendet. Körniger und texturierter als eine Überblendung, und sie überlebt kurze Längen — sechs Bilder Auflösung wirken noch, sechs Bilder Überblendung kaum.
• Schwarzblende. Clip eins geht nach Schwarz, dann Schwarz zu Clip zwei. Der stärkste verfügbare Punkt: Zeit vergangen, Thema gewechselt, Kapitel beendet.
• Weißblende. Dieselbe Form mit hellerem Gefühl. Üblich für Erinnerung, Traum und Rückblende und für alles, was leicht statt endgültig wirken soll.
• Distanz. Die Bildbereiche, in denen sich beide Clips schon ähneln, wechseln zuerst; die Bereiche mit den größten Unterschieden zuletzt. Zwischen ähnlichen Aufnahmen fast unsichtbar, zwischen sehr verschiedenen sichtbar von den Gemeinsamkeiten ausgehend.
• Unschärfe-Auflösung. Beide Bilder werden weich, kreuzen sich und werden wieder scharf. Die Unschärfe verdeckt den Schnitt und hilft dort, wo er sonst schwer zu kaschieren ist.

Wischer — eine bewegte Kante gibt den nächsten Clip frei

• Links, rechts, oben und unten. Eine gerade Kante quert das Bild. Gerichtet und deutlich — ein Wischer nach rechts liest sich als vorwärts, nach links als zurück.
• Die vier Diagonalen. Aus jeder Ecke. Weicher als ein Achsenwischer, weil die Kante länger ist und nie parallel zum Rahmen liegt.
• Weich links und weich rechts. Dieselbe Bewegung mit einer Kante von einem Viertel Bildbreite statt einer harten Linie. Zwischen Wischer und Überblendung — die Wahl, wenn ein harter Wischer zu abrupt wirkt.

Schieber — die Bilder selbst bewegen sich

• Schieben nach links, rechts, oben und unten. Der ausgehende Clip wird aus dem Bild geschoben, während der neue dahinter ankommt. Anders als beim Wischer bewegen sich beide Bilder, was als räumliche Bewegung zwischen zwei Orten gelesen wird.

Formen und Effekte

• Kreis auf und Kreis zu. Ein Kreis wächst aus der Mitte und gibt den nächsten Clip frei, oder er schließt sich darauf. Der schließende ist ein klassisches Ende.
• Rechteck. Ein Rechteck wächst aus der Mitte. Eckiger und grafischer als der Kreis; passt zu Titeln und Produktaufnahmen.
• Radial. Ein Schwenk von zwölf Uhr, wie ein Uhrzeiger. Liest sich als vergehende Zeit — wofür er in der Regel auch verwendet wird.
• Zoom. Der ausgehende Clip drängt zum Betrachter, während der neue zurückfällt. Energiegeladen; beliebt für Kurzformate und Musikschnitte.
• Verpixeln. Beide Clips zerfallen in Blöcke, wechseln am gröbsten Punkt und lösen sich wieder auf. Der Schnitt passiert dort, wo das Bild am wenigsten lesbar ist — das ist der ganze Trick.

Bei einem einzelnen Clip

• Einblenden. Öffnet aus Schwarz.
• Ausblenden. Schließt nach Schwarz.
• Ein- und ausblenden. Beides bei einem Clip, mit der Länge an beiden Enden.

Die meisten Sequenzen brauchen weniger Übergänge als erwartet. Der Normalfall im professionellen Schnitt ist der harte Schnitt; ein Übergang ist das, wozu man greift, wenn der Schnitt das Falsche tut. Drei Fragen klären das meist.

• Vergeht Zeit? Dann eine Blende. Eine Überblendung für wenig Zeit, eine Schwarzblende für viel. Ein Wischer oder Schieber bedeutet Bewegung, nicht Dauer, und wirkt hier falsch.
• Wechselt das Thema? Dann etwas mit Richtung oder Form — Wischer, Schieber, Kreis. Diese kündigen einen Wechsel an, statt ihn zu glätten, und genau das will man bei zwei unabhängigen Aufnahmen.
• Ist der Schnitt einfach unschön? Dann die kürzeste Blende, die ihn verdeckt. Sechs bis zehn Bilder Auflösung oder Unschärfe kaschieren einen Sprungschnitt, einen Weißabgleichswechsel oder eine verrutschte Person, ohne dass das Publikum überhaupt einen Übergang bemerkt.

