Mudar a Taxa de Amostragem

Uma taxa de amostragem é o número de vezes por segundo que o áudio foi medido quando foi gravado. 44,1 kHz significa quarenta e quatro mil e cem medições por segundo, e esse número define um teto rígido para o som mais agudo que o arquivo pode conter: metade da taxa, cerca de 22 kHz, aproximadamente o topo da audição humana. Mudar a taxa reconstrói toda a forma de onda sobre uma nova grade de pontos de medição.

É nessa reconstrução que um conversor é bom ou mau. Bem feita é inaudível: a banda audível passa intacta e os artefatos introduzidos ficam muito abaixo de qualquer coisa que você pudesse ouvir. Mal feita, dobra as frequências que não consegue transportar de volta para a música como um zumbido metálico que nenhum processamento posterior removerá. Esta página apresenta os seus próprios números para ambos, e são medidos em vez de afirmados — ver a seção de qualidade.

Quase sempre porque algo mais à frente exige um número específico. O vídeo é o caso comum: todas as especificações de emissão e streaming em uso pedem 48 kHz, e um arquivo de música gravado a 44,1 kHz tem de ser convertido antes de entrar na linha de tempo. O inverso também acontece — áudio retirado de um vídeo a 48 kHz tem de voltar a 44,1 kHz para ser lançado como música. Os serviços de reconhecimento de voz e transcrição querem normalmente 16 kHz mono e trabalham pior com qualquer outra coisa. E uma entrega de masterização especifica muitas vezes taxa e profundidade em conjunto.

• Não recodifica um arquivo que já coincide Se a taxa, o formato e a profundidade que você pediu são os que o arquivo já tem, não há nada para converter — por isso o áudio é copiado diretamente em vez de ser decodificado e recodificado. Isso é instantâneo e sem perdas por construção. Medido numa faixa de dez minutos são 54 milissegundos contra cinco segundos e meio, e as amostras que saem são bit a bit as que entraram. Qualquer outro conversor online recodifica mesmo assim e cobra de você uma geração de qualidade por nada.
• Mostra o que você tem antes de escolher A taxa real do arquivo, a profundidade de bits, os canais e a duração são lidos e mostrados assim que ele chega, ao lado do destino que você está escolhendo. A maioria das ferramentas pede um número sem dizer em vez de quê.
• Nunca oferece uma configuração que vai mudar em silêncio O MP3 não pode transportar 96 kHz e o FLAC não pode transportar 32 bits em ponto flutuante. Em vez de aceitá-los e escrever outra coisa, a ferramenta os mostra riscados com o motivo — e o mesmo vale para as configurações que o seu plano não inclui, marcadas como tal em vez de rebaixadas em silêncio.
• Relê o arquivo terminado A taxa e a profundidade do relatório são lidas do arquivo escrito, não copiadas dos controles que você definiu. É a única forma de um relatório dizer algo que você ainda não sabia, e é o que detecta os casos em que um formato impõe o seu próprio limite.
• Vai até 192 kHz e 32 bits em ponto flutuante Ambas as famílias estão cobertas de ponta a ponta — 44,1, 88,2 e 176,4 kHz de um lado, 48, 96 e 192 kHz do outro — e a saída chega aos 32 bits em ponto flutuante, a profundidade a usar para tudo o que for processado depois porque não precisa de dither nenhum.
• Diz que tipo de conversão você pediu Reduzir 96 kHz para metade, 48 kHz, é uma operação aritmética exata. Passar de 44,1 para 48 kHz não é: é a incômoda pela qual todo reamostrador é julgado. A ferramenta nomeia qual das duas você está fazendo, porque são realmente trabalhos diferentes e nenhum outro conversor web menciona isso.

A conversão de taxa é normalmente vendida pelo nome do motor por trás dela. Isso não diz nada, por isso aqui ficam as medições. Cada uma é confrontada com uma resposta correta conhecida e não com outro programa: um tom acima do teto do novo arquivo tem de sair em silêncio, e um tom dentro da banda audível tem de sair exatamente no nível em que entrou.

