Transições de vídeo online

Solte seus clipes na ordem de reprodução, escolha uma transição para cada junção, veja a pré-visualização e exporte.

1. 1

   Adicione seus clipes

   Solte dois ou mais vídeos na ordem em que devem tocar. Um clipe sozinho recebe um fade no lugar.

2. 2

   Escolha uma transição

   Selecione uma junção na linha do tempo e escolha entre 29 transições. Defina a duração e se ela avança em velocidade constante ou suavizada.

3. 3

   Confira a pré-visualização

   Arraste a barra para ver exatamente os quadros que a junção vai produzir, ou toque em Reproduzir para vê-la uma vez.

4. 4

   Exporte

   Escolha MP4, MOV, WebM ou MKV, toque em Aplicar e baixe o vídeo pronto.

Um corte seco diz: a seguir. Uma transição diz: como. Dois clipes unidos por um crossfade de um segundo se leem como um único pensamento contínuo; os mesmos dois unidos por um wipe, como uma mudança de assunto deliberada; passando pelo preto, como o fim de um capítulo. Nada do material muda — apenas o meio segundo entre as tomadas — e esse meio segundo é quase tudo o que separa uma sequência de clipes de algo que parece editado.

Há também um lado prático. Transições cobrem as junções difíceis de cortar com limpeza: uma câmera que se moveu entre tomadas, dois planos com balanço de branco diferente, uma entrevista em que a pessoa mudou de posição. Um crossfade de dez quadros esconde os três, e é mais rápido do que regravar qualquer um deles.

O que esta ferramenta oferece

• Vinte e nove transições. Fades, dez wipes, quatro slides, formas, um zoom e uma pixelização — não um fade com um controle de duração.
• Uma diferente em cada junção. Uma sequência de vinte clipes pode abrir com um fade para preto, avançar com dissolves rápidos e fechar com um círculo lento.
• Uma pré-visualização de verdade. Percorra exatamente os quadros que serão gravados antes de gastar qualquer coisa codificando.
• Duração limitada pelos clipes. A faixa do controle é a faixa que realmente funciona, então ele nunca pode prometer dois segundos de transição num clipe de um.
• Som tratado direito. O áudio faz crossfade com uma curva de potência constante em cada junção, para que o nível não caia justamente ali.
• Roda no seu dispositivo, não nos nossos servidores. Sem envio, sem marca d'água, sem minutos de exportação para acabar.

Agrupadas pelo que fazem com a imagem em vez de por ordem alfabética, porque é assim que se escolhe uma. Todas funcionam em qualquer duração e nas duas curvas.

Fades — as duas imagens ocupam o quadro juntas

• Crossfade. O cavalo de batalha. O clipe um some enquanto o dois aparece, ambos visíveis o tempo todo. Lê-se como continuidade: mesmo lugar, mais tarde; mesma ideia, desenvolvida.
• Dissolve. Os pixels trocam um a um em vez de o quadro inteiro desvanecer. Mais granulado e com mais textura que um crossfade, e sobrevive a durações curtas: um dissolve de seis quadros ainda se lê, um crossfade de seis mal se nota.
• Fade para preto. O clipe um vai ao preto, e o preto vai ao clipe dois. O ponto final mais forte disponível: o tempo passou, o assunto mudou, o capítulo acabou.
• Fade para branco. A mesma forma com uma sensação mais luminosa. Comum para memória, sonho e flashback, e para tudo que deva soar leve em vez de definitivo.
• Distância. As áreas do quadro em que os dois clipes já coincidem trocam primeiro; as que mais diferem, por último. Entre dois planos parecidos é quase invisível; entre dois muito diferentes, corrói visivelmente a partir do que compartilham.
• Dissolve com desfoque. As duas imagens ficam suaves, se cruzam e voltam a ficar nítidas. O desfoque esconde o corte, o que a torna útil em junções difíceis de disfarçar.