Noch eine Regel: Wählen Sie eine Familie und bleiben Sie dabei. Eine Folge, die blendet, dann wischt, dann dreht, dann verpixelt, wirkt nicht abwechslungsreich — sie wirkt wie eine Vorführung des Übergangsmenüs. Elfmal dieselbe Überblendung und beim zwölften Mal eine Schwarzblende ist der stärkere Schnitt, und die zwölfte wirkt gerade deshalb.

Die Länge ist die Einstellung, die am häufigsten falsch gesetzt wird, und die das Ergebnis am stärksten verändert. Ein paar Anhaltspunkte bei 30 Bildern pro Sekunde:

• 6–10 Bilder (0,2–0,35 s). Unsichtbar. Verdeckt einen schlechten Schnitt, ohne dass jemand etwas bemerkt. Hier liegen die meisten Übergänge in professioneller Arbeit tatsächlich.
• 15–30 Bilder (0,5–1 s). Wahrnehmbar und sanft. Die übliche Überblendung zwischen zwei Aufnahmen derselben Szene.
• 45–90 Bilder (1,5–3 s). Bewusst gesetzt. Eine langsame Auflösung oder Schwarzblende an einem Kapitelwechsel. In dieser Länge ist der Übergang eine eigene Einstellung.
• Über 3 Sekunden. Selten und meist ein Fehler, außer das Material darunter ist sehr ruhig. Beide Clips verlieren mehrere Sekunden eigener Bildzeit.

Der letzte Punkt ist die Rechnung, die überrascht: Ein Übergang liegt nicht zwischen zwei Clips — er überlappt sie. Zwei Vier-Sekunden-Clips mit einem Ein-Sekunden-Übergang ergeben ein Sieben-Sekunden-Video, nicht neun: Die letzte Sekunde von Clip eins und die erste von Clip zwei laufen gleichzeitig. Ein Übergang macht die Sequenz kürzer, und die Schätzung neben der Exportschaltfläche berücksichtigt das.

Das heißt auch: Ein Übergang kann nicht länger sein, als die angrenzenden Clips entbehren können. Dieses Werkzeug begrenzt den Längenregler auf das, was die beiden Nachbarn tatsächlich abgeben können, und rechnet in einer Kette ein, was die Schnittstelle auf der anderen Seite jedes Clips bereits nimmt — der angezeigte Wert ist also immer ein Wert, den der Export einhalten kann. Werkzeuge mit festem Reglerbereich kürzen Ihren Übergang stattdessen beim Kodieren still und teilen es Ihnen hinterher mit, wenn überhaupt.

Die Zeitkurve bestimmt, wie sich der Fortschritt über die Dauer des Übergangs verteilt — und ergibt bei gleichem Effekt und gleicher Länge einen wirklich anderen Eindruck.

• Linear. Konstante Geschwindigkeit von Anfang bis Ende. Gleichmäßig und mechanisch. Das produzieren alle anderen Werkzeuge dieser Kategorie, und für eine Überblendung ist es die richtige Voreinstellung — eine Blende mit konstanter Änderungsrate erwartet das Auge.
• Weich ein- und ausklingend. Beginnt langsam, beschleunigt in der Mitte, läuft weich aus. Wirkt physisch statt mechanisch und schmeichelt allem mit Bewegung — Schiebern, Zooms und Wischern besonders. Bei einer langen Auflösung hält es die Mitte kurz, in der beide Bilder gleich sichtbar sind und der Rahmen am matschigsten aussieht.

Im Zweifel: linear für Blenden, weich für alles, was sich bewegt. Die Vorschau entscheidet die Frage in etwa zwei Sekunden.

Die meisten Werkzeuge dieser Kategorie begrenzen auf zwei Clips pro Durchlauf. Aus einer Folge von fünf Aufnahmen werden so vier getrennte Exporte, von denen jeder das Ergebnis des vorherigen neu kodiert — vier Kompressionsgenerationen auf dem ersten Clip. Deshalb sieht der fünfte Export immer schlechter aus als der erste.

