Audio in Teile aufteilen

Eine Aufnahme hinein, viele Dateien heraus – ein Album in seine Titel, eine Vorlesung in Abschnitte, ein Hörbuch in seine Kapitel, ein langes Interview in Stücke, die ein Transkriptionsdienst annimmt. Fünf Wege, die Schnitte zu setzen, und eine Aufteilung, die nichts am Klang ändert, erzeugt Dateien, die Byte für Byte dem Original entsprechen.

• Fünf Wege, die Schnitte zu setzen: eine gleiche Anzahl Teile, eine feste Länge, selbst gesetzte Marken, automatisch gefundene Pausen oder eine importierte Kapitelliste.
• Verlustfrei bei gleichem Format: die Teile bestehen aus den kodierten Frames des Originals. Nichts wird dekodiert und nichts neu kodiert.
• Titelnummern und Titel: jeder Teil wird mit seiner Position und der Gesamtzahl getaggt, und eine Kapitelliste gibt jedem seinen eigenen Namen.
• Dateinamenmuster: Nummer, Titel oder Zeitmarke im Namen, damit ein Player sie in der richtigen Reihenfolge liest.
• Auswählen: wählen Sie vor dem Export ab, was Sie nicht brauchen – die Nummerierung bezieht sich weiter auf die Aufnahme, nicht auf den Ordner.
• Ein Archiv: jeden Teil einzeln speichern oder alle in einem Download sammeln.

Aufteilen ist eine Operation mit fünf sehr unterschiedlichen Fragen davor. Welche Sie brauchen, hängt ganz davon ab, was die Aufnahme ist – deshalb bietet das Werkzeug alle fünf an, statt Sie von der einzigen vorhandenen rückwärts denken zu lassen.

• Gleiche Teile. Sagen Sie, wie viele Teile Sie wollen, und die Aufnahme wird gleichmäßig geteilt. Richtig für eine zweiseitige Kassette, eine Übungsreihe oder alles, was Sie halbieren oder dritteln wollen.
• Feste Länge. Alle paar Sekunden schneiden, der letzte Teil behält den Rest. Das verlangen Transkriptionsdienste, Upload-Grenzen und Podcast-Hoster üblicherweise.
• Marken. Setzen Sie jeden Schnitt selbst, per Ziehen in der Wellenform oder mit einer exakten Zeit. Unschlagbar, wenn die Grenzen musikalisch statt rechnerisch sind.
• Stille. Lassen Sie das Werkzeug die Pausen finden. So wird ein Album-Rip, eine Kassettenüberspielung, eine Reihe Sprachnotizen oder ein DJ-Mix tatsächlich aufgeteilt.
• Kapitel. Fügen Sie die Grenzen ein, die Sie schon haben – ein Cue-Sheet aus dem Rip oder die Kapitelliste aus der Podcast-Beschreibung – und jeder Eintrag wird zu Schnitt und Titel zugleich.

Ton in einer MP3, M4A oder OGG liegt als lange Folge kleiner kodierter Frames vor. Ein Schnitt zwischen zweien braucht kein Verständnis des Klangs – die Frames der einen Seite kommen in eine Datei, die der anderen in die nächste. Nichts wird dekodiert, nichts erneut komprimiert, und die Teile enthalten exakt die Bytes des Originals.

Genau das passiert hier, wann immer das Ausgabeformat auf Wie das Original steht und nichts anderes die Samples ändern würde. Deshalb ist es auch schnell: Eine zehnminütige Aufnahme wird in deutlich unter einer Sekunde zu zwanzig Teilen, weil kopiert statt kodiert wird. Fast jeder andere Splitter dekodiert und kodiert diesen Fall neu – das kostet Zeit und eine Generation Qualität für nichts.

Wann die Teile eine Byte-Kopie sind

• Das Ausgabeformat steht auf Wie das Original.
• Bitrate, Abtastrate, Kanäle und Bittiefe bleiben unverändert.
• Es wird keine Blende angewendet.
• Die Aufnahme liegt innerhalb dessen, was Ihr Plan exportiert.

