Echo zu Audio hinzufügen – Tempo-Delay, kostenlos

Warum Echo?

Echo ist der Effekt, der sich am einfachsten beschreiben und am leichtesten falsch machen lässt: eine Kopie deines Klangs, die später ankommt und jedes Mal leiser wird. Dieses Tool gibt dir die beiden Regler, auf die es ankommt – wie lange bis zur ersten Wiederholung und wie viele Wiederholungen es gibt – plus die, die ein brauchbares Delay von einer Spielerei unterscheiden.

Eine Wiederholung, die den Bruchteil einer Sekunde hinter einem Klang liegt, lässt ihn größer wirken, ohne ihn zu verändern. Auf den Beat gesetzt macht sie aus einer flachen Spur etwas, das sich bewegt. Echo ist nicht ohne Grund der älteste Produktionseffekt: Er kostet nichts im Arrangement und stellt eine trockene Aufnahme in einen Raum.

Gesang: eine kurze Wiederholung verdichtet eine Leadstimme, ohne als Effekt aufzufallen; eine tempogekoppelte bringt Bewegung zwischen die Phrasen.
Gitarren und Synths: ein punktiertes Achtel-Delay ist der Sound der meisten Platten, die dir einfallen – es füllt den Raum zwischen den Noten und treibt den Track voran.
Drums und Perkussion: eine springende Wiederholung auf Snare oder Shaker verbreitert den Mix, ohne eine weitere Spur hinzuzufügen.
Podcasts und Sprecher: eine dezente Wiederholung unter der Stimme bringt Präsenz; mehr schadet der Verständlichkeit.
Sounddesign: lange Delays mit hohem Feedback und starker Dämpfung machen aus einem einzelnen Schlag eine zurückweichende Fahne.

Wie dieses Tool arbeitet

Dein Audio wird zweigeteilt. Eine Kopie läuft unangetastet durch. Die andere wird um die eingestellte Zeit verzögert, gefiltert wenn du das willst, um den Feedback-Betrag leiser gemacht und dann erneut durchgeschickt – wieder und wieder, bis sie unter die Hörschwelle fällt. Diese Wiederholungen werden dem unangetasteten Original in dem von dir gewählten Pegel wieder zugemischt.

Diese Schleife ist der Grund, warum Feedback und Echo-Pegel zwei verschiedene Regler sind. Die Verstärkung der Schleife entscheidet, wie viele Wiederholungen es gibt; der Pegel entscheidet, wie laut sie gegenüber dem Original liegen. Es bedeutet auch, dass das Tool vorher genau weiß, wie viele Wiederholungen es erzeugen wird und wie viel länger deine Datei wird – und es zeigt dir beides vor dem Rendern.

Das Delay ans Tempo koppeln

Ein Delay, das zwischen den Beats landet, arbeitet gegen den Track. Trag deine BPM ein und wähle einen Notenwert – die Verzögerungszeit wird dann aus dem Tempo berechnet statt nach Gehör eingestellt: eine Viertelnote bei 120 BPM sind 500 ms, eine Achtel 250 ms, eine punktierte Achtel 375 ms. Die berechnete Zeit steht in Millisekunden neben dem Regler, damit du sie gegen dein Projekt prüfen kannst statt einer Beschriftung zu vertrauen.

Punktierte Achtel: die meistgenutzte Delay-Einstellung der modernen Produktion. Sie synkopiert gegen den Beat und füllt die Lücken zwischen den Noten.
Triolen: geben ein rollendes, kreisendes Gefühl; nützlich unter Halftime-Drums, wo gerade Werte steif klingen.
Sechzehntel: verschwimmen bei schnellen Tempi zu einem einzelnen verdichteten Klang statt zu einzelnen Wiederholungen.
Außerhalb des Bereichs: sehr langsame Tempi mit langen Notenwerten verlangen manchmal eine längere Verzögerung als das Tool anbietet. Dann sagt der Regler das, statt still eine andere Zeit zu verwenden.