• Bis zu zwanzig Clips in einem Durchlauf. Jeder Clip wird aus seiner Originaldatei dekodiert und genau einmal kodiert, egal wie viele Schnittstellen dazwischen liegen.
• Ein Übergang pro Schnittstelle. Wählen Sie eine beliebige Schnittstelle und geben Sie ihr eigenen Stil, eigene Länge und eigene Kurve. Neunzehn Schnittstellen können neunzehn verschiedene Übergänge sein — oder alle gleich.
• Ein Klick vereinheitlicht sie. Diese Einstellungen für alle Übergänge übernehmen kopiert die gewählte Schnittstelle auf alle anderen — praktisch, wenn Sie die passende Überblendungslänge gefunden haben.
• Umsortieren ohne neues Hochladen. Verschieben Sie einen Clip, und alle Schnittstellen um ihn herum berechnen ihre Grenzen sofort neu. Nichts wird erneut von der Festplatte gelesen.

Die Clips müssen nicht zusammenpassen. Unterschiedliche Auflösungen, Seitenverhältnisse, Bildraten und Container dürfen in einer Sequenz stehen: Alles wird in ein einziges Ausgabebild gesetzt, mit Balken statt verzerrt, bei einer Bildrate. Ein 4K-Clip neben einem Handyvideo funktioniert, und keiner von beiden wird verzerrt.

Ein Übergang, der das Bild behandelt und den Ton ignoriert, ergibt ein Video mit sichtbarer Blende und hörbarem Schnitt — schlechter als beides konsequent. Jede Schnittstelle blendet hier den Ton über dasselbe Fenster wie das Bild.

• Gleichleistung, nicht linear. Zwei unkorrelierte Signale, linear geblendet, verlieren in der Mitte etwa 3 dB — ein hörbares Loch genau an der Schnittstelle, wo der Hörer ohnehin aufmerksam ist. Ein Kosinus-Sinus-Paar hält die Summenleistung konstant.
• Überlappt, nicht aneinandergehängt. Der Ton beider Clips wird auf der fertigen Zeitleiste summiert, sodass er genauso lang ist wie das Bild. Ein ausgeblendetes Ende gefolgt von einem eingeblendeten Anfang klingt wie eine Lücke und lässt den Ton bei jeder Schnittstelle weiter hinter das Bild zurückfallen.
• Stille wird erzeugt, nicht übersprungen. Ein Clip ohne Tonspur zwischen Clips mit Ton bekommt echte Stille über seine volle Länge, damit der Ton nicht mittendrin aufhört, während das Bild weiterläuft.
• Gemischte Abtastraten und Monoquellen. Alles wird vor dem Mischen auf 48 kHz Stereo umgerechnet. Ein Monoclip wird auf beide Kanäle dupliziert, statt nur auf einer Seite zu spielen.
• Oder ganz abschalten. Ein Häkchen exportiert das Bild ohne Tonspur.

Die Liste ist geschlossen und wird bereits bei der Dateiauswahl durchgesetzt, nicht erst nach einem Fortschrittsbalken. Eine Datei, die nicht geöffnet werden kann, wird in etwa einer Viertelsekunde abgelehnt, bevor irgendetwas startet — mit einem Satz dazu, was sie ist und wohin es weitergeht.

Geht hinein

• MP4 und MOV. H.264, HEVC, AV1 und VP9, je nachdem, was Ihr Browser dekodieren kann. Das deckt fast jedes Handy und jede Kamera ab.
• WebM. VP8, VP9 und AV1.
• MKV. Alles, was die anderen drei tragen, in einem Container.

Kommt heraus

• MP4 — H.264 und AAC. Die sichere Antwort. Läuft überall, lässt sich überall hochladen.
• MOV — H.264 und AAC. Dasselbe Bild in Apples Container, für Final Cut und iMovie.
• WebM — VP9 und Opus. Kleiner bei gleicher Qualität und die richtige Wahl für eine Webseite. Ältere Apple-Geräte sind die Ausnahme.
• MKV — H.264 und AAC. Für ein Archiv oder einen Medienserver, der lieber einen Container für alles hätte.

