Dividir áudio em partes

Uma gravação entra, vários arquivos saem: um álbum nas suas faixas, uma aula em trechos, um audiolivro nos seus capítulos, uma entrevista longa em pedaços que um serviço de transcrição aceite. Cinco formas de decidir onde ficam os cortes, e uma divisão que não altera o som produz arquivos byte a byte iguais ao original.

• Cinco formas de colocar os cortes: um número igual de partes, uma duração fixa, marcas que você coloca, pausas encontradas automaticamente ou uma lista de capítulos importada.
• Sem perdas quando o formato não muda: as partes são os próprios quadros codificados do original. Nada é decodificado e nada é recodificado.
• Números de faixa e títulos: cada parte é etiquetada com a sua posição e o total, e uma lista de capítulos dá a cada uma o seu nome.
• Padrões de nome: ponha o número, o título ou a marca de tempo nos nomes para que um player os leia na ordem certa.
• Escolha o que quer: desmarque antes de exportar qualquer parte de que não precise, e a numeração continua se referindo à gravação e não à pasta.
• Um arquivo: salve qualquer parte em separado, ou reúna-as todas num só download.

Dividir é uma operação com cinco perguntas muito diferentes à frente. Qual delas quer depende inteiramente do que é a gravação, por isso a ferramenta oferece as cinco em vez de obrigar você a raciocinar ao contrário a partir da única que tivesse.

• Partes iguais. Diga quantas partes quer e a gravação se divide por igual. É a resposta certa para uma fita cassete de dois lados, uma série de exercícios ou tudo o que queira em metades ou terços.
• Duração fixa. Cortar a cada tantos segundos, ficando a última parte com o que sobra. É o que um serviço de transcrição, um limite de envio ou uma hospedagem de podcasts costuma pedir.
• Marcas. Coloque cada corte você mesmo, arrastando na forma de onda ou escrevendo um tempo exato. Nada supera isso quando os limites são musicais e não aritméticos.
• Silêncio. Deixe a ferramenta encontrar as pausas. É assim que um rip de álbum, uma passagem de cassete, um conjunto de notas de voz ou um set de DJ é realmente dividido.
• Capítulos. Cole os limites que já tem — um cue sheet do rip, ou a lista de capítulos da descrição de um podcast — e cada entrada se torna corte e título ao mesmo tempo.

O áudio num MP3, num M4A ou num OGG é salvo como uma longa sequência de pequenos quadros codificados. Cortar entre dois deles não exige compreender o som: os quadros de um lado vão para um arquivo e os do outro para o seguinte. Nada é decodificado, nada é comprimido de novo, e as partes contêm exatamente os bytes que o original tinha.

É o que acontece aqui sempre que o formato de saída fica em Igual à origem e mais nada do que pediu alteraria as amostras. É também por isso que é rápido: uma gravação de dez minutos se torna vinte partes em bastante menos de um segundo, porque o trabalho é copiar e não codificar. Quase todos os outros divisores decodificam e recodificam este caso, o que custa tempo e uma geração de qualidade a troco de nada.

Quando as partes são uma cópia byte a byte

• O formato de saída é Igual à origem.
• A taxa de bits, a taxa de amostragem, os canais e a profundidade ficam intactos.
• Não é aplicado qualquer fade.
• A gravação está dentro do que o seu plano exporta.

O que uma cópia não consegue fazer

Um corte tem de cair num limite de quadro, porque um quadro é a menor coisa que se pode copiar. Na prática isso significa que uma parte pode começar até algumas centésimas de segundo do tempo que pediu: inaudível, e é o preço de não recodificar. Se precisar do corte à amostra exata, escolha WAV ou FLAC como saída e as partes serão codificadas nos tempos exatos. A ferramenta diz qual dos dois casos se aplica, antes de você clicar em qualquer coisa.

A gravação de um lado de álbum, um monte de notas de voz ou um set ao vivo trazem os limites incorporados: as passagens caladas entre eles. Encontrá-los à mão implica ouvir tudo com o dedo na pausa. A procura faz isso numa fração da duração e depois entrega a você as marcas para ajustar.

Os três números que importam

• Mais baixo que. Quão calada uma passagem tem de estar para contar como pausa. Cerca de −35 dB serve para quase toda a música; uma gravação de sala com chiado audível precisa de um número mais alto, um master de estúdio limpo de um mais baixo.
• Pausa de pelo menos. Quanto tempo esse silêncio tem de durar. Valores curtos encontram as pausas dentro de uma frase; os mais longos apenas os cortes entre peças inteiras.
• Partes de pelo menos. A faixa mais curta que está disposto a aceitar. É o que impede que uma série de pausas curtas produza uma série de fragmentos de dois segundos.

Cada corte fica no meio da pausa encontrada, por isso nem a faixa anterior perde a cauda nem a seguinte a entrada. Se a procura não encontrar nada, isso é uma resposta verdadeira e não uma falha: suba o limiar, ou encurte a pausa mínima, e procure de novo. Todas as marcas produzidas podem ser arrastadas depois.

