Filtros e efeitos para fotos

Melhoram luz e cor, adicionam estilo criativo e acabamento profissional—sem instalar software.

Benefícios

• Aprimoramento visual: Mais clareza, cor e impacto.
• Efeitos criativos: Tons de cinza, sépia, vinheta e mais.
• Correção de cor: Canais RGB e dominantes.
• Acabamento pro: Ajustes sutis costumam funcionar melhor.
• Rápido: Visualização em tempo real.

1. 1Envie sua imagem: Envie a imagem a editar. Formatos: JPG, PNG, WEBP, GIF e BMP. Várias imagens permitidas.
2. 2Ajustes básicos: Comece com brilho, contraste e saturação nos controles deslizantes.
3. 3Filtros artísticos: Ative tons de cinza, sépia ou vinheta e ajuste a intensidade.
4. 4Efeitos avançados: Molde os tons com curvas, tonalize sombras e realces em separado ou importe um estilo .cube.
5. 5Visualização e download: Visualize em tempo real e baixe o resultado. Tudo no dispositivo.

A curva de tons é o controle mais direto que um editor de fotos tem. O eixo horizontal é o tom que entra, o vertical é o tom que sai, e a diagonal é a imagem intocada. Levantar o meio clareia os meios-tons sem mexer no preto nem no branco; puxar o canto inferior esquerdo para cima levanta os pretos para aquele aspeto fosco e desbotado; tornar o centro mais inclinado acrescenta contraste exatamente onde está o detalhe. O vermelho, o verde e o azul têm cada um a sua própria curva, e é assim que uma dominante de cor se corrige no tom que ela realmente afeta, em vez de na imagem toda. A curva usada aqui assenta numa interpolação que não pode ultrapassar: arrastar um ponto nunca faz com que uma entrada mais clara saia mais escura noutro ponto da linha.

Um arquivo .cube é uma tabela de consulta de cor — uma grade que associa a cada cor de entrada uma cor de saída. Os coloristas vendem-nos como produto, os programas de edição exportam-nos, e as coleções de emulação de filme são quase sempre distribuídas assim. Carregado aqui, aplica-se como última etapa de cor, depois das suas próprias correções, que é a ordem que um colorista usaria: corrigir primeiro a imagem e só depois pôr o estilo por cima. A força é regulável, para que um estilo criado para outra câmera possa ser doseado para a sua. São suportadas tabelas 3D do tamanho 2 até 64, e os arquivos são lidos no seu dispositivo — um .cube que tenha pago não é enviado para lugar nenhum.

A saturação multiplica por igual a intensidade de todas as cores, e é por isso que aumentá-la torna os rostos alaranjados muito antes de o céu ficar interessante. A vibração pondera a alteração conforme o quanto cada pixel já está saturado: as cores apagadas sobem com força, as que já são vivas quase não se mexem. É essa única diferença que mantém os tons de pele credíveis enquanto um céu sem graça recupera. Existem os dois porque fazem trabalhos distintos — a vibração para um levantamento geral, a saturação para o empurrão ou a drenagem deliberados — e a vibração roda primeiro, para que ainda tenha algo a proteger.

O ruído digital e o grão de filme são coisas diferentes. O ruído é mais forte nas sombras e parece um defeito; o grão é mais forte nos meios-tons, porque é aí que resta mais haleto de prata por revelar, e esbate-se tanto nos pretos como nos realces queimados. O grão daqui segue essa curva, e o seu tamanho é um controle separado da sua força, por isso pode ter grão fino e carregado ou grão grosso e leve, em vez de um único salpico predefinido. É aplicado no fim, depois de todas as etapas de cor, para que nada a jusante o amplifique e o torne mais duro do que pediu.

Uma vinheta serve para prender o olhar dentro do enquadramento, e para isso o centro tem de ficar intacto. Quatro controles tornam-no possível: a quantidade define a força do efeito e se ele escurece ou clareia, o ponto médio define a que distância começa a queda, a suavização define com que gradualidade ela chega, e o arredondamento desloca a forma entre o retângulo do próprio enquadramento e um círculo. Sem ponto médio, uma vinheta começa no centro exato da imagem e vai escurecendo tudo para fora — daí que uma definição forte possa parecer que a foto foi tirada através de um tubo.

A ferramenta ajusta os pixels no seu dispositivo; você vê as mudanças na hora.

Processamento

Leitura local, filtros no hardware gráfico do seu dispositivo, exportação no formato escolhido—nada enviado aos nossos servidores.

O que ajustar

• Brilho, contraste e saturação
• Tons de cinza, sépia e vinheta
• Desfoque e nitidez
• Curvas e estilos .cube para uma correção de cor precisa
• Balanço RGB e matiz

Dicas para melhores resultados.

Pontos-chave

• Ajustes moderados parecem mais naturais.
• Ajuste exposição antes de efeitos fortes.
• Imagens grandes aguentam melhor filtragem.
• Combine filtros com cuidado para evitar ruído na nitidez.
• Guarde uma cópia original.

Para edições mais limpas.

Antes de filtrar

• Use o melhor arquivo de origem.
• Ajuste brilho/contraste antes de efeitos artísticos fortes.
• Defina a exposição e o equilíbrio de brancos antes do estilo.
• Visualize em tamanho real quando possível.

Depois de filtrar

• PNG para gráficos; JPG ou WEBP para fotos e web.
• Evite várias passadas de nitidez extrema para reduzir halos.
• Nomeie versões se iterar muito.

Redes, e-commerce e criação.

A foto é lida, filtrada e salva inteiramente na máquina que está usando. Não há passo de envio, nem cópia num servidor, nem conta. Isso conta pelas razões óbvias de privacidade, e tem também uma consequência prática: a ferramenta é tão rápida quanto o seu equipamento, não quanto a sua conexão. Numa máquina com uma unidade gráfica moderna, uma foto de 12 megapíxeis é filtrada em poucos centésimos de segundo — é isso que faz com que cada controle aqui se atualize enquanto ainda o está movendo. Onde esse equipamento não existe, os mesmos filtros rodam por software e produzem a mesma imagem, apenas com menos rapidez.

Com algoritmos otimizados de processamento de imagem.

• Desfoque
• Nitidez
• Remover fundo
• Redimensionar