Wipes — uma borda em movimento revela o próximo clipe

• Esquerda, direita, cima e baixo. Uma borda reta atravessa o quadro. Direcional e categórica: um wipe para a direita se lê como avançar, para a esquerda como voltar.
• As quatro diagonais. A partir de qualquer canto. Mais suaves que um wipe em eixo porque a borda é mais longa e nunca fica paralela ao quadro.
• Suave à esquerda e suave à direita. O mesmo movimento com uma borda de um quarto da largura em vez de uma linha dura. Entre o wipe e o crossfade, e a escolha quando um wipe duro parece brusco demais.

Slides — os próprios quadros se movem

• Deslizar para esquerda, direita, cima e baixo. O clipe que sai é empurrado para fora do quadro enquanto o que entra chega por trás. Ao contrário do wipe, as duas imagens se movem, o que se lê como um deslocamento físico entre dois lugares.

Formas e efeitos

• Círculo que abre e círculo que fecha. Um círculo cresce do centro para revelar o próximo clipe, ou se fecha sobre ele. O que fecha é um final clássico.
• Retângulo. Um retângulo se expande a partir do centro. Mais quadrado e gráfico que o círculo; combina com títulos e planos de produto.
• Varredura radial. Uma varredura a partir das doze horas, como um ponteiro de relógio. Lê-se como tempo passando, que é para o que costuma servir.
• Zoom. O clipe que sai avança na direção do espectador enquanto o que entra se assenta. Enérgico; favorito do formato curto e de cortes musicais.
• Pixelização. Os dois clipes se quebram em blocos, trocam no ponto mais grosseiro e voltam a se resolver. O corte acontece onde a imagem é menos legível: esse é todo o truque.

Em um clipe sozinho

• Fade de entrada. Abre a partir do preto.
• Fade de saída. Fecha para o preto.
• Entrada e saída. Os dois em um clipe, com a duração aplicada em cada extremidade.

A maioria das sequências precisa de menos transições do que se imagina. O padrão na montagem profissional é o corte seco, e uma transição é aquilo a que se recorre quando o corte faz a coisa errada. Três perguntas costumam resolver.

• O tempo está passando? Então um fade. Um crossfade para pouco tempo, um fade para preto para muito. Um wipe ou um slide sugerem movimento, não duração, e vão se ler como a resposta errada.
• O assunto está mudando? Então algo com direção ou forma: um wipe, um slide, um círculo. Esses anunciam a mudança em vez de suavizá-la, que é o que se quer quando os dois planos não têm relação.
• O corte só ficou feio? Então o fade mais curto que o esconda. Seis a dez quadros de dissolve ou desfoque cobrem um salto de eixo, uma mudança de balanço de branco ou um sujeito reposicionado sem que o público registre transição alguma.

Mais uma regra: escolha uma família e fique nela. Uma sequência que faz fade, depois wipe, depois gira, depois pixeliza não se lê como variada — lê-se como uma demonstração do menu de transições. O mesmo crossfade em onze junções e um fade para preto na décima segunda é uma montagem mais forte, e a décima segunda funciona justamente porque as anteriores não fizeram isso.

A duração é o ajuste mais errado na prática, e o que mais muda o resultado. Algumas referências a 30 quadros por segundo:

• 6–10 quadros (0,2–0,35 s). Invisível. Esconde um corte ruim sem que ninguém perceba que algo aconteceu. É aqui que ficam de fato a maioria das transições em trabalho profissional.
• 15–30 quadros (0,5–1 s). Perceptível e suave. O crossfade padrão entre dois planos da mesma cena.
• 45–90 quadros (1,5–3 s). Deliberada. Um dissolve lento ou um fade para preto numa virada de capítulo. Nessa duração a transição é um plano por si só.
• Acima de 3 segundos. Raro, e normalmente um erro, a menos que o material seja muito lento. Os dois clipes perdem vários segundos do próprio tempo de tela.

Esse último ponto é a aritmética que vale entender, porque surpreende. Uma transição não fica entre dois clipes: ela os sobrepõe. Dois clipes de quatro segundos unidos por uma transição de um segundo dão um vídeo de sete segundos, não nove: o último segundo do clipe um e o primeiro do clipe dois tocam ao mesmo tempo. Adicionar uma transição encurta a sequência, e a estimativa ao lado do botão de exportar leva isso em conta.