Abgelehnt, und warum

• AVI, WMV, FLV, MPEG und 3GP. Diese tragen Codecs — Theora, VC-1, MPEG-4 Part 2 —, die kein Browser lokal dekodieren kann. Das ist keine Grenze dieses Werkzeugs; kein browserbasiertes Werkzeug kann sie öffnen. Die Ablehnung verweist deshalb auf den Konverter, statt einen anderen Browser vorzuschlagen.
• OGV. Öffnet sich, aber die Videospur darin ist Theora und hat dasselbe Problem.
• Animiertes GIF. Wird hier namentlich abgelehnt, mit Verweis auf den GIF-Ersteller — das Werkzeug, das Bilder tatsächlich zu einer Animation verbindet.

Welche Codecs funktionieren, ist eine Eigenschaft Ihres Browsers und Ihres Rechners, nicht dieser Seite. Deshalb wird zur Laufzeit gefragt, statt eine Zahl zu versprechen. HEVC dekodiert in Chrome und Edge und nicht in Firefox — dieselbe Datei, drei Antworten, alle richtig.

Ein Übergang schreibt an der Schnittstelle Pixel neu, deshalb lässt sich anders als bei einem reinen Aneinanderhängen eine Neukodierung nicht vermeiden. Die Exporteinstellungen sind also einen Moment wert.

• Wie Quelle ist die Voreinstellung und meist richtig. Die Ausgabe übernimmt die Maße des ersten Clips. Eine Auflösung größer als jeder Ihrer Clips bringt nichts — Neukodieren erfindet keine Details, deshalb wird das Ziel auf die größte Quelle begrenzt statt hochskaliert.
• Die Bitrate kommt aus Ihrem Material. Nicht aus einer Vorgabetabelle. Der Encoder bekommt einen Anteil dessen, was die Quellen tatsächlich verbrauchen, gewichtet nach Anteil an der Ausgabe und heruntergerechnet, wenn das Ausgabebild kleiner ist. Nie mehr Bits als die Quelle enthielt, denn diese Bits trügen keine Information.
• Qualität ist ein Faktor, keine Zahl. Hoch behält die Rate der Quelle, Mittel nimmt etwa 72 % davon, Kleine Datei etwa die Hälfte. Mittel ist eine gute Voreinstellung und bei 1080p kaum von Hoch zu unterscheiden.
• Bildrate: wie Quelle oder fest. Gemischte Bildraten werden auf eine Ausgaberate gebracht. Wie Quelle nimmt die echte Rate des ersten Clips, statt aufzurunden — eine Bildschirmaufnahme mit 10 fps bleibt bei 10.
• Unterschiedliche Formen. Einpassen fügt Balken hinzu und schneidet nie an — die Voreinstellung. Füllen schneidet an und fügt nie Balken hinzu, richtig für Hochformat-Reels aus Querformatmaterial. Strecken verzerrt und existiert nur, weil es gelegentlich gewünscht ist.

Alles, was einen Übergang zu einem Übergang macht, ist kostenlos. Alle 29 Stile, beide Zeitkurven, die Einstellungen pro Schnittstelle, die Vorschau, die Audioblende und jedes Ausgabeformat sind ohne Einschränkung verfügbar, und nichts, was dieses Werkzeug exportiert, trägt ein Wasserzeichen.

• Kostenlos. Bis zu drei Clips pro Durchlauf — zwei Schnittstellen, also Anfang, Hauptteil und Schluss. Dateien bis 200 MB je Clip und 500 MB gesamt, Export bis 1080p und bis zehn Minuten.
• Pro. Bis zu zwanzig Clips, 4K-Export mit der Bildrate der Quelle und keine auferlegte Dateigrößengrenze — die Grenze ist, was Ihr Gerät halten kann.
• Was Pro nicht ist. Kein Weg, Effekte freizuschalten. Es gibt auf dieser Seite keinen Übergang, keine Kurve und kein Bedienelement, das ein kostenloser Nutzer nicht erreicht — ein Übergangswerkzeug mit gesperrten Übergängen wäre eine Demo, kein Werkzeug.

Zum Vergleich, geprüft am 2026-08-27: Kapwing exportiert kostenlos mit 720p und Wasserzeichen und begrenzt einen Export auf eine Minute und den Monat auf dreißig; VEED setzt in jedem kostenlosen Export ein Wasserzeichen und begrenzt auf 720p und zehn Minuten; Clipchamp bietet unbegrenztes 1080p ohne Wasserzeichen, verlangt aber ein Microsoft-Konto und lädt jedes Byte auf einen Server. Alle drei sind brauchbar. Bei keinem bleibt die Datei auf Ihrem eigenen Rechner.