Wiederholungen, die durch das Stereobild springen

Mit aufgedrehtem Stereo-Regler landet jede Wiederholung auf der Gegenseite der vorherigen: links, rechts, links, rechts, immer weiter zurückweichend. Es ist das Breiteste, was ein Delay tun kann, und es kostet keinen Pegel – die Wiederholungen werden platziert, nicht lauter gemacht. Halte es bei Leadstimmen moderat, wo eine zwischen den Lautsprechern wandernde Stimme mit dem Text konkurriert, und dreh es bei Gitarren, Synths und Perkussion so weit auf wie du magst. Auf null bleiben die Wiederholungen dort, wo deine Quelle ist.

Jede Wiederholung dunkler als die letzte

Echte Echos verlieren bei jeder Reflexion Höhen – deshalb klingt ein Banddelay warm und ein digitales kann spröde klingen. Die Dämpfung wendet ein Filter einmal pro Wiederholung an statt einmal auf den ganzen Mix, sodass die zweite Wiederholung zweimal und die zehnte zehnmal gefiltert wurde. Das Ergebnis verblasst klanglich ebenso wie im Pegel, und genau das lässt ein langes Delay hinter einem Track sitzen statt ihn zuzustellen.

Die Ausdünnung macht dasselbe von der anderen Seite und nimmt jeder weiteren Wiederholung Tiefen. Es ist der schnellste Weg zu verhindern, dass ein Delay auf einer bassstarken Quelle die Tiefen zu Matsch macht. Beide lassen dein Original völlig unberührt – sie wirken innerhalb der Wiederholungsschleife, nicht über den fertigen Mix.

Das Timing wird gemessen, nicht angenommen

Nach jedem Rendern schickt das Tool ein Testsignal durch genau die Kette, die dein Audio gerade durchlaufen hat, und liest zurück, wo die Wiederholungen tatsächlich gelandet sind. Die angezeigte Verzögerungszeit und Wiederholungszahl stammen aus dieser Messung, nicht aus den Einstellungen – wenn also irgendetwas in der Kette sie verschoben hätte, würdest du es sehen statt einer Beschriftung zu vertrauen.

Verzögerungszeit: die erste Wiederholung landet auf dem Sample, das die Einstellung verlangt, ohne Drift zwischen den Wiederholungen.
Dein Original: bei gleicher Abtastrate ist das Audio vor der ersten Wiederholung identisch mit dem, was du hineingegeben hast.
Spitzenpegel: die fertige Datei wird gemessen und ihr True Peak angezeigt, sodass die Grenze des Clipschutzes eine Tatsache ist und keine Absicht.

Zwei Verzögerungszeiten, eine pro Seite

Entsperre die beiden Seiten, und linker und rechter Kanal laufen mit unterschiedlichen Verzögerungszeiten — etwa eine punktierte Achtel gegen eine Viertel. Es ist der älteste Stereo-Delay-Trick überhaupt, und er funktioniert, weil das Ohr einen Klang danach verortet, WANN er auf jeder Seite ankommt, und nicht danach, wie laut er dort ist. Die Wiederholungen öffnen sich also über das Stereobild, ganz ohne Panorama. Es ist ein Studio-Feature, das browserbasierte Echo-Tools nicht bieten.

Beide Seiten werden auf dieselbe Genauigkeit gehalten: jede ist eine exakte Anzahl von Samples, und nach jedem Rendern misst das Tool sie getrennt und zeigt beide an. Der Stereo-Sprung ist nicht verfügbar, solange sich die Seiten unterscheiden, denn Wiederholungen zwischen Kanälen springen zu lassen, die ohnehin unterschiedlich lange laufen, lässt keinen der beiden Regler noch das bedeuten, was er sagt.