Também significa que uma transição não pode durar mais do que os clipes que ela une conseguem ceder. Esta ferramenta limita o controle de duração ao que os dois vizinhos podem realmente dar e, numa cadeia, desconta o que a junção do outro lado de cada clipe já toma — então o valor na tela é sempre um valor que a exportação consegue cumprir. Ferramentas que deixam uma faixa fixa encurtam a sua transição em silêncio na hora de codificar e avisam depois, se avisarem.

A curva decide como o avanço da transição se distribui ao longo da própria duração, e dá um resultado realmente diferente com o mesmo efeito e a mesma duração.

• Linear. Velocidade constante do início ao fim. Regular e mecânica. É o que todas as outras ferramentas da categoria produzem, e é o padrão certo para um crossfade: um fade com taxa de variação constante é o que o olho espera.
• Suavizada na entrada e na saída. Começa devagar, acelera no meio e desacelera no fim. Lê-se como física em vez de mecânica e favorece tudo que tem movimento — slides, zooms e wipes especialmente. Num dissolve longo, mantém curto o meio, onde as duas imagens aparecem igualmente e o quadro fica mais confuso.

Na dúvida: linear para fades, suavizada para tudo que se move. A pré-visualização resolve a discussão em uns dois segundos.

A maioria das ferramentas da categoria limita a dois clipes por passagem, o que transforma uma sequência de cinco planos em quatro exportações separadas, cada uma recodificando o resultado da anterior. São quatro gerações de compressão sobre o primeiro clipe, e é por isso que a quinta exportação sempre fica pior que a primeira.

• Até vinte clipes numa passagem. Cada clipe é decodificado do arquivo original e codificado exatamente uma vez, quantas junções houver entre eles.
• Uma transição por junção. Selecione qualquer junção e dê a ela estilo, duração e curva próprios. Dezenove junções podem ser dezenove transições diferentes, ou todas iguais.
• Um clique unifica todas. Usar estes ajustes em todas as transições copia a junção selecionada para todas as outras — útil quando você já achou a duração de crossfade que quer.
• Reordene sem reenviar. Mova um clipe e todas as junções em volta recalculam seus limites na hora. Nada é lido de novo do disco.

Os clipes não precisam combinar. Resoluções, proporções, taxas de quadros e contêineres diferentes podem conviver numa sequência: tudo é composto em um único quadro de saída, com barras em vez de deformação, a uma única taxa. Um clipe 4K ao lado de um vídeo de celular funciona, e nenhum dos dois é distorcido para caber.

Uma transição que trata a imagem e ignora o áudio produz um vídeo com fade visível e corte audível, o que é pior do que qualquer um dos dois feito com coerência. Aqui cada junção faz crossfade do som na mesma janela da imagem.

• Potência constante, não linear. Dois sinais não correlacionados com ganhos lineares perdem cerca de 3 dB no meio do fade — um buraco audível exatamente na junção, o único lugar onde o ouvinte já está atento. Um par cosseno-seno mantém constante a potência somada.
• Sobreposto, não emendado. O áudio dos dois clipes é somado na linha do tempo final, então o som dura exatamente o mesmo que a imagem. Emendar uma cauda em fade seguida de uma cabeça em fade soa como uma falha, e faz o áudio atrasar mais a cada junção.
• O silêncio é gerado, não pulado. Um clipe sem faixa de áudio no meio de clipes que têm recebe silêncio real por toda a sua duração, para que o som não pare no meio enquanto a imagem continua.
• Taxas misturadas e fontes mono. Tudo é reamostrado para 48 kHz estéreo antes da mixagem. Um clipe mono é duplicado nos dois canais em vez de tocar só de um lado.
• Ou desligue. Uma caixa de seleção exporta a imagem sem nenhuma faixa de áudio.