Was eine Kopie nicht kann

Ein Schnitt muss auf einer Frame-Grenze liegen, weil ein Frame das Kleinste ist, was kopiert werden kann. In der Praxis heißt das, dass ein Teil bis zu wenige Hundertstelsekunden neben der gewünschten Zeit beginnen kann – unhörbar, und der Preis dafür, nicht neu zu kodieren. Brauchen Sie den Schnitt auf das Sample genau, wählen Sie WAV oder FLAC als Ausgabe, dann werden die Teile auf die exakten Zeiten kodiert. Das Werkzeug sagt vorher, welcher Fall vorliegt.

Die Aufnahme einer Albumseite, ein Stapel Sprachnotizen oder ein Live-Set trägt seine Grenzen bereits in sich: die leisen Stellen dazwischen. Sie von Hand zu finden heißt, alles anzuhören, den Finger auf der Pausentaste. Der Suchlauf erledigt das in einem Bruchteil der Laufzeit und übergibt Ihnen dann die Marken zum Anpassen.

Die drei entscheidenden Zahlen

• Leiser als. Wie leise eine Stelle sein muss, um als Pause zu zählen. Etwa −35 dB passt zu den meisten Musikstücken; eine Raumaufnahme mit hörbarem Rauschen braucht einen höheren Wert, ein sauberes Studiomaster einen niedrigeren.
• Pause mindestens. Wie lange diese Ruhe anhalten muss. Kurze Werte finden Pausen innerhalb eines Satzes, längere nur die Trennungen zwischen ganzen Stücken.
• Teile mindestens. Der kürzeste Titel, den Sie akzeptieren. Das verhindert, dass viele kurze Pausen viele Zwei-Sekunden-Fragmente erzeugen.

Jeder Schnitt liegt in der Mitte der gefundenen Pause, damit weder der Titel davor seinen Ausklang noch der danach seinen Anlauf verliert. Findet der Suchlauf nichts, ist das eine echte Antwort und kein Fehler – erhöhen Sie den Schwellwert oder verkürzen Sie die Mindestpause und suchen Sie erneut. Jede erzeugte Marke lässt sich anschließend ziehen.

Die Grenzen eines Albums, eines Hörbuchs oder einer Podcast-Folge stehen meist schon irgendwo: im Cue-Sheet, das zum Rip gehört, oder in der Kapitelliste der Beschreibung. Zwanzig Zeitmarken abzutippen bringt niemand zu Ende – fügen Sie die Liste stattdessen ein, und jeder Eintrag wird zu Schnitt und Name zugleich.

Was Sie einfügen können

• Ein echtes Cue-Sheet. Die TRACK-, TITLE- und INDEX-Zeilen, die ein Ripper schreibt. Zeiten werden in CD-Frames gelesen – fünfundsiebzig pro Sekunde – so wie ein Cue-Sheet sie wirklich speichert.
• Eine Kapitelliste. Ein Eintrag pro Zeile, die Zeit an beliebiger Stelle: 04:12 Eröffnung, [00:04:12] Eröffnung oder Eröffnung — 4:12 werden alle korrekt gelesen.
• Reine Sekunden. 252.5 Eröffnung, wenn Ihre Notizen diese Form haben.

Ein Eintrag bei 00:00 benennt den ersten Teil, statt einen Schnitt davor zu erzeugen – eine Liste, die bei null beginnt, ergibt also die erwartete Anzahl Teile und keinen leeren am Anfang. Einträge hinter dem Ende der Aufnahme werden ausgelassen und gezählt, sodass eine Liste, die zu einer längeren Fassung gehört, das sagt, statt still weniger Teile zu erzeugen.

Zwanzig Dateien namens output_3.mp3 sind zwanzig Dateien, die niemand sortieren, taggen oder importieren kann. Das Dateinamenmuster entscheidet, wie die Teile wirklich heißen, und die Nummern darin werden auf die Breite der Gesamtzahl aufgefüllt, damit eine alphabetische Liste Teil 10 hinter Teil 9 setzt und nicht zwischen 1 und 2.

Was in ein Muster gehört

• {name} der Name der Originaldatei ohne Endung.
• {n} die Nummer des Teils, aufgefüllt – 01 bis 20 oder 001 bis 500.
• {title} der Titel des Teils, wenn eine Kapitelliste ihm einen gegeben hat.
• {start} und {end} die Position des Teils in der Aufnahme, als 04m12s.
• {total} wie viele Teile es insgesamt gibt.

