Hall & Echo zu Audio hinzufügen

Hall setzt einen Klang an einen Ort. Echo setzt ihn in die Zeit. Zusammen machen sie aus einer trockenen Aufnahme eine Platte, und der Grund, warum beide auf eine Seite gehören, ist ihre Wechselwirkung: eine Wiederholung nach 375 ms in einem kleinen Raum ist rhythmisch, dieselbe Wiederholung in einer Kathedrale ist Matsch. Dieses Tool zeigt beides auf einer Zeitachse, damit du über die Beziehung entscheidest statt über zwei unabhängige Regler.

Ein Hall füllt die Lücken zwischen den Tönen; ein Delay erzeugt neue Töne in den Lücken. Allein verschmiert ein starker Hall den Mix, und ein nacktes Delay klingt mechanisch. Zusammen gibt ein kurzer Hall hinter einem rhythmischen Delay Tiefe, ohne die Konturen zu verlieren — deshalb hat fast jede Stimme, die du gehört hast, beides, meist in kleinen Mengen.

• Gesang. Ein Plattenhall bei 20 % mit einer weichen Wiederholung ist die Standardbehandlung im Pop, und genau das ist das Preset Vocal Plate.
• Gitarren und Synths. Ein punktiertes Achtel-Delay im Takt macht aus einer einfachen Figur ein Muster; ein Saal dahinter gibt Breite.
• Drums. Eine enge helle Kammer und eine Sechzehntel-Wiederholung halten den Groove und geben Größe, ohne die Transienten zu verwaschen.
• Podcasts und Sprecher. Ein Studioraum bei 10 % lässt eine trockene Nahaufnahme klingen, als sei sie irgendwo entstanden — mehr nicht.
• Dub und Remix. Langes Delay, viel Feedback, starke Dämpfung, alles in einen großen Saal — das Preset Dub Hall.

Stellst du ein Delay in Millisekunden ein, rechnest du im Kopf: 60 geteilt durch das Tempo ergibt eine Viertel, alles andere ist ein Bruchteil davon. Jedes andere Online-Delay überlässt dir das; eines schreibt die Rechnung in seinen Hilfetext. Dieses Tool findet das Tempo in deiner eigenen Datei und bietet stattdessen die Note an.

Die Erkennung läuft auf deinem Gerät über die ersten dreißig Sekunden, und sie verweigert lieber, als zu raten: Sprache, ein gehaltener Ton und Stille haben kein Tempo, und eine dafür angebotene Zahl wäre von einer echten nicht zu unterscheiden. Wenn sie verweigert, kannst du das Tempo eintappen oder eintippen. Ein Notenwert, der außerhalb des Delay-Bereichs läge — eine Halbe bei sehr langsamem Tempo — wird als nicht verfügbar markiert statt still auf etwas anderes begrenzt.

• 1/4. Ein Schlag. Die naheliegendste Wiederholung und die sicherste bei allem mit klarem Puls.
• Punktierte 1/8. Drei Viertel eines Schlags. Die klassische Delay-Einstellung — sie landet zwischen den Schlägen und treibt den Track.
• 1/8 und 1/16. Halber und viertel Schlag. Enger, rhythmischer, gut auf Perkussion und kurzen Silben.
• Triolen. Zwei Drittel und ein Drittel eines Schlags, für ein rollendes Gefühl gegen einen geraden Rhythmus.

Die meisten Effekt-Tools zeigen dir den Regler, den du bewegt hast, und nennen das die Antwort. Dieses schickt nach jedem Durchgang einen Testimpuls durch dieselbe Verarbeitungskette und liest, was herauskam: wie lange die Fahne wirklich abklingt, wo jede Wiederholung wirklich gelandet ist und wie hoch die fertige Datei wirklich aussteuert. Diese Zahlen stehen neben der Datei.

Das ist wichtiger, als es klingt. Die Seite, die das hier ersetzt, hatte einen verkehrt herum verdrahteten Hallregler — höher machte den Effekt leiser — und nichts auf dem Bildschirm hätte das zeigen können, weil alles auf dem Bildschirm aus dem Regler selbst kam. Eine Messung am Ausgang ist die einzige Art, die den Einstellungen widersprechen kann, und damit die einzige, die zu zeigen sich lohnt.

Es macht keinen Unterschied, und das ist eine Tatsache, keine Meinung. Beide Effekte sind linear, und lineare Effekte lassen sich in beliebiger Reihenfolge anwenden. Wir haben eine Datei durch beide Reihenfolgen geschickt und Sample für Sample verglichen: der größte Unterschied betrug 0,00002 % des Spitzenwerts, also Rundung in der letzten Nachkommastelle.

Es gibt eine echte Ausnahme. Ping-Pong wechselt die Wiederholungen zwischen links und rechts, und ein Stereo-Hall behandelt beide Kanäle bewusst unterschiedlich — diese beiden wirken tatsächlich zusammen: gemessen unterscheiden sich die Reihenfolgen dort um 4,0 %. Dieser eine Fall ist der Grund, warum das Tool eine feste Reihenfolge hat statt einer Auswahl: es nutzt die, die die Messung bevorzugt hat.