A lista é fechada e é aplicada no seletor de arquivos, não descoberta depois de uma barra de progresso. Um arquivo que não pode ser aberto é recusado em cerca de um quarto de segundo, antes de qualquer coisa começar, com uma frase dizendo o que ele é e para onde ir.

Entra

• MP4 e MOV. H.264, HEVC, AV1 e VP9, conforme o que o seu navegador consegue decodificar. Isso cobre quase todo celular e câmera.
• WebM. VP8, VP9 e AV1.
• MKV. Tudo o que os outros três carregam, em um contêiner só.

Sai

• MP4 — H.264 e AAC. A resposta segura. Toca em tudo, sobe em qualquer lugar.
• MOV — H.264 e AAC. A mesma imagem no contêiner da Apple, para fluxos de Final Cut e iMovie.
• WebM — VP9 e Opus. Menor com a mesma qualidade e a escolha certa para uma página web. Aparelhos Apple antigos são a exceção.
• MKV — H.264 e AAC. Para um acervo ou um servidor de mídia que prefira um contêiner só para tudo.

Recusados, e por quê

• AVI, WMV, FLV, MPEG e 3GP. Carregam codecs — Theora, VC-1, MPEG-4 Part 2 — que nenhum navegador expõe para decodificação local. Não é uma limitação desta ferramenta; nenhuma ferramenta de navegador consegue abri-los, então a recusa leva ao conversor em vez de sugerir outro navegador.
• OGV. Abre, mas a faixa de vídeo dentro é Theora e tem o mesmo problema.
• GIF animado. Recusado aqui pelo nome, com um link para o criador de GIF, que é a ferramenta que de fato junta quadros numa animação.

Quais codecs funcionam é uma propriedade do seu navegador e da sua máquina, não desta página, então a pergunta é feita em tempo de execução em vez de prometida como um número. HEVC decodifica no Chrome e no Edge e não no Firefox, por exemplo — o mesmo arquivo, três respostas diferentes, todas corretas.

Uma transição reescreve pixels na junção, então, diferente de uma união simples, não há como evitar recodificar. Por isso vale olhar os ajustes de exportação.

• Igual à origem é o padrão, e costuma estar certo. A saída assume as dimensões do primeiro clipe. Escolher uma resolução maior que qualquer um dos seus clipes não acrescenta nada: recodificar não inventa detalhe, então a ferramenta limita o destino à maior origem em vez de ampliar.
• A taxa de bits vem do seu material. Não de uma tabela de predefinições. O codificador recebe uma parte do que as origens realmente gastam, ponderada pelo quanto cada clipe ocupa na saída e reduzida se o quadro for menor. Nunca mais bits do que a origem continha, porque esses bits não carregariam informação.
• Qualidade é um fator, não um número. Alta mantém a taxa da origem, Média fica em cerca de 72 % dela e Arquivo pequeno em cerca de metade. Média é um bom padrão e em 1080p é difícil distinguir da Alta.
• Taxa de quadros: igual, ou escolha uma. Taxas misturadas são resolvidas em uma só. Igual assume a taxa real do primeiro clipe em vez de arredondar para cima: uma gravação de tela a 10 fps continua em 10.
• Formatos diferentes. Ajustar adiciona barras e nunca corta, e é o padrão. Preencher corta e nunca adiciona barras, o que é certo para transformar material em paisagem num reel vertical. Esticar deforma, e existe só porque às vezes é o que se quer.

Tudo o que faz de uma transição uma transição é grátis. Os vinte e nove estilos, as duas curvas, os ajustes por junção, a pré-visualização, o crossfade de áudio e todos os formatos de saída estão disponíveis para todos, e nada que esta ferramenta exporta leva marca d'água.

• Grátis. Até três clipes por passagem — duas junções, ou seja, abertura, corpo e fechamento. Arquivos de até 200 MB cada e 500 MB no total, exportações até 1080p e até dez minutos.
• Pro. Até vinte clipes, exportação em 4K na taxa de quadros da origem, e nenhum limite de tamanho imposto: o teto é o que o seu dispositivo aguentar.
• O que o Pro não é. Não é um jeito de desbloquear efeitos. Não há nesta página nenhuma transição, nenhuma curva e nenhum controle que um usuário gratuito não alcance, porque uma ferramenta de transições com transições travadas é uma demonstração, não uma ferramenta.

