Video-Farbkorrektur online

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   Video hinzufügen

   MP4, MOV, WebM oder MKV in das Tool ziehen oder auswählen. Die Datei wird auf Ihrem Gerät gelesen und nie hochgeladen.

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   Belichtung und Weißabgleich korrigieren

   Belichtung setzen, dann Lichter zurückholen und Schatten öffnen. Farbstiche mit Temperatur und Tönung neutralisieren — die RGB-Parade zeigt es deutlicher als das Auge.

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   Look graden

   Mit einem Look starten oder mit den drei Farbrädern und dem Acht-Band-Mixer einen eigenen bauen. Vergleichen-Taste gedrückt halten, um das Original zu sehen.

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   Exportieren

   MP4, WebM, MOV oder MKV wählen und anwenden. Jedes Einzelbild wird auf der Grafikhardware Ihres Geräts gegradet.

Kaum eine Kamera liefert ein fertiges Bild. Der automatische Weißabgleich wandert, sobald jemand am Fenster vorbeigeht, ein Sensor schützt die Lichter, indem er alles andere unterbelichtet, und zwei Kameras im selben Raum sind sich nie einig, welche Farbe er hat. Farbkorrektur ist der Durchgang, der das Material so aussehen lässt, wie Sie es gesehen haben; Color Grading ist der Durchgang danach, in dem Sie entscheiden, wie es sich anfühlen soll. Dieses Tool macht beides — auf Ihrem Gerät. Das Video wird dort gelesen, wo es liegt, und nichts wird hochgeladen.

Korrektur und Grading sind zwei verschiedene Aufgaben

• Korrektur kommt zuerst: Farbstich neutralisieren, sinnvolle Belichtung setzen, retten, was Lichter und Schatten noch hergeben. Das Ziel ist ein Bild, das korrekt und langweilig aussieht.
• Grading kommt danach: das Bild absichtlich irgendwohin schieben — Schatten kühlen, Lichter wärmen, Blau die Sättigung nehmen. Das Ziel ist ein Bild, das nach einer Entscheidung aussieht.
• Die Reihenfolge ist wichtig: ein Look, der auf einem Farbstich aufbaut, kämpft in jeder Einstellung gegen diesen Stich — und zerfällt, sobald Sie ihn auf einen zweiten Clip anwenden.

Was sich damit beheben lässt

• Unterbelichtetes Material: Belichtung arbeitet in Blendenstufen und in linearem Licht, also öffnet das Aufhellen die Schatten, statt das ganze Bild auszuwaschen.
• Ausgefressener Himmel: der Lichter-Regler holt nur den hellsten Teil zurück, und die Waveform zeigt, ob dort oben überhaupt noch etwas zu retten ist.
• Mischlicht: Temperatur und Tönung sind die beiden Achsen, auf denen sich der Weißabgleich wirklich bewegt — Orange zu Blau und Grün zu Magenta.
• Clips, die nicht zusammenpassen: einen Clip graden, dann dieselben Werte auf den nächsten anwenden. Alle Regler sind absolute Werte, also lassen sie sich übertragen.
• Flaches oder Log-Material: Tonwerte geben den Kontrast zurück, und eine .cube-LUT wendet eine ganze Konvertierung in einem Schritt an.

Jeder Regler hier bedeutet genau das, was er sagt. Es gibt keinen versteckten Empfindlichkeitsfaktor, der die Zahlen hinter dem Label skaliert — ein Wert, den Sie sich bei einem Clip notieren, ergibt beim nächsten dasselbe Ergebnis.

Licht

• Belichtung: eine Multiplikation in linearem Licht, gemessen in Blendenstufen, genau wie bei einer Kamera. Der Regler für Material, das schlicht zu dunkel oder zu hell ist.
• Kontrast: spreizt oder flacht das Bild um Mittelgrau ab. Er kehrt es nie um, egal wie weit Sie gehen.
• Lichter und Schatten: jeder wirkt nur auf sein eigenes Ende des Umfangs, sodass Sie einen Himmel retten können, ohne die Gesichter darunter flach zu machen.

Farbe

• Temperatur und Tönung: die beiden Weißabgleich-Achsen. Temperatur läuft von kühlem Blau zu warmem Orange, Tönung von Grün zu Magenta — ein Raum mit Leuchtstoffröhren braucht meist beides.
• Dynamik und Sättigung: Sättigung verstärkt alle Farben gleich und lässt Gesichter zuerst orange werden; Dynamik steigt am stärksten bei den am wenigsten gesättigten Pixeln, weshalb Haut sie überlebt. Jedes ernsthafte Tool hat beide.
• Farbton: dreht den gesamten Farbkreis, über volle 360 Grad.