Fünf der Räume sind aus echten Maßen modelliert, sodass das Muster der frühen Reflexionen aus der Raumgröße folgt statt aus einer Zahlenliste. Zwei sind gar keine Räume.

• Studio. Ein kleiner bedämpfter Raum, etwa fünf Meter. Kurz, trocken, fast unsichtbar — für Präsenz statt Effekt.
• Raum. Acht Meter, etwas lebendig. Die Voreinstellung und der sicherste Startpunkt für fast alles.
• Kammer. Vierzehn Meter harte Flächen. Dicht und hell, historisch ein gefliester Raum mit Lautsprecher und Mikrofon.
• Saal. Vierundzwanzig Meter. Breit, baut sich langsam auf, die natürliche Heimat für alles, was groß klingen soll.
• Kathedrale. Fünfundvierzig Meter. Sehr lang, sehr diffus und leicht zu übertreiben — halte den Anteil niedrig.
• Platte. Kein Raum: ein Stahlblech. Gar keine einzelnen frühen Reflexionen, deshalb sitzt sie so gut hinter einer Stimme.
• Feder. Eine dispersive Verzögerungsleitung, der Klang im Gitarrenverstärker. Absichtlich federnd.

• Nachhallzeit. Wie lange der Raum zum Verstummen braucht, 0,2 bis 10 Sekunden. Diese Zahl wird an der fertigen Datei gemessen.
• Hallanteil. Wie viel Raum du gegenüber dem Original hörst. Unter 30 % bei allem mit Worten.
• Delay-Zeit. Der Abstand bis zur ersten Wiederholung, in Millisekunden oder als Notenwert im Tempo deines Tracks.
• Feedback. Wie viel jeder Wiederholung in die nächste geht. Es bestimmt die Anzahl, die die Leiste vorher anzeigt.
• Echo-Anteil. Wie laut alle Wiederholungen gegenüber dem Original sind — unabhängig davon, wie viele es sind.
• Echo-Dämpfung. Wie viel dunkler jede Wiederholung gegenüber der vorigen wird. Der Bandecho-Charakter.
• Ping-Pong. Wechselt die Wiederholungen zwischen links und rechts, statt sie mittig zu lassen.
• Pre-Delay. Eine Lücke, bevor der Raum antwortet, bis 200 ms. Sie hält das Original klar, bevor der Hall einsetzt.
• Frühe Reflexionen und Diffusion. Wie viel der ersten Reflexion du hörst und wie schnell die Fahne zum Teppich wird statt zu einzelnen Echos.
• Dämpfung und Klang. Wie schnell die Höhen im Vergleich zu den Tiefen abklingen — der Unterschied zwischen Teppich und Fliesen.
• Stereobreite. Wie unterschiedlich linke und rechte Seite der Fahne sind. Bei null sitzt der Hall in der Mitte.
• Fahne. Über das Ende der Quelle ausklingen oder auf die Originallänge kürzen.
• Clip-Schutz. Hält die fertige Datei unter einer Grenze, die du setzt. Der tatsächlich erreichte Pegel steht neben der Datei.

• Mit einem Preset starten. Acht decken die üblichen Aufgaben ab. Danach bleiben alle Regler sichtbar — ein Preset ist ein Startpunkt, kein Modus.
• Erst das Delay, dann den Hall. Die Wiederholungen fallen zuerst auf. Bring sie in den Takt, dann entscheide, wie groß der Raum darum sein soll.
• Bei Sprache beide Anteile niedrig. 10 % Hall und kein Echo reichen, damit eine Nahaufnahme nicht luftlos klingt.
• Pre-Delay hält Worte klar. Fünfzehn bis fünfundzwanzig Millisekunden Lücke lassen eine Silbe landen, bevor der Raum antwortet.
• Auf die Fahnenlänge achten. Die Leiste zeigt, wie viel Stille der Effekt anhängt. Ein Fünf-Sekunden-Clip mit neun Sekunden Fahne ist überwiegend Fahne.
• Die gemessenen Zahlen lesen. Weichen gemessene und eingestellte Nachhallzeit voneinander ab, sagt dir das Tool etwas — es ist kein Rundungsfehler.

MP3, WAV, OGG, OPUS, M4A, M4B, AAC, FLAC, MKA, WebM, AIFF, WMA und 3GP werden angenommen, ebenso die Tonspur einer MP4-, MOV- oder MKV-Datei — ein Video abzulegen und nur den Ton zu behalten ist ein normaler Wunsch. Heraus kommen MP3, M4A, AAC, OGG, FLAC oder WAV, oder der Container der Quelle. Die Liste gilt schon im Dateidialog statt mitten im Durchgang: eine nicht unterstützte Datei wird sofort abgelehnt, mit Link zum Konverter.

Alles davon läuft auf deinem Gerät — der Hall, das Delay, die Tempoerkennung und die Messungen. Dein Audio wird nirgendwohin gesendet, und genau deshalb gibt es keine Warteschlange und keine von einem Server gesetzte Größengrenze: die Grenze ist, was deine eigene Maschine fassen kann.

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