Para comparar, verificado em 2026-08-27: o plano gratuito da Kapwing exporta em 720p com marca d'água e limita uma exportação a um minuto e o mês inteiro a trinta; o da VEED põe marca d'água em toda exportação e limita a 720p e dez minutos; o Clipchamp dá 1080p ilimitado sem marca d'água, mas pede uma conta Microsoft e envia cada byte a um servidor. Os três são úteis. Nenhum deixa o arquivo na sua própria máquina.

Seus clipes são lidos, decodificados, compostos e recodificados na sua própria máquina. Nada é enviado, e a página continua funcionando depois de carregada mesmo se a rede sumir.

O que realmente acontece quando você toca em Aplicar

• Os cabeçalhos são lidos primeiro. O contêiner de cada clipe é analisado e o seu navegador é perguntado se consegue decodificar o codec de dentro. Nada é decodificado nessa etapa, e é por isso que um arquivo sem suporte é recusado em milissegundos em vez de depois de um indicador de carregamento.
• Um plano é montado antes de qualquer coisa se mover. Tamanho de saída, taxa de quadros, taxa de bits, a duração de cada junção e onde cada clipe cai são decididos só com metadados, e então limitados pela memória que as transições vão exigir. Um trabalho que não conseguiria terminar é recusado antes de começar, em vez de descoberto no meio por uma aba que parou de responder.
• Cada quadro é decodificado uma vez só. Não buscado um a um. Pedir um quadro por vez a um decodificador redecodifica os mesmos dados comprimidos repetidamente; ler toda a sequência em ordem é várias vezes mais rápido no mesmo hardware.
• A junção é composta. A cauda do clipe que sai é retida enquanto a cabeça do que entra é decodificada, e as duas são combinadas pelo núcleo da própria transição. O mesmo código desenha a pré-visualização que você percorreu, e por isso as duas coincidem.
• Tudo é codificado uma vez. Com aceleração por hardware onde a sua máquina oferece, gravando em fluxo em vez de montar na memória.
• O trabalho inteiro roda em segundo plano. A página continua respondendo enquanto isso, e Cancelar realmente para o codificador em vez de só esconder a barra de progresso.

Dois clipes 1080p de dez segundos unidos com um crossfade de um segundo exportam em cerca de quatro segundos num notebook atual, usando o nosso próprio pipeline de composição e o codificador de vídeo por hardware da sua máquina.

• O arquivo foi recusado assim que escolhi. O contêiner dele não é um dos que esta arquitetura consegue abrir — AVI, WMV, FLV, MPEG, 3GP e OGV caem aqui. A mensagem leva ao conversor; converta para MP4 primeiro e tudo funciona.
• Minha transição saiu mais curta do que eu defini. Um dos clipes ao lado não conseguiu ceder tanto tempo. O controle se limita sozinho, mas se você reordenar ou remover um clipe depois de definir uma duração, a nota abaixo do botão de exportar dirá quantas junções foram encurtadas.
• A pré-visualização está em branco. Os quadros dessa junção ainda estão sendo lidos — está escrito abaixo da barra. Numa origem 4K grande isso leva um ou dois segundos. A exportação não espera por isso.
• A saída não tem som. Confira a caixa de áudio nos ajustes. Se estiver marcada e ainda assim não houver som, nenhum dos seus clipes de origem tinha faixa que este navegador conseguisse decodificar.
• Diz que o vídeo é longo demais. O plano gratuito exporta até dez minutos. Encurte a sequência com a ferramenta de cortar vídeo, ou passe para o Pro.
• Um clipe parece achatado. Coloque Formatos diferentes em Ajustar em vez de Esticar. Ajustar adiciona barras e nunca deforma.

• Juntar vídeos
• Cortar vídeo
• Correção de cor de vídeo
• Redimensionar vídeo
• Vídeo para GIF
• Velocidade do vídeo