Drei-Wege-Farbräder

So arbeitet ein Colorist tatsächlich: ein Rad für Schatten, eins für Mitteltöne, eins für Lichter, jedes tönt seinen eigenen Bereich. Unter jedem Rad sitzt ein Luminanzregler, und die drei sind bewusst unterschiedliche Operationen statt dreimal „Helligkeit“ — Lift ist ein Offset, Gamma eine Potenz, Gain eine Steigung. Genau diese Unterscheidung erlaubt es, die Schatten anzuheben, ohne den Weißpunkt zu berühren.

Der Acht-Band-Farbmixer

Acht Farbtonbänder — Rot, Orange, Gelb, Grün, Aquamarin, Blau, Violett und Magenta — jeweils mit eigenem Farbton, eigener Sättigung und Luminanz. Der Regler für Probleme, die in einer einzelnen Farbe stecken: zu gelbes Laub, ein zu cyanfarbener Himmel, ein Hemd, das vom Gesicht ablenkt. Die Bänder sind absichtlich ungleichmäßig verteilt, denn zwischen Rot und Gelb gibt es mehr zu regeln als zwischen Blau und Violett.

Tonwerte, Split-Toning und Vignette

• Tonwerte: Eingabe-Schwarz und -Weiß legen fest, was als dunkelster und hellster Bildteil gilt, Gamma verteilt alles dazwischen neu, und die Ausgabepunkte erlauben es, das Schwarz bewusst anzuheben — genau das ist der Kern eines Film-Looks.
• Split-Toning: tönt Lichter in einer Farbe und Schatten in einer anderen. Warme Lichter gegen kühle Schatten ist das klassische Kino-Grading, und der Balance-Regler bestimmt, wo das Bild sich teilt.
• Vignette: dunkelt die Ränder ab oder hellt sie auf, mit Mittelpunkt, Weichheit und Rundung — damit sie ein feiner Fokuszug sein kann statt eines offensichtlichen Kreises.

Ihre Augen passen sich an. Schauen Sie zwei Minuten auf ein leicht warmes Bild, und es wirkt nicht mehr warm — deshalb hat jede professionelle Grading-Suite Scopes und die meisten kostenlosen Browser-Tools nicht. Dieses zeichnet drei davon, live, aus dem Bild, das Sie gerade ansehen.

• Histogramm: wie viel des Bildes auf welcher Helligkeitsstufe liegt. Gut, um Clipping an beiden Enden zu erkennen.
• RGB-Parade: die drei Kanäle nebeneinander. Liegt Blau über das ganze Bild höher als Rot, ist das Bild kühl — und die Parade zeigt das viel klarer, als Ihre Augen es je tun werden.
• Luma-Waveform: Helligkeit über die horizontale Position. Ein Histogramm sagt Ihnen, dass etwas ausgefressen ist; eine Waveform sagt, wo. Ein ausgefressener Himmel und eine ausgefressene Stirn sehen im Histogramm identisch aus und in der Waveform völlig verschieden.

Weißabgleich anhand der Parade korrigieren

Suchen Sie im Bild etwas, das neutral sein sollte — eine weiße Wand, eine graue Straße, ein Blatt Papier. Sehen Sie sich diese Stelle in der Parade an. Liegen die drei Spuren dort auf unterschiedlicher Höhe, hat die Aufnahme einen Stich, und Temperatur und Tönung sind die beiden Regler, die sie auf eine Höhe bringen. Das ist deutlich zuverlässiger, als auf das Bild zu schauen — denn an das Bild haben sich Ihre Augen längst angepasst.

Eine LUT ist eine Nachschlagetabelle: eine Datei, die sagt, was aus jeder Eingangsfarbe werden soll. So reist ein ganzer Look zwischen Projekten und zwischen Menschen, und so wird Log-Material in einen normalen Anzeigebereich gebracht. Importieren Sie hier eine .cube, und sie wirkt als Stufe desselben Gradings — mit Stärkeregler, damit Sie einen Look auch zu 40 % anwenden können statt ihn ganz zu übernehmen.

Wo die LUT in der Kette sitzt

• Erst korrigieren, dann LUT: eine LUT erwartet ein bestimmtes Eingangsmaterial. Ein Clip mit Farbstich brennt den Stich ins Ergebnis ein.
• Stärke ist nicht dasselbe wie Ebenendeckkraft: sie mischt zum ungefilterten Bild hin, 50 % sind also ein echter Mittelweg und kein Schleier.
• Danach weiter graden ist erlaubt: Farbräder und Mixer wirken weiterhin obendrauf, eine LUT kann also ein Ausgangspunkt statt einer endgültigen Antwort sein.

