Adicionar eco ao áudio

O eco é o efeito mais simples de descrever e o mais fácil de estragar: uma cópia do seu som, que chega mais tarde e mais baixa a cada vez. Esta ferramenta dá a você os dois controles que interessam — quanto tempo até a primeira repetição e quantas repetições há — mais os que separam um delay que você usaria de verdade de uma curiosidade.

Uma repetição colocada uma fração de segundo atrás de um som faz com que ele pareça maior sem mudar o que é. Colocada no tempo, transforma uma parte plana em algo que se move. O eco é o efeito de produção mais antigo por uma razão: não custa nada ao arranjo e coloca uma gravação seca num lugar.

• Vozes: uma repetição curta engrossa uma voz principal sem se ouvir como efeito; uma sincronizada ao andamento acrescenta movimento entre frases.
• Guitarras e sintetizadores: um delay de colcheia pontuada é o som da maioria dos discos que consegue nomear: preenche o espaço entre as notas e empurra a faixa.
• Bateria e percussão: uma repetição saltada numa caixa ou num shaker alarga a mistura sem acrescentar outra parte.
• Podcasts e locução: uma repetição sutil por baixo da voz acrescenta presença; mais do que isso prejudica a inteligibilidade.
• Design de som: delays longos com muita realimentação e forte abafamento transformam uma única pancada numa cauda que se afasta.

O seu áudio é dividido em dois. Uma cópia passa intacta. A outra é atrasada pelo tempo que definir, filtrada se você tiver pedido, baixada pelo valor da realimentação e depois enviada outra vez para o circuito — inúmeras vezes, até cair abaixo do audível. Essas repetições são somadas de volta ao seu original intacto no nível que escolher.

É esse circuito que faz da realimentação e do nível de eco controles diferentes. O ganho do circuito decide quantas repetições há; o nível decide o quão altas ficam em relação ao original. Também significa que a ferramenta sabe de antemão exatamente quantas repetições vai produzir e quanto o seu arquivo vai crescer, e mostra as duas coisas a você antes de renderizar.

Um delay que cai entre tempos luta com a faixa. Insira os seus BPM e escolha uma figura, e o tempo de atraso passa a ser calculado a partir do andamento em vez de acertado de ouvido: uma semínima a 120 BPM são 500 ms, uma colcheia 250 ms, uma colcheia pontuada 375 ms. O tempo resultante aparece em milissegundos ao lado do controle, para poder confirmá-lo com o seu projeto em vez de confiar numa etiqueta.

• Colcheia pontuada: a configuração de delay mais usada na produção moderna. Sincopa contra o tempo e preenche os buracos entre notas.
• Tercinas: dão uma sensação rolante e circular; útil por baixo de bateria em half-time, onde as figuras retas soam rígidas.
• Semicolcheias: em andamentos rápidos se fundem num só som engrossado em vez de repetições separadas.
• Fora do intervalo: andamentos muito lentos com figuras longas podem pedir um atraso maior do que a ferramenta oferece. Quando isso acontece, o controle avisa em vez de usar em silêncio outro tempo.

Com o controle de amplitude subido, cada repetição cai no lado oposto ao da anterior: esquerda, direita, esquerda, direita, afastando-se à medida que avança. É a coisa mais ampla que um delay consegue fazer e não custa nível — as repetições são colocadas, não subidas. Mantenha-o moderado em vozes principais, onde uma voz se movendo entre as caixas de som compete com a letra, e leve-o tão longe quanto quiser em guitarras, sintetizadores e percussão. A zero, as repetições ficam onde a sua fonte está.

Os ecos reais perdem agudos em cada reflexão, e é por isso que um delay de fita soa quente e um digital pode soar áspero. O abafamento aplica um filtro uma vez por repetição em vez de uma vez a toda a mistura, por isso a segunda repetição foi filtrada duas vezes e a décima dez. O resultado desvanece em timbre tanto quanto em nível, e é isso que faz um delay longo ficar atrás de uma faixa em vez de entupi-la.