Formate und Grenzen

Bring MP3, WAV, FLAC, OGG, M4A oder AAC ein – oder leg eine Videodatei ab, dann wird die Tonspur daraus genommen. Ausgegeben wird als MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC oder M4A. Alles, was das Tool nicht öffnen kann, wird schon im Dateidialog abgelehnt, mit einem Link zum Konverter – du wartest also nie auf einen Fortschrittsbalken, der dann scheitert.

Gratis: eine Datei auf einmal, bis 50 MB und zehn Minuten, ausgegeben mit bis zu 44,1 kHz und 192 kbps.
Pro: bis zu 25 Dateien in einem Stapel, als einzelnes ZIP geladen, ausgegeben mit bis zu 48 kHz, 320 kbps und 24 Bit.
Jeder Teil des Effekts – alle sechs Presets, der volle Verzögerungs- und Feedback-Bereich, Tempokopplung, Ping-Pong, Dämpfung und Clipschutz – ist in beiden Plänen verfügbar.
Tags werden auf Wunsch übernommen. Eingebettete Cover-Art nicht, in keinem Format.

So wird das Ergebnis gut

Mit einem Preset starten: Slapback zum Verdichten, Rhythmisch für Bewegung, Dub für etwas Auffälliges. Dann einen Regler bewegen.
Feedback vor Pegel: entscheide erst, wie viele Wiederholungen du willst, dann wie laut sie sind. Andersherum musst du zweimal neu abstimmen.
Vor dem Rendern anhören: der Anhören-Knopf spielt den Effekt live, das Finden einer Einstellung kostet also kein einziges Rendering.
Lange Delays dämpfen: alles über 300 ms mit echtem Feedback will Dämpfung um 4–6 kHz, sonst bleiben die Wiederholungen vor dem Track.
Vorverzögerung bei Sprache: 20–50 ms Abstand zwischen Stimme und erster Wiederholung halten Konsonanten lesbar.
Clipschutz anlassen: Wiederholungen addieren sich zum Original, Vollaussteuerung ist schnell überschritten. Wenn er nicht gebraucht wird, kostet er nichts.

Auf deinem Gerät, nicht auf unseren Servern

Nichts wird hochgeladen. Dein Audio wird auf deinem eigenen Gerät gelesen, verarbeitet und zurückgeschrieben, und kein Teil davon geht zu irgendeinem Zeitpunkt über das Netz – auch deshalb erscheint das Ergebnis ohne Wartezeit für Upload und Download.

Häufige Fragen

Welche Verzögerungszeit eignet sich für Echo auf einer Gesangsaufnahme?

Für einen Slapback, der eine Leadstimme verdichtet ohne als eigene Wiederholung hörbar zu sein, nimm 80–120 ms mit Feedback auf null – dann gibt es genau eine Wiederholung. Für ein hörbares rhythmisches Echo geben 250–400 ms mit rund 40 % Feedback drei bis vier ausklingende Wiederholungen. Über 500 ms wirken die Wiederholungen nicht mehr mit der Stimme verbunden, sondern wie eine eigene Stimme.

Was ist der Unterschied zwischen Feedback und Echo-Pegel?

Der Echo-Pegel bestimmt, wie laut die Wiederholungen gegenüber dem Original sind. Das Feedback bestimmt, wie viele es gibt: Jede Wiederholung wird mit diesem Prozentsatz zurückgeführt, also ergibt 0 % eine einzelne Wiederholung, 50 % etwa zehn bis sie unter die Hörschwelle fallen, und 90 % vierundsechzig. Mehr Pegel macht dieselben Wiederholungen lauter, mehr Feedback macht mehr davon.

Wie passe ich das Echo an das Tempo meines Tracks an?

Tempokopplung einschalten, die BPM deines Tracks eintragen und einen Notenwert wählen. Die Verzögerungszeit wird dann aus dem Tempo berechnet – eine Viertelnote bei 120 BPM sind 500 ms, eine Achtel 250 ms, eine punktierte Achtel 375 ms. Die Leiste zeigt die daraus resultierende Zeit in Millisekunden, sodass du sie gegen dein Projekt prüfen kannst. Punktierte Achtel sind die klassische Wahl für ein Delay, das einen Track vorantreibt ohne den Beat zuzustellen.