Das gesamte Farb-Grading ist ein einziger Durchgang auf der Grafikhardware Ihres Geräts. Jedes Einzelbild wird dekodiert, direkt dorthin geschickt, gegradet und an den Encoder übergeben, ohne je zurückzukommen, um Pixel für Pixel bearbeitet zu werden — deshalb dauert ein ganzer Clip Sekunden statt Minuten. Alles läuft im Hintergrund, die Seite bleibt also bedienbar.

Woher wir wissen, dass es stimmt

• Es gibt eine zweite Umsetzung: dasselbe Grading ist zusätzlich als schlichter, offensichtlicher Code geschrieben, der gar nicht erst versucht, schnell zu sein. Jeder Regler wird dagegen gemessen.
• Beide müssen auf eine von 255 Stufen genau übereinstimmen: bei jedem Regler, an beiden Enden seines Bereichs und bei jedem eingebauten Look.
• Der beschleunigte Weg wird nur genutzt, wenn er wirklich schneller ist: ein Software-Renderer wird erkannt und abgelehnt, denn Verfügbarkeit ist kein Grund, ein Backend zu wählen.

Formate und was mit Ihrer Datei passiert

• Hinein: MP4, MOV, WebM und MKV. Was sich öffnen lässt, hängt von den Codecs Ihres Browsers ab, und das Tool prüft das, bevor es die Datei annimmt — statt mittendrin zu scheitern.
• Hinaus: MP4, WebM, MOV oder MKV.
• Bitrate: angepasst an das, was die Quelle tatsächlich enthält, gemessen an ihren echten Paketen. Neukodierung kann keine Information hinzufügen, mehr Bits als das Original bringen also nichts.
• Drehung: ein Hochformat-Clip vom Handy liegt quer gespeichert, mit einem Drehungs-Flag. Dieses Flag wird beachtet, der Export kommt also so herum heraus, wie Sie gefilmt haben.
• Ton: wird unverändert übernommen.

Gemischte Formate im Projekt? Alle Video-Tools · MOV zu MP4 · WebM zu MP4 · MP4 zu WebM

Jedes Einzelbild wird auf der Grafikhardware Ihres Geräts gegradet, im Hintergrund.

• Zwei Kameras angleichen: die erste richtig graden, dann mit der Parade die Kanäle der zweiten auf dieselbe Stelle bringen.
• Ein Interview gegen ein Fenster retten: Lichter herunterziehen, Schatten öffnen, dann mit dem Mixer die Hauttöne zurückholen.
• Einem Handyclip einen Filmlook geben: Ausgabe-Schwarz leicht anheben, mit den Rädern Schatten kühlen und Lichter wärmen, ein paar Punkte Sättigung wegnehmen.
• Log-Material konvertieren: die .cube des Kameraherstellers importieren und darauf korrigieren.
• Sauberes Schwarzweiß erzeugen: Schwarzweiß auf 100 stellen, dann mit den Luminanzreglern des Acht-Band-Mixers entscheiden, wie hell jede ursprüngliche Farbe wird — genau das ist das Handwerk der Schwarzweißfotografie.

Nichts wird hochgeladen. Das Video wird von Ihrer Festplatte gelesen, auf Ihrem Gerät dekodiert, auf dessen Grafikhardware gegradet und in eine Datei zurückgeschrieben, die Sie herunterladen — kein Server ist zu irgendeinem Zeitpunkt beteiligt. Deshalb funktioniert es ohne Warteschlange und ohne Wasserzeichen.

• Kostenlos: ein Video auf einmal, bis 100 MB und fünf Minuten, in der Auflösung der Quelle. Alle Grading-Regler, alle Scopes und der .cube-Import sind enthalten — nichts am Bild steckt hinter dem Tarif.
• Pro: Stapel von bis zu 20 mit einer einzigen ZIP-Datei, Dateien so groß, wie Ihr Gerät sie verarbeiten kann, und Kontrolle über die Export-Bitrate.
• Warum es überhaupt ein kostenloses Limit gibt: die Arbeit passiert auf Ihrem Rechner, die Obergrenze ist also dessen Arbeitsspeicher und keine Serverrechnung.

• Video in Graustufen
• Videoeffekte
• Video komprimieren
• Video schneiden
• Foto-Color-Grading
• Video stummschalten