Os limites de um álbum, de um audiolivro ou de um episódio de podcast já costumam estar escritos em algum lugar: no cue sheet que veio com o rip, ou na lista de capítulos das notas. Reescrever vinte tempos num formulário não é coisa que alguém termine, por isso cole a lista e cada entrada se torna corte e nome.

O que pode colar

• Um cue sheet verdadeiro. As linhas TRACK, TITLE e INDEX que um programa de rip escreve. Os tempos são lidos em quadros de CD — setenta e cinco por segundo — que é o que um cue sheet guarda de fato.
• Uma lista de capítulos. Uma entrada por linha, com a hora em qualquer posição: 04:12 Abertura, [00:04:12] Abertura ou Abertura — 4:12 são lidos todos corretamente.
• Segundos simples. 252.5 Abertura, se as suas notas tiverem essa forma.

Uma entrada em 00:00 dá nome à primeira parte em vez de criar um corte antes dela, por isso uma lista que começa em zero dá o número de partes que esperava e não uma vazia no início. As entradas além do fim da gravação são omitidas e contadas, de modo que uma lista pertencente a uma versão mais longa avisa você em vez de produzir menos partes em silêncio.

Vinte arquivos chamados output_3.mp3 são vinte arquivos que ninguém consegue ordenar, etiquetar ou importar. O padrão de nome decide como as partes se chamam de fato, e os números são preenchidos até a largura do total para que uma listagem alfabética ponha a parte 10 depois da 9 e não entre a 1 e a 2.

O que pode pôr num padrão

• {name} o nome do arquivo original, sem extensão.
• {n} o número da parte, preenchido: de 01 a 20, ou de 001 a 500.
• {title} o título da parte, quando uma lista de capítulos o fornece.
• {start} e {end} a posição da parte na gravação, como 04m12s.
• {total} quantas partes existem no total.

Além do nome do arquivo, cada parte é etiquetada com o seu número de faixa e o total, e com o seu título quando existe, por isso um player as ordena bem mesmo que os arquivos sejam renomeados depois. As etiquetas da gravação são transportadas a não ser que você peça para removê-las. A capa não é transportada: as partes são apenas áudio.

Deixar o formato em Igual à origem é ao mesmo tempo a opção mais rápida e a única sem perdas. Escolher um formato recodifica cada parte, o que compensa quando as partes vão para onde o formato original não chega.

Para que serve cada um

• Igual à origem. Uma cópia byte a byte. Nada é decodificado, nada é recodificado, e as partes são idênticas aos trechos do original de onde vieram.
• MP3. Toca em tudo. A escolha certa quando as partes vão para um aparelho ou um serviço que não aceita mais nada.
• M4A e AAC. O mesmo áudio em dois invólucros: M4A para players e celulares, AAC puro para ferramentas que esperam um fluxo nu.
• OGG. Um formato aberto, útil onde as licenças de MP3 são um problema.
• FLAC. Comprimido sem qualquer perda, na profundidade da própria origem. A saída certa quando as partes são um arquivo e não uma escuta.
• WAV. Sem compressão, e o formato que não precisa de codificador nenhum. Arquivos grandes, e cortes à amostra exata.

• Um rip de álbum nas suas faixas. Um arquivo longo mais o seu cue sheet, ou uma procura de silêncios se nenhum cue sheet sobreviveu.
• Uma aula ou um sermão em trechos. Duração fixa, para que cada parte caiba num limite de envio ou numa sessão de escuta.
• Um audiolivro em capítulos. A lista de capítulos da descrição, colada, com cada parte ficando com o seu próprio título.
• Uma entrevista para transcrição. Partes de cinco minutos com alguns segundos de sobreposição, para que nenhuma palavra fique cortada ao meio num limite.
• Um set de DJ ou uma gravação ao vivo. Detecção de silêncios com uma pausa mínima longa, para que só os cortes reais contem.
• Notas de voz gravadas seguidas. Detecção de silêncios com uma pausa mínima curta, que as separa sem qualquer escuta.

O plano gratuito divide um arquivo por vez, até 50 MB e trinta minutos, num máximo de vinte partes, exportando até 44,1 kHz e 192 kbps. Todos os modos estão disponíveis no plano gratuito, incluindo a detecção de silêncios e a importação de capítulos: são a razão para usar esta ferramenta, e uma ferramenta que ninguém pode experimentar não é uma ferramenta.

O Pro remove os limites impostos em vez de os subir: até vinte e cinco arquivos por vez, quinhentas partes cada um, saída a 48 kHz, 320 kbps e 24 bits, e nenhum limite de tamanho ou duração além do que o seu próprio dispositivo consegue gerenciar. Uma gravação acima do teto de exportação gratuito continua sendo dividida no plano gratuito: é codificada no teto e a ferramenta avisa isso, em vez de recusá-la.

A gravação é lida, dividida e escrita inteiramente na sua própria máquina. Nenhuma parte dela é enviada pela rede em momento algum, não fica nada por apagar depois, e a ferramenta funciona igual com a rede desligada. É também por isso que uma divisão no mesmo formato termina quase de imediato: não há envio a esperar nem nada a trazer de volta.

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