Artefatos indesejados, ao converter 96 kHz para 44,1 kHz: 131 dB abaixo do sinal. Para dar escala, o próprio ruído de fundo de um arquivo de 24 bits fica acima disso, por isso a conversão é mais silenciosa do que o formato que a transporta. Planura em toda a banda audível, de 100 Hz a 19 kHz: 0,00 dB — sem quebra nem realce mensurável em ponto algum. Distorção depois de uma ida e volta completa de 44,1 para 48 kHz e de volta: 135 dB abaixo.

Velocidade, na máquina de referência: dez minutos de estéreo convertidos de 44,1 para 48 kHz em cerca de cinco segundos e meio, e um arquivo de dez minutos que não precisa de conversão copiado em 54 milissegundos.

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A profundidade de bits é algo distinto da taxa de amostragem e controla com que finura cada medição individual é registrada, o que define quão baixo um som pode ser antes de desaparecer no ruído. 16 bits é o padrão do CD e o que a maioria das entregas pede. 24 bits é o padrão de trabalho para gravação e masterização. 32 bits em ponto flutuante não é realmente sobre sons baixos: pode conter valores acima da escala completa sem cortar, o que o torna a escolha certa para tudo o que vai ser processado outra vez.

Baixar a profundidade joga informação fora, e a maneira como você a joga fora importa. O truncamento simples produz uma distorção áspera que segue a música e se ouve exatamente onde você menos quer, nos desvanecimentos suaves e nas caudas de reverberação. O dither a substitui por um chiado estável e sem relação com o sinal, muito menos incômodo mesmo havendo tecnicamente mais dele. O dither triangular é a opção segura e universalmente recomendada.

As duas configurações com modelagem de ruído vão mais longe e deslocam a maior parte desse ruído para as frequências onde a sua audição é menos sensível. Medido nesta ferramenta, as configurações modeladas elevam o ruído acima dos 12 kHz em cerca de 24 a 26 dB em relação ao dither plano, que é exatamente a troca para a qual existem. Use-as num master final de 16 bits; use o triangular em qualquer lugar onde o arquivo voltará a ser processado. Subir a profundidade, ou exportar para 32 bits em ponto flutuante, não precisa de dither nenhum, e o controle informa isso em vez de fingir que faz alguma coisa.

• Música para uma montagem de vídeo 44,1 kHz para 48 kHz, WAV, 24 bits. A conversão que todas as especificações de entrega pedem e aquela sobre a qual esta ferramenta informa você mais depressa.
• Áudio de um vídeo, de volta a música Solte o MP4 diretamente — a faixa de áudio é retirada e convertida para 44,1 kHz sem um passo de extração separado.
• Um master de 16 bits a partir de uma mistura de 24 Mantenha a taxa, baixe a profundidade para 16 e use um dither com modelagem de ruído. A ferramenta confirma que o arquivo terminado transporta 16 bits em vez de presumir isso.
• Voz para transcrição 16 kHz mantém tudo o que um reconhecedor usa e deixa o arquivo numa fração do tamanho, o que importa quando um serviço cobra por megabyte.
• Uniformizar uma pasta de faixas Coloque-as em fila com Pro, defina uma taxa e uma profundidade, converta com um toque e leve o conjunto como um único arquivo.
• Verificar o que um arquivo é realmente Solte-o e leia a linha de origem. A taxa, a profundidade, os canais e a duração são lidos do próprio arquivo e não do nome ou da extensão.

• Converta a taxa uma só vez, no fim, a partir da fonte de melhor qualidade que você tiver. Cada conversão é uma reconstrução, e fazê-la duas vezes é fazê-la duas vezes.
• Defina a profundidade na mesma passagem em vez de num passo separado — o dither pertence ao fim da cadeia e aplicá-lo duas vezes acrescenta ruído para nada.
• Mantenha um intermediário sem perdas. Mudar a taxa de um MP3 implica decodificar e recodificar, o que custa uma geração; num WAV ou FLAC não custa nada.
• Não suba a taxa para melhorar o som. Não é possível acrescentar detalhe que nunca foi gravado e isso multiplica o tamanho sem ganho audível.
• Quando uma especificação nomeia uma taxa, cumpra-a exatamente em vez de ir mais alto. Algo mais à frente vai converter mesmo assim, e provavelmente pior.
• Veja a linha de relatório de cada arquivo terminado. Ela lê a taxa e a profundidade do próprio arquivo, que é onde os limites de cada formato aparecem.

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