O afinamento faz o mesmo pelo outro extremo, retirando graves a cada repetição sucessiva. É a forma mais rápida de impedir que um delay sobre uma fonte com muito grave transforme os baixos em lama. Ambos deixam o seu original completamente em paz: são aplicados dentro do circuito de repetição, não sobre a mistura terminada.

Depois de cada renderização a ferramenta envia um sinal de teste pela mesma cadeia que o seu áudio acabou de percorrer e lê onde as repetições realmente caíram. O tempo de atraso e o número de repetições que apresenta vêm dessa medição, não das configurações — por isso, se algo na cadeia as tivesse deslocado, você veria isso em vez de confiar numa etiqueta.

• Tempo de atraso: a primeira repetição cai na amostra que a configuração pede, sem desvio entre repetições.
• O seu original: à mesma taxa de amostragem, o áudio anterior à primeira repetição é idêntico ao que colocou.
• Nível de pico: o arquivo terminado é medido e o seu pico real mostrado, por isso o teto da proteção é um fato e não uma intenção.

Desbloqueie os dois lados e os canais esquerdo e direito passam a ter tempos de atraso diferentes — uma colcheia pontuada contra uma semínima, por exemplo. É o truque de delay estéreo mais antigo que existe, e funciona porque o ouvido situa um som pelo MOMENTO em que ele chega a cada lado e não pelo volume com que chega lá, por isso as repetições se abrem pela imagem sem qualquer panorâmico. É uma funcionalidade de estúdio que as ferramentas de eco do navegador não oferecem.

Ambos os lados são mantidos com a mesma precisão: cada um é um número exato de amostras, e depois de cada renderização a ferramenta os mede e os informa em separado. O salto estéreo fica indisponível enquanto os dois lados forem diferentes, porque fazer as repetições saltarem entre canais que já têm tempos distintos faz com que nenhum dos dois controles signifique o que diz.

Traga MP3, WAV, FLAC, OGG, M4A ou AAC, ou solte um arquivo de vídeo e a faixa de áudio é retirada dele. Escreva MP3, WAV, FLAC, OGG, AAC ou M4A. Tudo o que a ferramenta não consiga abrir é recusado logo no seletor de arquivos, com um link para o conversor, por isso você nunca fica esperando um indicador de progresso que depois falha.

• Grátis: um arquivo por vez, até 50 MB e dez minutos, escrito até 44,1 kHz e 192 kbps.
• Pro: até 25 arquivos num lote, baixados num só ZIP, escritos até 48 kHz, 320 kbps e 24 bits.
• Todas as partes do efeito — as seis predefinições, todo o intervalo de atraso e realimentação, a sincronização ao andamento, o ping-pong, o abafamento e a proteção de pico — estão disponíveis nos dois planos.
• As etiquetas são mantidas se você pedir. A capa incorporada não, em nenhum formato.

• Comece por uma predefinição: Slapback para engrossar, Rítmico para movimento, Dub para algo que se note. Depois mexa num controle.
• Realimentação antes do nível: decida quantas repetições quer e só depois o quão altas são. Ao contrário, tem de reequilibrar duas vezes.
• Ouça antes de renderizar: o botão Ouvir reproduz o efeito ao vivo, por isso encontrar um ajuste não custa nenhuma renderização.
• Abafe os delays longos: tudo acima de 300 ms com realimentação de verdade pede abafamento por volta dos 4–6 kHz, ou as repetições ficam à frente da faixa.
• Use pré-atraso na fala: 20–50 ms de intervalo entre a voz e a primeira repetição mantêm as consoantes legíveis.
• Deixe a proteção de pico ligada: as repetições se somam ao original e é fácil passar da escala completa sem perceber. Não custa nada quando não é necessária.

Nada é enviado. O seu áudio é lido, processado e escrito de volta no seu próprio dispositivo, e nenhuma parte dele viaja pela rede em momento algum — que é também a razão de o resultado aparecer sem esperar por um envio e um download.

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