Ihre Clips werden auf Ihrem eigenen Rechner gelesen, dekodiert, zusammengesetzt und neu kodiert. Nichts wird hochgeladen, und die Seite arbeitet nach dem Laden weiter, auch wenn die Netzwerkverbindung wegfällt.

Was beim Drücken von Anwenden tatsächlich passiert

• Zuerst werden Header gelesen. Der Container jedes Clips wird geparst und Ihr Browser gefragt, ob er den Codec darin dekodieren kann. Dabei wird nichts dekodiert — deshalb wird eine nicht unterstützte Datei in Millisekunden abgelehnt statt nach einem Ladekreis.
• Vorher wird ein Plan gebaut. Ausgabegröße, Bildrate, Bitrate, die Länge jeder Schnittstelle und die Position jedes Clips werden allein aus Metadaten entschieden und dann gegen den Speicherbedarf der Übergänge begrenzt. Ein Auftrag, der nicht durchlaufen könnte, wird vorher abgelehnt, statt auf halbem Weg von einem nicht mehr reagierenden Tab entdeckt zu werden.
• Jedes Bild wird einmal dekodiert. Nicht einzeln angesprungen. Einen Decoder Bild für Bild zu fragen, dekodiert dieselben komprimierten Daten immer wieder; den ganzen Lauf der Reihe nach zu lesen ist auf derselben Hardware um ein Vielfaches schneller.
• Die Schnittstelle wird zusammengesetzt. Das Ende des ausgehenden Clips wird gehalten, während der Anfang des neuen dekodiert wird, und beide werden vom Kern des Übergangs verrechnet. Derselbe Code zeichnet die Vorschau, durch die Sie gescrubbt haben — deshalb stimmen beide überein.
• Alles wird einmal kodiert. Hardwarebeschleunigt, wo Ihr Rechner es anbietet, und laufend ausgegeben statt im Speicher zusammengebaut.
• Der ganze Auftrag läuft im Hintergrund. Die Seite bleibt währenddessen bedienbar, und Abbrechen stoppt wirklich den Encoder, statt nur den Fortschrittsbalken zu verstecken.

Zwei zehn Sekunden lange 1080p-Clips mit einer Sekunde Überblendung exportieren auf einem aktuellen Laptop in etwa vier Sekunden — mit unserer eigenen Compositing-Pipeline und dem Hardware-Encoder Ihres Rechners.

• Die Datei wurde sofort abgelehnt. Ihr Container gehört nicht zu denen, die diese Architektur öffnen kann — AVI, WMV, FLV, MPEG, 3GP und OGV fallen hierunter. Die Meldung verlinkt den Konverter; nach MP4 konvertiert funktioniert alles.
• Mein Übergang wurde kürzer als eingestellt. Einer der angrenzenden Clips konnte so viel Zeit nicht abgeben. Der Regler begrenzt sich selbst, aber wenn Sie danach umsortieren oder einen Clip entfernen, sagt der Hinweis unter der Exportschaltfläche, wie viele Schnittstellen gekürzt wurden.
• Die Vorschau ist leer. Die Bilder an dieser Schnittstelle werden noch gelesen — das steht unter dem Scrub-Regler. Bei einer großen 4K-Quelle dauert das ein bis zwei Sekunden. Der Export wartet nicht darauf.
• Die Ausgabe hat keinen Ton. Prüfen Sie das Ton-Häkchen in den Einstellungen. Ist es gesetzt und es bleibt still, hatte keiner Ihrer Quellclips eine Tonspur, die dieser Browser dekodieren kann.
• Es heißt, das Video sei zu lang. Kostenlos sind bis zu zehn Minuten. Kürzen Sie die Sequenz zuerst mit dem Videoschnitt-Werkzeug oder wechseln Sie zu Pro.
• Ein Clip sieht gestaucht aus. Stellen Sie Unterschiedliche Formen auf Einpassen statt Strecken. Einpassen fügt Balken hinzu und verzerrt nie.

• Videos zusammenführen
• Video schneiden
• Videofarbkorrektur
• Videogröße ändern
• Video zu GIF
• Videogeschwindigkeit