Hall zu Audio hinzufügen

Hall verrät der zuhörenden Person, wo ein Klang stattgefunden hat. Dieses Tool baut die Akustik eines Raums nach und legt sie über deine Aufnahme – mit der Nachhallzeit in Sekunden, gemessen an der Datei, die du herunterlädst.

Eine nah mikrofonierte Stimme oder ein direkt aufgenommenes Instrument bringt keinen Raum mit, und genau deshalb kann es flach und losgelöst wirken neben Material, das einen hat. Hall liefert den fehlenden Raum nach: die Erstreflexionen, die dem Ohr die Größe verraten, und die diffuse Fahne dahinter. Sparsam eingesetzt klingt eine trockene Aufnahme, als gehöre sie irgendwohin. Stark eingesetzt wird er selbst zum Effekt.

• Gesang: ein kurzer Raum bei geringem Hallanteil stellt eine trockene Aufnahme glaubwürdig auf, ohne sie nach hinten zu schieben.
• Instrumente: Plate oder Kammer verbinden ein geschichtetes Arrangement – wofür Plates gebaut wurden.
• Sprecher und Podcast: eine kleine Studioeinstellung gibt einer zu stark bedämpften Kabinenaufnahme Wärme.
• Sounddesign: eine Kathedrale mit langer Fahne macht aus einem kurzen Sample eine Atmosphäre.

Fünf der Räume sind mit echten Maßen modelliert, sodass ihre Erstreflexionen zu Zeiten eintreffen, die aus der Geometrie folgen und nicht aus einer Preset-Tabelle – in einer Kathedrale kommen sie spät und spärlich an, weil eine Kathedrale groß ist. Die übrigen zwei sind gar keine Räume und sagen das auch.

• Studio ein kleiner bedämpfter Raum. Knapp, trocken und kurz – voreingestellt 0,4 Sekunden.
• Zimmer ein gewöhnlicher Wohnraum mit kräftigen Erstreflexionen und 0,8 Sekunden Fahne.
• Kammer ein größerer hartwandiger Raum, dichter und länger mit 1,4 Sekunden.
• Saal ein Konzertsaal: spärliche Erstreflexionen, deutlicher Aufbau und 2,2 Sekunden.
• Kathedrale sehr groß und kaum absorbierend, mit langem Aufbau und 5 Sekunden voreingestellt.
• Plate keine Erstreflexionen, sofortige Dichte und eine helle Fahne. Der klassische Studioeffekt.
• Spring dispersiv: jede Reflexion kommt in der Tonhöhe nach unten verschmiert an – der Klang einer Federhallspirale.

Die meisten Hallgeräte geben dir einen Regler und bitten dich, ihm zu vertrauen. Dieses misst nach. Nach der Verarbeitung läuft ein Testimpuls durch dieselbe Kette – derselbe Raum, dieselbe Dämpfung, derselbe Übersteuerungsschutz, dieselbe Ausgaberate – und wie schnell dessen Energie fällt, wird nach dem Standard ausgewertet, den Akustiker auf reale Räume anwenden. Die Zahl neben deinem Ergebnis ist diese Messung, nicht der Wert, den du eingestellt hast.

Das ist wichtig, weil beide tatsächlich auseinandergehen können. Dämpfung lässt Höhen schneller verklingen als Tiefen, sodass der Gesamtabfall keine einzelne einfache Kurve mehr ist – ein Tool, das etwas anderes annimmt, würde eine Zeit melden, die die Datei nicht hat. Über alle Kombinationen aus Raum, Nachhallzeit, Dämpfung, Erstreflexionen und Breite gemessen, landet die fertige Datei oberhalb einer Sekunde innerhalb von 2 % und darunter innerhalb von 3,5 % des gewünschten Werts.

Eine Hallfahne überdauert den Klang, der sie ausgelöst hat. Also muss die Ausgabe länger sein als die Eingabe, und ein Tool, das nicht verlängert, schneidet den Hall mitten im Abklingen ab – genau das tat die Seite, die diese hier ersetzt. Standardmäßig wird die Datei um die Länge der Fahne verlängert: Ein 3-Sekunden-Clip mit 2 Sekunden Nachhall kommt gut 5 Sekunden lang zurück. Wer die Originallänge braucht, behält sie mit der Option „Auf Original kürzen“.

• Nachhallzeit wie viele Sekunden die Fahne zum Verklingen braucht, von 0,2 bis 10.
• Hall und Original wie viel Hall und wie viel Originalsignal in der Mischung liegen. Zwei getrennte Pegel, kein einzelner Blend-Regler.
• Pre-Delay die Lücke vor der ersten Reflexion. Erhöhen hält eine Stimme vor ihrem eigenen Hall.
• Dämpfung wie viel schneller die Höhen verklingen als die Tiefen, und ab welcher Frequenz. Wirkt nur auf die Fahne.
• Erstreflexionen wie viel von den ersten Rückwürfen des Raums du gegenüber der diffusen Fahne hörst.
• Diffusion wie dicht die Fahne ist. Niedrig klingt körnig und klein, hoch klingt glatt – so klingt eine Plate.
• Stereobreite wie weit die beiden Seiten der Fahne auseinanderliegen, von mittig bis voll gespreizt.
• Übersteuerungsschutz hält die fertige Datei auf oder unter einer True-Peak-Grenze, denn Hall fügt Energie hinzu.

• Weniger als gedacht: 20–30 % Hallanteil ist der Bereich, in dem die meisten Mischungen liegen. Man überdosiert Hall leicht, weil man ihn irgendwann nicht mehr hört.
• Pre-Delay für Klarheit: 20–30 ms halten Sprache verständlich und stellen sie trotzdem in einen Raum.
• Nachhall zum Tempo passen: eine Fahne, die länger dauert als die Lücke zwischen den Noten, macht aus Details Matsch.
• Höhen dämpfen wirkt echter: kein realer Raum reflektiert Höhen so lange wie Tiefen, deshalb klingt eine helle endlose Fahne immer synthetisch.
• Auf die gemessene Zahl schauen: weicht sie vom Wunsch ab, dann ist die Fahne tatsächlich so, wie die Messung sagt.

Bring MP3, WAV, FLAC, OGG, Opus, M4A oder AAC mit, oder eine MP4-, MOV-, MKV- oder WebM-Datei, aus der die Tonspur genommen wird. Speichern kannst du als MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC oder M4A. Was das Tool nicht öffnen kann, wird schon bei der Auswahl abgelehnt, mit Link zum Konverter – du landest nie auf einem Fortschrittsbalken, der dann scheitert. Gratis umfasst eine Datei bis 50 MB und zehn Minuten, mit 44,1 kHz und 192 kbps. Pro hebt das auf 25 Dateien gleichzeitig, 48 kHz, 320 kbps und 24-Bit-WAV.

Dein Audio wird dort verarbeitet, wo es schon liegt. Keine Datei wird hochgeladen, nichts gespeichert, und das Tool arbeitet weiter, wenn die Verbindung nach dem Laden der Seite abbricht. Genau deshalb ist es auch bei langen Dateien schnell: Es gibt keinen Umweg über einen Server.

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