Unabhängig vom Dateinamen wird jeder Teil mit seiner Titelnummer und der Gesamtzahl getaggt, und mit seinem Titel, wo einer existiert – so ordnet ein Musikplayer sie korrekt, selbst wenn die Dateien später umbenannt werden. Die Tags der Aufnahme werden übernommen, sofern Sie sie nicht entfernen lassen. Coverbilder werden nicht übernommen: die Teile enthalten nur Ton.

Das Format auf Wie das Original zu lassen ist zugleich die schnellste und die einzige verlustfreie Option. Ein Format zu wählen kodiert jeden Teil neu – sinnvoll, wenn die Teile dorthin sollen, wo das Originalformat nicht hinkommt.

Wofür welches gedacht ist

• Wie das Original. Eine Byte-Kopie. Nichts wird dekodiert, nichts neu kodiert, und die Teile sind identisch mit den Abschnitten des Originals.
• MP3. Läuft überall. Richtig, wenn die Teile auf ein Gerät oder zu einem Dienst gehen, der nichts anderes nimmt.
• M4A und AAC. Derselbe Ton in zwei Hüllen – M4A für Player und Telefone, rohes AAC für Werkzeuge, die einen nackten Datenstrom erwarten.
• OGG. Ein offenes Format, nützlich, wo MP3-Lizenzen ein Thema sind.
• FLAC. Komprimiert ohne jeden Verlust, in der Bittiefe der Quelle. Die richtige Ausgabe, wenn die Teile ein Archiv sind und nicht zum Hören.
• WAV. Unkomprimiert, und das Format, das gar keinen Encoder braucht. Große Dateien, und Schnitte auf das Sample genau.

• Einen Album-Rip in seine Titel. Eine lange Datei plus ihr Cue-Sheet, oder ein Stille-Suchlauf, wenn kein Cue-Sheet überlebt hat.
• Eine Vorlesung oder Predigt in Abschnitte. Feste Länge, damit jeder Teil in eine Upload-Grenze oder eine Hörsitzung passt.
• Ein Hörbuch in Kapitel. Die Kapitelliste aus der Beschreibung, eingefügt, wobei jeder Teil seinen eigenen Titel übernimmt.
• Ein Interview zur Transkription. Fünf-Minuten-Teile mit ein paar Sekunden Überlappung, damit an keiner Grenze ein Wort zerschnitten wird.
• Ein DJ-Set oder eine Live-Aufnahme. Stilleerkennung mit langer Mindestpause, damit nur die echten Trennungen zählen.
• Direkt hintereinander aufgenommene Sprachnotizen. Stilleerkennung mit kurzer Mindestpause trennt sie ohne jedes Anhören.

Der kostenlose Plan teilt eine Datei nach der anderen, bis zu 50 MB und dreißig Minuten, in bis zu zwanzig Teile, mit Export bis 44,1 kHz und 192 kbps. Alle Modi stehen kostenlos zur Verfügung, auch Stilleerkennung und Kapitelimport – sie sind der Grund, dieses Werkzeug zu nutzen, und ein Werkzeug, das niemand ausprobieren kann, ist keins.

Pro entfernt die auferlegten Grenzen, statt sie anzuheben: bis zu fünfundzwanzig Dateien gleichzeitig, je fünfhundert Teile, 48 kHz, 320 kbps und 24-Bit-Ausgabe, und keine Größen- oder Längenbegrenzung außer dem, was Ihr Gerät schafft. Eine Aufnahme über der kostenlosen Exportgrenze wird auch kostenlos aufgeteilt – sie wird an der Grenze kodiert und sagt das, statt abgelehnt zu werden.

Die Aufnahme wird vollständig auf Ihrem eigenen Rechner gelesen, aufgeteilt und geschrieben. Kein Teil davon wird jemals über das Netzwerk gesendet, es gibt hinterher nichts zu löschen, und das Werkzeug funktioniert genauso ohne Netzwerkverbindung. Deshalb ist eine Aufteilung im gleichen Format auch fast sofort fertig: kein Upload zum Abwarten und nichts zurückzuholen.

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