Verändert das Echo die Gesamtlänge meiner Datei?

Ja, und zwar vorhersehbar: Die Datei wächst um die Vorverzögerung plus die Verzögerungszeit mal die Anzahl der Wiederholungen. Die Leiste zeigt diesen Wert vor dem Rendern. Ein 120-ms-Slapback fügt rund eine Zehntelsekunde hinzu, ein 500-ms-Delay bei 85 % Feedback zwanzig Sekunden ausklingender Wiederholungen. Die Wiederholungen werden nie mittendrin abgeschnitten.

Verändert das Hinzufügen von Echo den Klang meiner Originalaufnahme?

Nein. Das Original läuft unangetastet durch und wird erst danach mit den Wiederholungen gemischt. Bei gleicher Abtastrate ist der Teil der Datei vor der ersten Wiederholung deshalb sample-genau identisch mit dem, was du hineingegeben hast. Dämpfung und Ausdünnung wirken ausschließlich auf die Wiederholungen, nie auf das Original.

Was macht die Klangregelung mit den Wiederholungen?

Die Dämpfung ist ein Tiefpassfilter, das einmal pro Wiederholung angewendet wird – die zweite Wiederholung wurde also zweimal gefiltert, die zehnte zehnmal. Genau das lässt ein Delay nach Band oder analogem Gerät klingen statt nach einer Reihe identischer Kopien. Die Ausdünnung macht dasselbe mit einem Hochpassfilter und nimmt den Wiederholungen fortschreitend die Tiefen, sodass sie hinter dem Original sitzen statt mit ihm zu konkurrieren.

Was ist ein Ping-Pong-Delay und wann sollte ich es nutzen?

Ping-Pong lässt jede Wiederholung auf der jeweils gegenüberliegenden Seite des Stereobilds landen, sodass das Echo links, rechts, links durch das Bild wandert. Nutze es auf einem Soloinstrument oder einem Effekt, wenn du Breite willst, und halte es bei einer Leadstimme niedrig oder aus – eine zwischen den Lautsprechern springende Stimme zieht die Aufmerksamkeit vom Text weg. Der Regler geht stufenlos von mittig bis vollem Sprung.

Kann ich einer Podcast-Sprachaufnahme Echo hinzufügen, ohne die Verständlichkeit zu verschlechtern?

Ja, mit Zurückhaltung. Nimm eine kurze Verzögerung von 100–150 ms, Feedback unter 25 % für nur zwei oder drei Wiederholungen und einen Echo-Pegel um 20 %. Setze die Dämpfung auf etwa 5 kHz, damit die Wiederholungen hinter der Stimme sitzen statt neben ihr. Starkes Echo auf Sprache verwischt Konsonanten und macht eine Aufnahme schwerer verfolgbar – das Ziel ist Präsenz, nicht ein hörbarer Effekt.

Wird meine Datei durch das Echo übersteuern oder verzerren?

Nicht mit eingeschaltetem Clipschutz, was die Voreinstellung ist. Wiederholungen addieren sich zum Original, deshalb kann eine laute Quelle mit hohem Echo-Pegel leicht über Vollaussteuerung gehen. Der Schutz fängt diese Spitzen ab und hält die Datei auf der von dir gesetzten Grenze, standardmäßig −1 dB. Das Tool misst die fertige Datei und zeigt dir den tatsächlich erreichten Spitzenpegel.

Welche Formate kann ich verwenden, und wird meine Datei hochgeladen?

Du kannst MP3, WAV, FLAC, OGG, M4A, AAC sowie die Tonspur von MP4-, MOV-, MKV- und WebM-Dateien einbringen und als MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC oder M4A ausgeben. Nichts wird hochgeladen: Deine Datei wird auf deinem Gerät gelesen und verarbeitet und geht zu keinem Zeitpunkt über das Netz.